三圣寺（第五批省保）   时代：金    地址：盂县县政府后院

中国古代建筑，尤其是礼制性建筑，都具有共同的形制。它不仅注重个体建筑，而且非常重视群体的组合，一般是以建筑的组群布局为一个建筑单位，按一定的轴线来组织序列空间，各个单体建筑按一条主轴线和若干次轴线排列，规整的分布，形成中国古建筑的群体性、等级性、封闭性规律。在布局上为中国传统的院落式，采用中轴线对称的格局，严谨方正，建筑平面呈长方形。沿中轴线布置献殿、前殿、后殿等一系列主要建筑，由北向南，层层宏阔，各抱地势，各领风采。轴线两侧依次对称排列着配殿、偏殿、垛殿和一些次要建筑，围合成几个院落，从而形成一个完整的序列空间，充分表现严肃的传统理性精神。

三圣寺俗名“西寺”，是在2007年全国不可移动文物普查后新发现的金代建筑，它的建筑体量之大在晋东地区比较少见，斗栱用材硕大、规范严谨、形制华美，梁架构件早期特征明显，延续了唐宋时期的建筑风格，虽然各朝各代均有维修，但是依然保留了金代晋东区域性建筑的特点，为研究早期建筑的风格特征提供了重要的实物资料。始建年代无考，唐以前称为净土院，贞观五年（631）改为三圣寺，宋治平元年（1065）重建，金泰和七年（1207）又重建，后历代曾经进行多次维修。现仅存正殿五间，其余附属建筑新中国成立后全部拆除，碑碣垒砌于周边建筑的墙体之上，所属宋宣和六年（1124）大铁钟移存于藏山祠风景名胜区。

正殿，坐北朝南，面阔五间22.3米，进深八椽21.8米，占地面积约486平方米，单檐悬山顶，筒板布瓦，琉璃剪边。石砌台基，两山及后檐墙用条砖砌筑封护，两山外墙砌于脊部，内山墙砌于四椽栿、乳栿底皮，后檐墙砌于额枋下皮，内壁为土坯垒砌墙面抹灰，下部青砖砌筑槛墙。

柱网布列圆形木柱六列四排，总计二十二根。前檐廊柱六根，柱径0.65米，柱高3.8米；前槽金柱六根，柱径0.55米，柱高3.9米，两山柱砌于山墙内；后槽金柱四根，明间立柱二根，山柱二根，为扩大明间空间减去次间金柱二根并明间金柱向次间移动1.1米，明间金柱与山柱之间施断面高0.45米的内额；后檐柱六根均砌于檐墙内。柱头卷刹自然舒缓，一部分檐柱明代维修进行过替换。在宋《营造法式》中规定了多种柱网的布局，以严谨对称为主，也规定了很多不对称的平面柱网。在殿堂建筑中的身内单槽式柱网布列及厅堂中规定的乳栿对四、六椽栿类的柱网平面布列，即为不对称之布列。三圣寺正殿就属于这类减柱造和移柱造，大胆减掉了后槽次间金柱，把明间金柱向次间移动1/3，从而达到扩大殿内空间，增加了实用性，也是金元时期常见的柱网布局。

        前檐施柱头铺作六朵、补间铺作五朵，杪昂跳结构真昂造，用材硕大、形制大方、比例和谐、结构稳定，体现了宋金时期铺作的典型特点。柱头铺作为五铺作单杪单下昂重栱计心造，里转五铺作双杪单栱计心造，耍头为乳栿伸出檐外雕成龙头形（现龙头式耍头和下昂被后人锯截），出跳瓜栱、令栱上安散斗接罗汉枋承托乳栿。补间铺作每间一朵，除正出华栱外，栱两侧45度角线上出斜栱两缝，内外相同。铺作材宽0.13米，单材高0.19米，足材高0.27米，总出跳0.76米。后檐柱头铺作六朵为四铺作里外并单杪，耍头为乳栿伸出檐外制成蚂蚱头，补间铺作五朵。前后槽金柱柱头四铺作，泥道栱与搭牵榻头十字相交，泥道慢栱与四椽栿相构，搭牵榻头前端越过金柱中线，制成栱头设交互斗承载四椽栿。

        殿身梁架总计六缝，用材较大，制作规整。明间构架为前后乳栿对四椽栿通檐用四柱，前后搭牵前端结构于金檩铺作上，后尾交构于金柱铺作上承托四椽栿，乳栿前端结构于前后檐铺作，后尾插入金柱内，背安驼峰大斗承金檩、搭牵。后金柱用内额承托月梁，在隔架科斗栱下施垂莲柱。四椽栿两端由金柱上的斗栱托承。四椽栿背上施梯形驼峰交构攀间枋上托坐斗承平梁，使用双托脚，分别戗承平梁与金檩。脊部蜀柱两侧设双叉手捧戗脊槫，蜀柱脚合榻稳固，当心间蜀柱柱头承托攀间枋，丁华抹颏栱承脊槫。次间构件基本相同，不同之处是后檐乳栿尾端结构于金檩铺作，由次间的通内额承载。两层内额及绰幕枋将明间柱和垂莲柱构联。

在脊部使用双叉手，上金部施用双托脚，组成稳定的梯形构架，沿用了宋代的做法。平梁蜀柱施合榻稳定，柱头承丁华抹颏栱，后内柱使用了大内额承托月梁，在隔架科斗栱下施垂莲柱，用两层内额及绰幕枋将明间柱和垂莲柱构联，承木出头雕成龙头，自然朴实，雕造讲究，体现了金代风格。在明代维修时在次间后金柱位置设立支顶柱，把柱头开成V型槽口直接顶护于通间大内额之上，明间垂莲柱下也安设了柱础和支护柱，减少了大内额的受力，完好地保存了金代建筑结构的特点，同时留存了明代维修的历史信息。

        在梁架上还保存着清晰的清代彩绘，除四椽栿两侧底边绘有卷云纹，双侧行龙外，其余梁枋构件均绘有木纹线，在大内额装修上还绘有吉祥寓意的人物画。铺作栱眼壁、山墙山花上也绘有山水人物水墨画。虽然绘制均出自民间画师之手，但是色彩的运用浅淡素雅，人物描绘细致入微，惟妙惟肖，绘画之精，色彩之雅，可谓达到炉火纯青的境界。

        此行印象颇深，进殿前阴云密布，入得殿来，殿外暴雨倾盆，待出殿时又是风和日丽，好一个机缘了得。