“非像”一词，精准地捕捉了当代摄影在观念浪潮下的核心转向。它既是创作手法——从具象世界中抽离、凝练，追求东方美学中“似与不似之间”的韵味；亦是哲学思考——揭示表象之下的非真实状态。这一转变，标志着摄影从被动“照相”的客观记录，迈向主动“造像”的主观建构。

在借鉴西方美学后，摄影的语境变得空前多元，艺术家的个人表达得以极度张扬。这无疑拓宽了影像的疆界，使其承载更深刻的思辨。然而，这场变革也暗藏陷阱。当“观念”被悬置，创作易滑向“有形无实”的空洞表演。部分作品沉溺于私人化的符号堆砌，或沦为苍白无力的标签，其结果是制造出与观者隔绝的“看不懂”的谜题。

这种与公众的疏离，恰恰背离了艺术沟通的本质。真正的“造像”，应在主观表达与可感知的共鸣间取得平衡，否则，“非像”可能仅是一场顾影自怜的喧哗，而非推动视觉文化前进的坚实力量。

褚炜，本名褚福义，毕业于北京煤炭管理干部学院、中共中央党校，结业于中国美术学院中国画系山水专业、北京电影学院摄影专业。系中国新闻社、视觉中国签约摄影师，中国摄影著作权协会会员，《中国摄影报》专栏作者。摄影图片和文章刊载于中国摄影报等报刊，且有论文入选中国摄影家协会编辑、出版的论文专集，摄影作品入展国内外艺术馆、艺术双年展、摄影节，并有获奖及机构收藏。