今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。   --李淑真《生查子》

    李淑真，南宋著名女诗人，但生卒年皆不详。她出身在一个官僚书香门第，自幼喜欢读书和写作诗词。善于结合自然景物来表达思想情感，具有女性特有的视角和体察力，风格清新细腻，名声仅次于李清照。她的婚姻也非常不幸，故后来多抒发内心的憔悴和痛苦，多表现所受的折磨和伤痛。大约她年纪尚轻就忧郁而死，死后李淑真所写的词稿都被其父母付之一炬，留存下来的不足其百分之一的作品。

    《生查子》是词牌名，音律为：(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。

     这首词的形式很像五言绝句，虽然上下半阙句與句、聯與聯之間都符合格律诗“对”和“粘”的规则，但上半阙末句和下半阙首句不“粘”，从对仗上看，中间两联的第二联未形成对仗。所以一切元素都指向是词，而不是诗，其文字秀美清丽，适合少女在琵琶和古琴伴奏下，用甜美纤弱的嗓音，婉转咏唱。可以把它同李清照的《夏日绝句》作比较，体味出诗和词的不同格调和不同韵味。

    “生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”---李清照《夏日绝句》
     虽然唐诗中的七绝有许多在当时被谱上曲子唱的，但宋词的曲调更具有多样性，文字更符合音律，传唱更容易。这首词有情有景，朴实自然，清晰可嘉，音节流畅，细腻地表达了年轻女子丰富的内心感情世界。

    词以灵光独运的藝術構思，使今与昔、悲与欢互相交织、前后映照，从而巧妙地抒写了物是人非、不堪回首之感。上闕追忆去年元夜的欢会。自唐代起，就有元夜张灯、观灯的习俗，至宋而其风益盛。“花市灯如昼”，极写元宵灯火辉煌。 “月上柳梢头”二句含“宾”就“主”，再现那令人沉醉的情景。“黄昏后”，交待主人公与其情侣相会的时间。“月上柳梢头”，既是对“黄昏后”这一时间概念的形象示現，也是对男女主人公欢会的环境的补充描绘——明月皎皎，垂柳依依，是那样富于诗情画意！词的上片回忆从前幽会，充满希望与幸福，可见两情是何等的相悦。而周围的环境，无论是花、灯，还是月、柳，都成了爱的见证，美的表白，未来幸福的图景。情与景交织在一起，展现了甜美的意境。

　　下闕抒写今年元夜重临故地，不见伊人的感伤。 “月与灯依旧”，　景物与去年一般无二，照样月光普照，华灯齐放。但风景无殊，人事全异。“不见去年人”二句情绪一落千丈：去年莺俦燕侣，对诉衷肠，今年孤身支影，徒忆前盟，主人公怎能不抚今思昔，泪下如注。物是人非的怅惘，今昔对比的凄凉，由此美景也变为感伤，月与灯交织即由明亮化为暗淡。淡漠冷清的伤感弥漫于词的下片。

　　世事难料，情难如愿。牵动人心的最是那凄怨、缠绵而又刻骨铭心的相思。谁不曾渴慕，谁不曾诚意追索，可无奈造化捉弄，阴差阳错，幸福的身影总是擦肩而过。旧时欢愉仍驻留心中，而痴心等候的那个人，今生却不再来。山盟虽在，佳人无音，这是怎样的伤感遗憾，怎样的裂心之痛！

　　古犹如此，今人亦然。世间总有太多的伤感和遗憾。沧海桑田，回眸寻望，昔人不见，此地空余斷腸人。滚滚红尘，茫茫人海，佳人无处寻觅，便纵有柔情万种，更与何人说？

　　物是人非事事休，欲语泪先流。任君“泪湿春衫袖”，却已“不见去年人”，此情此伤，又怎奈何天？隐隐一怀愁绪化作一声长叹：問世間情爲何物？

    读此词不能不说崔护的《题都城南庄》：

    去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

    这两首诗词的内容几乎如出一辙，虽写于不同朝代，但异曲同工之妙到如此境界，可见两位诗人都是多情之人。

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