8种诗词常用的修辞方法。

诗歌有两大特点：一是艺术夸张，二是含蓄蕴藉（jiè），这往往也是初学者的难点。

诗歌同其他文学艺术形式一样，源于生活而高于生活。但它更要凭借诗人丰富的联想，进行艺术夸张。因为诗词毕竟字数有限，在有限的字数约束下，表达出丰富的情感与本意，就需要不断的运用各种技法，使描绘的事物更加鲜明突出，更加典型生动，表达情意更加充分，艺术感染力更加强烈。这样就会使得自己的诗词作品不断升华，这是我们古人为我们留下的宝贵的财富。诗词的各种技法很实用，希望大家认真学习掌握，不断提高自己的创作水平。

以前学过“赋比兴”，而说到“赋”，就不得不说一下“白描”手法，有类似之处：

一、白描

白描原是中国绘画的传统技法之一，大致接近西洋画中的速写或素描。其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不饰烘托，不施色彩。这种画法引入到诗歌中的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬。而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利索地勾画出事物的形状、明暗、声响等，以表现作者对事物的感受。

白描也是诗歌表现手法之一，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。

它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。

如温庭筠的《商山早行》

晨起动征铎，客行悲故乡。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。

因思杜陵梦，凫雁满回塘。

第二联两句诗，就是六个名词（即六种景物：鸡、茅店、月、人、板桥、霜）的组合，没有任何修饰语。它集中地表现了早行的辛苦。在鸡鸣声起，残目未落之时，冒着寒霜上路，可见早行辛苦。

再如北朝民歌《敕勒川》中“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”就是对草原景象的白描，显得简洁有风骨，写出了草原的壮美，点染出牧民的生活。

又如刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》　　

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人，层次分明，有远有近，有声有色，形成了“风雪夜归人”的画境。

注意与白描相区分的细描

白描：也叫粗描。是中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法；白描也是文学表现手法之一，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。

细描：也称工笔。是对事物的主要特征作细致入微的刻画。这种描写，文字绚丽，色彩斑斓，有如镂金错彩，绚丽华美。常运用对比、比喻、拟人、夸张等修辞手法，长篇中常用。

细描是指对事物的一笔一画的精雕细刻，相对于白描，细描也可以称为工笔。

如：杜甫《春夜喜雨》

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。（细描）

晓看红湿处，花种锦官城。

“野径云俱黑，江船火独明”抓住典型细节，工笔细描，精妙传神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷离的氛围。

再如杜甫的《水槛遣心二首之一》：

　　去郭轩楹敞，无村眺望赊。

　　澄江平少岸，幽树晚多花。（粗描）

　　细雨鱼儿出，微风燕子斜。（细描）

　　城中十万户，此地两三家。

又如杜甫的《江畔独步寻花七绝句（其六）》：

　　黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。（粗描）

　　留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。（细描）

2、“白描”在古诗中的运用：

（1）刻画人物，不绘背景，只突出主体。

如白居易的《卖炭翁》：

    卖炭翁，伐薪烧炭南山中。

    满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。

    卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。

    可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。

    夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。

    牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。

 在这首小型叙事诗中，作者以白描的手法，成功地塑造了卖炭老翁的感人形象。“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。”这十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。长期受烟火熏烤使皮肤变色，终日扒摸木炭把十指沾黑，而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。

这样拚死拚活的苦干，只不过为了“身上衣裳口中食”，挣点钱勉强度日。“可怜身上衣正单”，“夜来城外一尺雪”。作者又以对照的写法来表现卖炭翁的困苦生活。“心忧炭贱愿天寒”，是更深入一层的心理刻画。一般人在衣单不能御寒时，总想天气暖和，可是卖炭翁却在“衣正单”时“愿天寒”，一怕天气暖，炭卖不掉，衣食无所出，二想天气寒冷，卖个好价钱。这两句诗深刻地表现了他对“卖炭得钱”的殷切期望，反映了他十分悲惨的生活境遇。用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。

（2）叙写事件，不求细致，只求简明。

如聂夷中的《田家》：

父耕原上田，子属山下荒。

六月禾未秀，官家已修仓。

 

 这首诗表现田家的悲苦命运，没有大肆铺张，用语简炼，诗人冷静地叙述田家的生活与遭际：父亲在原田上耕种，儿子在山边开垦荒地，他们不惜流血流汗，想尽办法扩大耕种，增加收获，以维持生计，图个日子过得好一点。然而，在青黄不接的六月，田地里的庄稼还没有成熟，“官家”早已迫不及待地修缮粮仓，张开血盆大口，只等着禾苗成熟，便如数搜刮进自己的仓里。全诗没有半句议论与抒情，却深刻地提示了农民深受苦难的根源。

  用白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。

（3）描写景物，不尚华丽，务求朴实。

如马致远的《天净沙•秋思》：

    枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

 诗人连用九个名词，分别描绘了“枯藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古道”“西风”“瘦马”九个意象，成一幅苍凉寂寥的秋景图，表现出浓烈的思乡之情。尽管作者不著一个哀字，但是悠悠哀愁在这样萧瑟苍凉的暮景中尽露无遗。

 用白描手法写景，可让人快速抓住景物的特征，体会作者所寄寓的感情。

最后想补说一句，白描，有别于细描。细描是对事物的主要特征作细致入微的刻画。这种描写，文字绚丽，色彩斑斓，有如镂金错彩，绚丽华美。常运用对比、比喻、拟人、夸张等修辞手法。白描则是强调简单质朴，不重词藻修饰与渲染烘托。

 可以这样认为：白描是与赋、比、兴手法相对而言的另一种写作手法，即不用赋、比、兴，直陈其事，直绘其景，直表其情。

这里有两个概念：一是“白描句”，一是“白描诗”。

“白描句”是诗中最常见的句子，即使含有“赋与兴”的诗中也多用。

“白描诗”是指全用白描句写成的诗。

那么，全用白描句写成的白描诗能不能也很有诗味？答案是：能！只要注意两点，就能。

如杜甫的《闻官军收河南河北》

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

 此诗把其事、其情直述无阻，哪句都未用赋、比、兴，可其诗味却也极浓。

  到此可以得出结论：白描诗能不能出味，主要看作者对“形象”与“情感”的渲染如何

写白描诗，一定要注意两点：一是形象的描写；一是感情的抒发，这两点必须写到位，如果不到位，就会有老干体的嫌疑。有人说白描诗就是老干体，是不是老干休，这就要看你对以上两点处理得如何，处理的好，仍是好诗。