注解：宿醉：隔夜犹存的余醉。慢：胡乱，随便。玉琅玕láng gn：玉石。沈檀：沉香与檀香。沈，同“沈”。

注解：宿醉：隔夜犹存的余醉。慢：胡乱，随便。玉琅玕láng gn：玉石。沈檀：沉香与檀香。沈，同“沈”。

诗有集前人成句而成者，此词亦然。全词六句，分别从韩偓和晏几道的《浣溪沙》、晏几道《西江月》、秦观《木兰花》、李璟《浣溪沙》和李煜《捣练子》中各取一句，集合而成。读来宛然妙合，毫无拼凑之痕。此调以这首词为正体。

薛词别首“越女淘金春水上，步摇云鬓佩鸣珰”，和这首词相同。

 3、又一体：双调四十六字，前段五句三平韵，后段五句两平韵。

（渚zh--许多）（蛩qióng--蟋蟀）（麝shè--）哺乳动物；通称香獐子。）

这首词前后结皆三字三句。按《花间集》本，前后两结仍作七字一句，今从《花草粹编》，以备一体。

4、又一体：双调四十二字，前后段各三句、三仄韵。

这首词调全押仄韵者，一韵到底，宋词也就一例，无别首可校。

《浣溪沙》正格是上片三句全用韵，下片末二句用韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。

（三）分析韦庄的两首《浣溪沙》
《浣溪纱》韦庄
惆怅梦馀山月斜，孤灯照壁背红纱。小楼高阁谢娘家。
暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花。满身香雾簇朝霞。


那么《浣溪纱》是什么样子呢？我们一起分析。

全词六句，上下片各三句。它也是分为四拍。上片前两句为一拍，第三句为第二拍。下片前两句为一拍，最后一句又是一拍。

那么，它的结构形式是什么样形式呢？

我们可以把它比喻成是板凳结构，也就是前两句是紧紧连在一起的，第三句是单独的承接前两句的。也就是，一二句是板凳腿，第三句是板凳面。它就是这么一个结构。

那么下片呢？它是前两句，尤其是第四句一转头，这个地方叫什么？叫转头，又叫换头、过片。下片的一开头，它要把上片的那团线，抽出一个线头来，然后来接着揪出这个线头继续往下绕，这叫承上启下。然后最后结尾一收，要收住全篇。

大家注意：前两句可以是并列结构，也可以是递进结构。总而言之，这两句是合为一体的。第三句一定在前两句基础之上，或者是拔高一层，或者在前两句基础之上，总体往下顺一步。如果你写的 一二三是并列结构了，那么你就失败了。所以我们填词就要研究它的结构。

我们来看看他是如何板凳的：
第一句“惆怅梦馀山月斜”
惆怅的情绪，梦余就是梦醒了嘛，山月斜

“孤灯照壁背红纱，”一个人背对着孤灯，然后孤灯是照着墙壁的，背对着窗纱的。“孤灯照壁背红纱”，这是一个环境，对吧？那么这两句是对环境的具体描写，它是实的。

“惆怅梦馀山月斜，孤灯照壁背红纱”，这两句是一个整体的环境。后边一句一定要跟前两句不一样，如果你还跟前边的两句一样那就错了。

“小楼高阁谢娘家”，最主要把谢娘家调出来，这一句是一个叙述句，总体告诉你，这个山月斜照着的地方，有孤灯，有个背对着窗纱的那个人她所在的环境是什么环境呢？哦，原来是谢娘家呀。这个谢娘不一定真的是姓谢的女子。也就是前两句是具体描写那个环境，后边是告诉你这是个什么环境，它们一样么？不一样吧

第三句角度不同，叙述方式也不同：

“惆怅梦馀山月斜，孤灯照壁背红纱，”我们再读读，到这“喀嚓”顿一下，是吧？后边在它的基础之上才告诉你是小楼高阁谢娘家。是不是二一结构的？

惆怅梦馀山月斜，孤灯照壁背红纱，小楼高阁谢娘家。

我们再看下片，下片也是二一结构。它先要承上然后再启下。它是怎么承上呢？上片“孤灯照壁背红纱。”谁背窗纱呢？那个谢娘呀，那么于是它就想了，“暗想玉容何所似”，接着自问自答“一枝春雪冻梅花”语言非常的美丽。那么这两句呢，一承一转，把问题铺展开了吧。
第六句，这个“满身香雾簇朝霞。”它不是下片第二句的重复，也不是继续，而是全篇的结束。
为什么？因为“满身香雾簇朝霞”已经不是玉容了，是一个环境的气氛的总体烘托，收住了全篇。

再看韦庄的另一首：

浣溪纱

夜夜相思更漏残，伤心明月凭栏干，想君思我锦衾寒。

咫尺画堂深似海，忆来唯把旧书看，几时携手入长安？

“夜夜相思更漏残，伤心明月凭栏杆。”夜夜相思，我总是在想这个人，一直想到更漏都残了，时间都很晚了我还没睡。“凭”是依靠的意思，前两句你看它是不是紧紧连在一起的呢？第三句就是跳开来，用不同的方式，再来接一句 “想君思我锦衾寒”，他不说我想他，反而说他想我，这就反着说，这是一样的。“想君思我锦衾寒”，这个内容和前边是不是明显不同了呢？前边都是直接写我，后边转到你身上。他就转了一下，或者是叫换了一个角度。所以前两句是一个整体，后一句是在前两句的基础上再来一个一，这就又一层。

下片还是那句话要承上启下。怎么承上？“咫尺画堂深似海”这里是如何衔接的呢？据说韦庄的一个妾被侯门掠去了，这个女人他是自己只能思念不能再亲近，于是他只能空想，不仅我想你，可能你也在想我。原因在于哪呢？原因就在于“咫尺画堂深似海。”这里把原因交代清楚了，就因为这个原因，所以才夜夜相思，所以才伤心明月，所以才可能你也一样在想我。他把原因做为线头拽出来，然后怎么办？紧跟着往下转，你在那我想你也白想，所以“忆来唯把旧书看，”我只能靠看书来打发长夜。

结尾呢？把全篇一收。“几时携手入长安。”什么时候我能够和你在一起，手拉手咱们去长安呀？也就是说现在我是无权无势，所以你深陷侯门我也没办法。什么时候我能带着你，咱们到长安，到长安干嘛？代表我也功成名就，那个时候我也能营救你了，大概是这个意思。

主要看它这个结构， 前边也是二一，后边也是二一。而且在过片的时候它那么巧妙地一承一转最后一收尾。所有《浣溪纱》都是这样的。它这四拍，它这个结构架势，我们就叫它板凳体。就是前两句它是一条板凳的两条腿，第三句是板凳的这个面。

理解到这一点之后，那么就是说这个浣溪纱呢，它一个是上下片，是板凳体或是二一结构，这是一个重点。再一个就是下片第四句一定要承上启下，从上片拽出一个线头来，然后下边往下继续绕，最后全部绕住。

需要说明一点的是，词也好诗也好，它在最开始大家写的时候有各种变化，没有人强行规定一定要怎么怎么样，你开始写了《浣溪纱》四五句，你用了一个流水一样的东西。比如刚刚的“暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花。”一问一答，一个流水，是吧，这么漂亮。然后他又写“咫尺画堂深似海，忆来唯把旧书看，”这个句子也挺好，美吧？那么我下一个我再写怎么超过你呢？那好吧，我来对仗，于是他就对仗了，等你一对仗，别人承认了挺好，我再写的时候我还敢不对仗吗？所以写《浣溪纱》不用别人去规定，你既然要写了，你就得较劲，就是四五句非对不可。

你不对仗行不？也行！但是除非你有惊人的本领，能超过人家的句子，所以说这是浣溪纱的两个关键的地方，第一是它的章法，第二个下阕前两句，这两句一定要对仗。

讲到这里，大家明白了《浣溪沙》是个什么样子的吧？

浣溪沙的写作要点：
1、板凳式结构
2、第四五句对偶
那么接下来，我们欣赏几首《浣溪沙》，加深下印象。

词例：
浣溪沙（晏殊）
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

浣溪沙（苏轼）
照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌，黄童白叟聚睢盱。su x
麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼，归来说与采桑姑。

浣溪沙（秦观）
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

浣溪沙（辛弃疾）
北陇田高踏水频。西溪禾早已尝新。隔墙沽酒煮纤鳞。
忽有微凉何处雨，更无留影霎时云。卖瓜声过竹边村。