押韵八戒”即：一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵等，这些都属于韵律的范畴。
下面分别具体讲一下：

1、戒落韵

    “落韵”也叫“串韵”，也有叫“出韵”的。指的是押了两个或两个以上的韵部，这是不允许的。

律诗的首句用临韵不算落韵，因为首句本来就是可押可不押的，所以允许从宽。这种情况叫“孤雁出群”，这个上一讲说过了。

关于落韵，今天多罗嗦一下。《唐韵》总共有206个韵部，其中，仅平声韵就有57部。不是今天我们看到的《佩文诗韵》（俗称《平水韵》）的106部，也不是真正的《平水韵》的107部，真正的《平水韵》有平韵31部。

比如《唐韵》与《平水韵》的区别，《平水韵》有下平2萧3肴，而《唐韵》在萧肴之外还多了一个“宵部”。因此，我们今天不少朋友，使用我们现在使用的《佩文诗韵》（俗称平水韵），去衡量唐人的作品，有时会出现这样那样的失误，就难以避免，毕竟，时间上，相隔已是千年。

说到“落韵”，不得不再说一个词：“私韵”。我们先来看四首作品，分别涉及到四位唐朝作者。

杜甫
天际秋云薄，从西万里风。 
今朝好晴景，久雨不妨农。 
塞柳行疏翠，山梨结小红。 
胡笳楼上发，一雁入高空。
孟浩然
昨夜斗回北，今朝岁起东。
我年已强仕，无禄尚忧农。
野老就耕去，荷锄随牧童。
田家占气候，共说此年丰。
（野老就耕去一作桑野就耕父）
魏兼恕 
河曲今无战，王师每务农。
选才当重委，足食乃深功。 
草色孤城外，云阴绝漠中。
萧关休叹别，归望在乘骢。

李商隐
外戚平羌第一功，生年二十有重封。
直登宣室螭头上，横过甘泉豹尾中。
别馆觉来云雨梦，后门归去蕙兰丛。 
灞陵夜猎随田窦，不识寒郊自转蓬。

大家看这四首作品，我标示一下：

这四首作品，押的韵都不止一个韵部。那么，这种情况，是不是串韵呢？

答案：不绝对是。按照唐教坊的规定，韵，分“私韵”和“官韵”两种。什么情况下押私韵，什么情况下押官韵，都是有明确的规定的。即使是押私韵，也不得串韵。

可能有的朋友会提出问题，原因在于“私韵”和“串韵”两种情况，非常容易混淆。它们的共同点是押了两个或两个以上的韵部。这是私韵和串韵的共同点，因此容易混淆。但是，它们也是有区别的。

比如，李商隐的作品，押了四个韵的作品也有，也就是“萧、宵、肴、毫”一起押。这是为什么呢？

这是因为，一切正式的场合，所创作的作品，必须押官韵，也就是《唐韵》，限制为押一个韵部。而在非正式场合，即使是在宫廷上，也可以按照参加者的约定，押一部或两部甚至更多的韵部。这个就是私韵。私韵是一种律诗规则，这种律诗，由参与者临时制订规则。

比如，指定押两个韵部，若只押了一个，就是错，就要罚。这种情况下，必须押两个韵部。若约定押三个韵部，押多或押少，都是错，必须受罚。

但是，这个私韵，是由于临时性规则所决定的，是必须的！私韵≠窜韵，这两者，完全就不是一回事。私韵，在非正式情况下，使用较多。毕竟，诗在唐朝，还有这种押私韵的具有游戏性质的诗，不是所有的诗，都必须押官韵。唐教坊没有规定不得使用私韵，私韵是被许可的。

而“串韵”，不具备规则性，也就是在没有任何约定的情况下，未押同一韵部的韵字。
    我们初写诗，规规矩矩选一个韵部就是了。

2、戒凑韵

   俗称“挂韵脚”。就是指你选这个韵脚字，与全句其他的意思不相符合、不连贯，你在这勉强凑合使用它，这是不行的。

特别是限韵写作及步韵写诗时，为了合上韵脚，也不管意思通不通就用上了，所以常出现这种“凑韵”的现象。读起来感觉很不舒服。这在顺口溜、莲花落和戏剧唱词中是常见的，但如出现在格律诗中那就显得俗气了，并对表情达意有妨碍。
3、戒重韵

    重韵也叫同韵，就是在一首诗里，重复押一个韵字做韵脚，原则上是不可以的。比如：起句“春风化雨润花香”，次句你又写上了“蜂蝶穿梭只为香”。 把这“香”字来回的用，烦不烦啊？少数古人诗作也有犯重韵的。

近体诗的创作实践要力戒重韵，因为近体诗本身的字数就已经很有限了，一首七言律诗就只有56个字。为了能够在有限的空间里，容纳更多的内容，重复用韵就显得未免可厌了。因为重复用韵，使诗歌的表达受到了限制，使思路没有完全宕开。

近体诗讲究平仄协调和声韵美，如果重复用韵，相当于取消了一个韵脚，削弱了诗歌的韵味，使韵味趋于单调可厌，使诗歌不能造成音韵上的参差、回环之美感。
    但是，有的作者为了刻意表达一种特殊的情感或者造成一种不一样的节奏，就会有意地去重复用韵。

    下面我们介绍两首古人重复用韵的诗，但我们不提倡模仿这种，毕竟“重韵”也是写诗的忌讳。

4、戒倒韵 

看字面这个就很好理解，就是为了押韵，写作品的时候，故意颠倒用字。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用，不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。颠倒用字，某些时候，看起来好象不是什么大问题，比如“苍穹”和“穹苍”；“流泪”和“泪流”。
    尽管是这样，倒韵，也是不被许可的，“长城”和“城长”，肯定不是同一个意思。一切以自然本真为美，不可为押韵而生造。大家回头看前面李白和杜甫的两首作品，显然没有任何一处位置犯了倒韵。

5、戒哑韵

所谓“哑韵”就是声调读起来不清晰，意义也不明显的字。

声韵低沉或冷僻字多的韵部也属于哑韵，有的字看着就不喜欢，读着也不响亮，就别强用它了，否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。“欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍”。这是袁枚老先生教我们的话，可参考。

但何谓“哑”呢？

明朝王骥德《曲律》有关哑韵有一段很长的表述：“字之有开、闭口也，犹阳之有阴，男之有女。古之制韵者，以侵、覃、盐、咸，次诸韵之后，诗家谓之‘哑韵’，言须闭口呼之，声不得展也。词曲禁之尤严，不许开、闭并押。闭口者，非启口即闭；从开口收入本字，却徐展其音于鼻中，则歌不费力，而其音自闭，所谓‘鼻音’是也。词隐于此，尤多吃紧，至每字加圈。盖吴人无闭口字，每以侵为亲，以监为奸，以廉为连，至十九韵中，遂缺其三。此弊相沿，牢不可破，为害非浅。惟入声之缉，若合、若叶、若洽等字，闭其口则声不可出，散叶于齐微、歌戈、家麻、车遮四韵中，其势不得不然。若平声，则侵寻之与监咸、廉纤，自可转辟其声，以还本韵，惟歌者调停其音，似开而实闭，似闭而未尝不开。此天地之元声，自然之至理也，乃欲概无分别，混以乡音，俾五声中无一闭口之字，不亦冤哉！”

看到没？明朝人认为哑韵是“十二侵”“十三覃”“十四盐”“十五咸”。

清朝袁枚《随园诗话》云：“欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍，‘葩’即花也，而‘葩’字不响。‘芳’即香也，而‘芳’字不响。以此类推，不一而足”。
    需要指出的是，以上两位古人对“哑韵”的定义，并未得到诗词界的广泛认可。

大家日常写的诗有没有遇到过别人指出你犯了哑韵？恐怕没有吧。再说了，明朝王骥德认为哑韵的四个韵部是否就不能用呢？不见得吧。要这样论的话，古人犯哑韵的还真不少。哑韵只是韵律学的一个概念，何为哑何为不哑，其实是很抽象的。
    有朋友可能要问：我本来要写首沉郁的诗，那么用“哑韵”岂不正好？其实即使情绪低沉的诗，读起来最好也是能声韵悠扬的，这种悠长的诵读感是对文字情绪的扩展与放大。
    当然，即使用了“哑韵”，高手也一样能写出好诗来。
    老杜的绝笔诗就是用“十二侵”写的五言排律《风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友》。

此诗为诗人绝笔之作，作完此诗不久，诗人就因病辞世。 当年诗人贫病交加，身染重疾，他预感自己将不久于人世，百感交集，作下此诗，他在诗中叙述了自己的病情，回顾了半生颠沛流离之苦，并向亲友托咐了后事，充满着凄切动人的家国之忧。
    36个韵脚几乎把这个韵部的字用光了（这一韵部常用的也就40字左右），确实低沉，谁能说老杜犯了哑韵？

6、戒僻韵

又称“难韵”或“险韵”，这个指的是，押韵所使用的韵字为不常见的、生僻的，平时基本上见不着的，这样押韵，就属于僻韵
    忌僻韵，目的很简单，作品是给读者看的，不是教读者学习生僻字的字典，犯僻韵，说白一点，就是忌讳显摆。如果押韵都拿一些大多数人都不认识的生僻字来押，这就是显摆。

不能要求读者读作品的时候，手里必须有字典一类的工具书，以便于随时查找生僻字。更没有可能的是，读者在读作品的时候，作者站一边不停的解释生僻字。

比如下平六麻里的“犌”字，有几个认识的？还比如上平一东里的“蝀”字，偏僻不？反正会读的人不多！有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆，其实，他不知道他显摆出来的正是诗病的一种。真要写出一首好诗，那些“僻韵”的选用其实往往会破坏你的形象的。 
    《四溟诗话》云：“诗用难韵，始于六朝，如庾开府‘长代手中浛’，沈东阳‘愿言反鱼’，从此流于艰涩。唐陆龟蒙‘织作中流百尺荭’，韦荘‘汧水悠悠去似絣’，荭絣二字，近体尤不宜用。譬若王羲之偕诸贤于兰亭修褉，适高丽使至，遂延至席末。流觞赋诗，文雅虽同，如此眼生，便非诸贤气象”。

而《随园诗话》亦云：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也。昌黎斗险，掇唐韵而拉雜砌之，不过一时游戏。如僧家作盂兰会，偶一布施穷鬼耳。然亦止于古体、联句为之。今人效尤务博，竟有用之于近体者，是犹奏雅乐而雜侏离（蠻夷之语）坐华堂而宴乞丐，不已傎乎”。
    由以上诸家之论，即可知僻韵之不宜用也。
7、戒挤韵
    也叫“犯韵”或“冒韵”，俗称“韵字入诗”。 
    一句之中，有了韵脚的韵字了，就不要在句里再选用这个韵部的字了。不然在音律上犯重了，读起来不美。以一首诗来做例子： 
相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。
他日期君何处好，寒流石上一株松。

这首诗情景描写很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平声的二冬韵，而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字，也在二冬韵里，这就“挤韵”了。
挤韵最早出于沈约的“四声”“八病”说。其“八病”中的“犯大韵”就是指“除韵脚外，在诗中其他处最好不用与韵脚同韵部的字”，即“韵不入诗”。

这里的“韵”是指韵部来说的，而不是单指一些人理解的“韵脚的那个字”。并且，沈约的“四声”“八病”是从诗的音律方面来说的，因当时的主要诗歌形式是五言，一联中，除韵脚外只有九字，如再用与韵脚同韵部的字，势必在音律上影响作品的美。
    因此，沈约将此种情况视为“一病”。但此说提出后，并未得到诗家和学术界的认可。后随着七言诗的出现和盛行，人们更加感觉“犯大韵”似乎对一首诗歌的优劣影响不大。

唐朝元兢就说：“此病不足累，文如能避者弥佳；若五字要切，于文调畅，不可移者，不须避之。”
    可见，“韵不入诗”只是诗律理论上对最佳效果的一个理想追求，而不是一个必须遵守的必然要求。
   其实所谓不能韵字入诗也只是一种笼统的说法，下面的几种情况就不能简单的称之为“韵字入诗”：

一分句之中，不避重字，哪怕这个字是韵字。

如：李商隐七律•无题
    相见时难别亦难，东风无力百花残。
    春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
    晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
    蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

    此诗押《平水韵》上平十四寒，第一句中“相见时难别亦难”的第一个“难”字就不能简单的称之为“韵字入诗”，这种是可以的。

第二、句中单字各自重复出现在一句中的前后两个分句，也不用避讳韵字。
如：杜甫七律•闻官军收河南河北
    剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
    却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
    白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
    即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
   此诗押《平水韵》下平七阳，尾联“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。因为对仗的需要，下分句第一个“阳”字也不能简单的称之为“韵字入诗”，这种也是可以的。
 第三、以下这种也是常见的。
【管理员】主讲-婉珺(524383834)  下午 8:44:24
 如：唐朝元稹五律•生春二十首之三
    何处生春早，春生霁色中。
    远林横返照，高树亚东风。
    水冻霜威庇，泥新地气融。
    渐知残雪薄，杪近最怜丛。

此诗押《平水韵》上平一东，第四句“高树亚东风”的“东”字怎么论呢？“东风”在古典诗词中，多指春风，它是春天的象征。很多描写春景的诗词，“东风”一词被普遍使用，古诗中比比皆是，就不再累述，这种情况也不能简单的称之为“韵字入诗”。

 第四、使用双声叠韵连绵词，出现韵字入诗是可以的。

 1、叠字抒情，叠字节奏荡漾，最宜抒发诗人的内心深处之情。

如：柳宗元七律•登柳州城楼寄漳
    城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
    惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
    岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
    共来百越文身地，犹自音书滞一乡。
 此诗押《平水韵》下平七阳，“茫茫”属于双声叠韵连绵词。
2、叠韵连绵词：
如：五律•岁夜咏怀（唐•刘禹锡）
    弥年不得意，新岁又如何。
    念昔同游者，而今有几多。
    以闲为自在，将寿补蹉跎。
    春色无情故，幽居亦见过。

此诗押《平水韵》下平五歌，“蹉跎”的“蹉”也在五歌韵部，属于叠韵连绵词。（批注一下：我们以前讲过有规律的重字，这里大家可以参考一下前面学过的内容。）
8、戒复韵

复韵，说白了就是韵字“同义”。一首诗中，意思一样的字或相近的字，不要重复地押。比如押了“忧”字就不要再去押“愁”字了，押了“花”字就不要再去押“葩”字了，押过“香”字了，就不要再去押“芳”字了等等。

比如说：这个人啊，又漂亮又美丽。重复不？这类的押韵毛病在初学者里常见，也是要尽力避免的。

当然，这也不是绝对的，犯复韵的古人也写过，但他们对文字的驾驭能力不是一般人所能及的，大家欣赏读起来，一点也不觉得有重复之感。
    我们看古人的：