介绍词牌《临江仙》

现在就来讲临江仙的写法，我们从该词牌的句式结构、内容、要求几个方面简单学习。

（一）词牌介绍

《临江仙 》唐教坊曲名。《花庵词选》云，唐词多缘题所赋，《临江仙》之言水仙，亦其一也。宋柳永词注“仙吕调”，元高拭词注“南吕调”。李煜词名《谢新恩》。贺铸词有“人归落雁后”句，名《雁后归》。韩淲词有“罗帐画屏新梦悄”句，名《画屏春》。李清照词有“庭院深深深几许”句，名《庭院深深》。按《乐章集》又有七十四字一体，九十三字一体，汲古阁本俱刻《临江仙》，今照《花草粹编》校定，一作《临江仙引》，一作《临江仙慢》，故不类列。

按《临江仙》调起于唐时，惟以前后段起句、结句辨体，其前后两起句七字、两结句七字者，以和凝词为主，无别家可校。其前后两起句七字、两结句四字、五字者，以张泌词为主，而以牛希济词之起句用韵、李煜词之前后换韵、顾夐词之结句添字类列。其前后两起句俱六字、两结俱五字两句者，以徐昌图词为主，而以向子諲词之第四句减字类列。

其前后两起句俱七字、两结俱五字两句者，以贺铸词为主，而以晏几道词之第二句添字、冯延巳词之前后换韵、后段第四句减字、王观词之后段第四句减字类列。盖词谱专主辨体，原以创始之词、正体者列前，减字、添字者列后，兹从体制编次，稍诠世代，故不能仍按字数多寡也。他调准此。

（二）词谱格式

1、正体： 双调54字，前后段各四句，三平韵 （和凝 ）

此调属正体7677句式，上下阙句式相同。

但在清朝人舒梦兰（字白香）所辑的《白香词谱》里，他把欧阳修的《临江仙•妓席》定为正词（也就是所谓最正规的格式），因欧阳修号醉翁，所以也称它的格式为“醉翁体”。

《临江仙》曲调和婉清雅，到了宋，成为词人们最爱的曲调之一，其中最隐艳，最闷骚的一首来自欧阳修的《妓席》，欧公的风流自赏和流连花间也是时代风尚，在他任河南推官的时候，喜欢一个官妓。有一次西京留守钱文僖在后花园宴请他，客人都到了，而欧公和那个官妓却迟迟没有来。到了之后，钱责问官妓怎么回事，妓说，中午暑热，在凉堂睡觉，可睡醒后，发现头上的金钗不见了。官妓的衣食首饰都是官家支付，丢了是要赔偿的。于是钱大人说，好吧，如果你能让欧推官现场填词一首，你的金钗我赔给你。于是欧推官即席赋《临江仙》，满座击节叫好，妓的金钗当然就由公家赔偿了。欧公名气大，那个时候词名有时候真能胜官名。词写得含蓄精美惹人联想还不见一点轻狎。后来选本选它作这个词牌的正声恰好合了本意。

其词如下：

欧阳修《临江仙•妓席》

柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。栏杆倚处，遥见月华生。

燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，犹有堕钗横。

格式：双调58字，下阕重复上阕（76745句式）

南唐后主李煜有《临江仙》词一首，与“醉翁体”字数相同，只是在平仄安排稍有出入，亦列为“醉翁体”之中，虽然后主早于醉翁，但既然《白香词谱》以“醉翁体”为正词，我们也可遵循。

2、变体

（1）《白香词谱》晏几道的这首《临江仙》，以“落花人独立，微雨燕双飞”最为教人拍案，是这种格体中最著名的一首，故而以此为蓝本，称“小山体”（晏几道号小山）

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

格式：双调58字，前后段各四句，三平韵（66755句式）

（2）《临江仙 》词牌变格十余种，我们把后人应用最广范的“贺铸体”做一个详细的介绍，看下面的截图词例：

句式：76755

七字句句式：上四下三；

六字句句式：上二下四；

五字句句式：上二下三；

特点：长短句错落有致，音节和谐，由于起句就是一个七字句接六字句，特别适合抒情，结句用两个五言句，又彰显了律诗的特点，具有起声韵美的特征。此格用者最多。

在苏东坡的《临江仙》词中，也大多数遵循了这个格体。所以也称“东坡体”。

如《临江仙•风水洞作》《临江仙•送李公恕》《临江仙•夜归临皐》

《夜归临皐》是一首名作，其词如下：

《临江仙•夜归临皐》苏东坡

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更，家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。

长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。

由此来看，苏轼的《临江仙》词格式是比较固定的。当然，其中也有例外，比如《临江仙•扬州席上作》，这就是一首符合“醉翁体”格式的词作。“东坡体”一经流传，后人便多遵循他的格体，这是因为苏词影响力太大的缘故。

略举几例：

秦观《临江仙•千里潇湘》;

晁补之《临江仙•信州作》;

晁冲之《临江仙•西池》；

李清照《临江仙•庭院深深深几许》二首；

陈与义《临江仙》二首；

杨慎《临江仙•滚滚长江东逝水》；

纳兰性德《临江仙•寒柳》；

《红楼梦》的第七十回中，薛宝钗所填《临江仙》也是“东坡体”。

简单比较，这三种格体的差别只在首句和第四句的字数上有分歧：

“醉翁体”首句为七言，第四句为四言，全词58字。

“小山体”首句为六言，第四句为五言，全词58字。

“东坡体”首句为七言，第四句为五言，全词60字。

这样一来，按照词的传统分类，58字以内为小令，59字既为中调。“醉翁体”和“小山体”《临江仙》就属于小令，“东坡体”已经是中调了，虽两字之差，却也格调不同。当然，这样的分类也没有什么特别意义。

（三）名篇欣赏

其实《临江仙》对现代人影响最大的，当属明代文学家杨慎创作的《滚滚长江东逝水》，属于“东坡体”，是电视连续剧《三国演义》的开篇曲：

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。

白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。

这是一首咏史词，借叙述历史兴亡抒发人生感慨，豪放中有含蓄，高亢中有深沉。

从全词看，基调慷慨悲壮，意味无穷，令人读来荡气回肠，不由得在心头平添万千感慨。在让读者感受苍凉悲壮的同时，这首词又营造出一种淡泊宁静的气氛，并且折射出高远的意境和深邃的人生哲理。作者试图在历史长河的奔腾与沉淀中探索永恒的价值，在成败得失之间寻找深刻的人生哲理，有历史兴衰之感，更有人生沉浮之慨，体现出一种高洁的情操、旷达的胸怀。读者在品味这首词的同时，仿佛感到那奔腾而去的不是滚滚长江之水，而是无情的历史；仿佛倾听到一声历史的叹息，于是，在叹息中寻找生命永恒的价值。

滚滚长江向东流，不再回头，多少英雄像翻飞的浪花般消逝。

争什么是与非、成功与失败，都是短暂不长久。

只有青山依然存在，依然的日升日落。

江上白发渔翁，早已习惯于四时的变化。

和朋友难得见了面，痛快的畅饮一杯酒。

古往今来的纷纷扰扰，都成为下酒闲谈的材料。

（四）写作要求：

我们看贺铸的（也称“东坡体”）也就是76755句式：七字起句，它适合开门见山、或者异军突起。若是六字句起句，适合对仗。它要从容整炼，节奏上要缓缓而来，注重声韵和谐和典雅。第三句的七字句是词的关键，要承上启下，有枢纽作用。既要对上两句进行点睛又要出意，为结做准备。七字起的第三句很重要，要承上启下。两个五字句，一般做对偶句，但不要求工对，常用流水对。

《临江仙》一般上片结的五字句用情结，下片的五字句用景结，使得整个词情景错落，词味浓郁。那么上片景结下片情结，难道不可以吗？也是可以的。但一般是上片结的五字句用情结，下片的五字句用景结。要是都情或者都景，是不可以的。