宝钗将宝玉诗中的“绿玉”改为“绿蜡”，

暴露了她怎样的性格？

        《红楼梦》第十八回元妃省亲那一回，元妃把“红香绿玉”改成了“怡红快绿”，虽说不是什么大事儿，但是《红楼梦》里无小事，每一个细节，都有可能引起蝴蝶效应。

宝钗见贵妃改“红香绿玉”为“怡红快绿”，便悟出贵妃娘娘不喜欢“玉”，又替宝玉翻出“绿蜡”的典故来。

原文如下：

彼时宝玉尚未作完，只刚作了“潇湘馆”与“蘅芜苑”二首，正作“怡红院”一首，起草内有“绿玉春犹卷”一句。宝钗转眼瞥见，便趁众人不理论，急忙回身悄推他道：“他因不喜‘红香绿玉’四字，改了‘怡红快绿’，你这会子偏用‘绿玉’二字，岂不是有意和他争驰了？况且蕉叶之说也颇多，再想一个字改了罢。”

宝玉见宝钗如此说，便拭汗道：“我这会子总想不起什么典故出处来。”宝钗笑道：“你只把‘绿玉’的‘玉’字改作‘蜡’字就是了。”宝玉道：“‘绿蜡’可有出处？”宝钗见问，悄悄的咂嘴点头笑道：“亏你今夜不过如此，将来金殿对策，你大约连‘赵钱孙李’都忘了呢！唐钱珝咏芭蕉诗头一句：‘冷烛无烟绿蜡乾’，你都忘了不成？”

于是宝玉改“玉”为“蜡”，拟成一诗：

怡红快绿

深庭长日静，两两出婵娟。

绿蜡春犹卷，红妆夜未眠。

凭栏垂绛袖，倚石护青烟。

对立东风里，主人应解怜。

    这首诗是啥意思？内容大致如下：

庭院深深终日里是那么安谧宁静，海棠芭蕉双双开娇艳美好如婵娟。

春日里蕉叶卷屈不展枝枝如翠烛，已入夜海棠犹开放象少女仍未眠。

槛外红花如凭栏美人垂下大红衫袖，石旁芭蕉绿叶恰似迥护山石的青烟。

如此含情脉脉地在春风里相对站立，院中主人应懂得如何把它们来爱怜。

应该说这首诗还是非常出色的，请看诗家的评论：

这首诗首联以芭蕉、海棠“两两”开放在优雅环境总起，中间两联暗蓄“红”、“绿”，尾联以“对立东风里，主人应解怜”总收全诗。是贾宝玉自我心声的真实流露，表现了他钟爱女儿的情性。

全诗四联双起双收，对仗整饬，处处以海棠和芭蕉相提并论，红绿相互衬托，交相辉映，涵义深邃，令人深思；全诗多用比喻，有总有分，活泼而不死板。

那么“玉”与“蜡”有何区别呢？我们不妨来比较一下。

玉是温润的，美好的，有感情色彩，有格调有温度的，在中国传统文化中往往有美好寄意在里面的。

比如《国风·卫风·淇奥》中就有 “有匪君子，如切如磋，如琢如磨”的描述，意思是说君子的学问切磋更精湛，品德琢磨更良善，体现了君子的才能和品行俱佳，我们常说的“温润如玉”就是这么回事。

而这个“蜡”字，简直就是宝钗的形象代表——冷漠，光有外表，无温度，无情调。正如这个“绿蜡”典故的出处“冷烛无烟绿蜡乾”的氛围那样，都是那么的毫无生趣。

整个大观园里谁最冷？答案只能是薛宝钗，只有宝钗堪配这个“蜡”字。而这个“蜡”，几乎所用之处都有贬义的意思。比如“银样蜡枪头”，中看不中用；“味同嚼蜡”，没什么味道，不好吃。扩而广之就是没有感情，没有温度，没有生命脉搏的象征。这不是宝钗性格又是什么？ 

有趣的是，玉和蜡，这两种事物的并列设置，又可印证作者每一章回中人物事件的两两比对的用意。

“怡快”的生命热情，脉搏跳动，情感律动，与“绿蜡”的冰冷，死板、僵化形成了鲜明的对比与反差。而这种格调基调色调示谕人物性格形象的手段，在其它章节中一而再再而三地显现作用。

像二十二回薛宝钗生日点戏点到的《鲁智深醉闹五台山》中的那支《寄生草》所表达的生命的无意趣，还有后来贾母刘姥姥发现的宝钗所住的雪洞般的“蘅芜苑”的生活清冷毫无生气，都是宝钗性格命运的一系列迹象的一种暗示。其作用跟绿蜡的代言作用是一样的，那是与“怡红快绿”完全相反的一个冰冷的世界。

下面再赏析一下唐代钱珝的《未展芭蕉》，您看是不是宝钗形象的写照？

未展芭蕉

冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。

一缄书札藏何事，会被东风暗拆看。

这首诗的大意如下：

含苞待放的芭蕉仿佛翠脂凝成的蜡烛一般，却没有蜡烛的烟尘。春料峭的时候，芭蕉还未开放。芳心犹卷的芭蕉有如一卷书札，真不知她内心蕴藏了多少心事，风儿会捷足先登知道芭蕉满腹的心思。

冷艳的未展芭蕉“内心藏了多少心事”，正是心机婊的宝钗的本性。由此也可见出作者用一滴水，照见整个大千世间的高超手段。

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