成化瓷器的胎质纯净细腻坚润,胎色细白,胎骨轻薄精巧,修胎规整细腻，胎体均匀。

    釉色滋润肥腴如脂似乳，有偏青、偏白、白中闪青。器身釉面和底足釉面呈同一色调，与永宣的底足和器身釉色泽不统一相反。碗类器底釉色特别洁净,成化有"白玉底"之称。

    早期仍采用进口钴料，青花浓艳有黑疵。典型成化青花改用江西乐平产的陂塘青又称平等青，呈色幽靓淡雅、无黑疵斑痕。无小笔渲染，采用双勾边线，大笔一笔涂抹，深浅浓淡相对比较统一，清新典雅，精工细致。

    釉面气泡小而密集。二直行六字双方框揩款为多见，款式仿品的框和字体较真品大。

    有些盘、罐类器底有密集的褐色斑点痕，俗称“米糊底”,有平滑之感。器物圈足一般比较深，足壁也较薄，盘底有下凹显现。足端胎釉交接处现橙黄色。

    最流行的纹样为丰富多样的龙纹，行龙：永宣时期上颚唇高高突起，张嘴伸舌。明中期龙闭嘴状，龙首基本成长方形，鬃发、眼毛向后微倾斜（也有上竖状），显得温驯平和。成化花夔龙图案精工细作，线条活泼流畅，飘逸自如，幽靓典雅，成化以后龙纹较草率，至清代工整有余生气不足。

    元至明初莲池中的蓼草、荷花、荷叶、莲蓬等组合得错落有致，水波表现得很含蓄。而成化莲池中的各种植物均以平行线方向排列组合。前者画面自然流畅，后者构图工整规范，水波虽也浪花涌起，但显得较平静。（永宣的莲池中水波浪花四溅，气势浩然）。

    瓜果纹:明中期前果实与藤叶并茂喜庆生机盎然,明晚至清枝藤盘缠曲折,瓜有大小之分,寓意连绵不断、子孙万代之意。

    八吉祥图案的排列：元代无固定顺序；永乐至嘉靖以轮、螺、幢、伞盖、花、鱼、瓶（罐）、结为序；万历以后至清，瓶（罐）与鱼位置互换。元构图较简单，除莲花外无其它辅助纹；永宣画面趋复杂，轮作火焰形，各吉祥物出现飘带等辅助纹；成化除飘带辅助纹外，轮已无火焰状外轮廓，花的绘画较复杂。

    成化斗彩：胎质细腻洁白，釉面滋润柔和、制作精良色泽典雅，设色丰富，大多呈透明的鲜亮色，一件器物上多有三到四种色彩，有的达六色以上。同一种颜色有深浅浓淡的变化。

    主要采取勾勒平涂工艺，花朵只绘正面，无反側之别，衣着都是有表无里的一色单衣，山石无凹凸之感，树叶只有阳面，无阴阳向背之分，树不皴皮，画面古朴典雅情趣盎然。多小巧玲珑，精致秀美。仿品釉不如真品肥腴，器形不如真品圆润，填彩较规整。多工细有余而流畅不足。仿品釉上彩多在纹样轮廓线内，真品则多溢出轮廓线，罐盖：真品盖面微微凸起，仿品多作平面。成化器仰光透视白中闪肉红，雍正仿品则白中闪青。

   素三彩成化为早，以往素三彩始烧正德的观点是错的。

   耿老先生书上说：白釉黄彩始见于成化，传世品仅见于署嘉靖官窑款的撇口盘类。但我在某私人会所见一署宣德款的白釉黄彩撇口盘，在大英戴维德基金会也有一个,此盘应是明早期的白釉盘被后加彩的，有人把这个盘放在耿老旁边拍了张照，司马昭之心路人皆知了。

下面是首都博物院藏成化器：

下面是北京故宫藏成化器：

















下面是中国国家博物馆藏的成化器：

下面是台北故宫藏成化器:

下面是大英博物馆的成化器：

下面是英国维多利亚博物馆藏成化器：

下面是上海博物馆藏成化瓷器：

东京博物馆藏：

下面是上海天物馆藏的成化器：

此碗为宣德款的成化器


原戴维德基金会藏的白釉黄彩撇口盘（左一）：