文/马庆云

上周日晚间播出的喜剧综艺节目《欢乐喜剧人》出了两个有趣的事情。

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第一个，孙建弘表演的节目没有播出，直接播观众投票成绩，然后最终将这位海派笑将淘汰了。

第二个，丫蛋不再扮丑，饰演一名严厉的家庭主妇，却在演技方面全程尴尬，被同台的程野、小超越等秒杀。

关于孙建弘的表演被淘汰，意料之中的事情。他这次表演节目的具体内容，目前没有公开报道，大家都不便于做任何猜测。但孙建弘方面，对自己是海派笑将这个说法，估计是有意见的。他出身在江西，毕业于上海戏剧学院，表演风格好像也谈不上上海腔调。

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对于孙建弘而言，他曾经获得过《笑傲江湖》的总冠军。凭借模仿《百家讲坛》而成名的模式，更多的不是依靠演员优秀的演技，而是幕后必须要有一个非常强大的编剧团队，帮助这个表演模板进行填词创作。孙建弘的表演风格，是典型的创作大于表演。

他与北京的方清平类似。可方清平是传统相声行出身，刚上路，带他的师父就得叫相声的包袱气口之类的。等于说，他首先是写相声段子的，其次才是冷面笑匠。而孙建弘则不然，他是戏剧学院毕业，学的是戏曲，以唱为主，辅之以理论，可不教什么创作。因此，孙建弘会非常迅速地遇到创作上的瓶颈。被淘汰也好，省得被各类团队型选手吊打。

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重点聊第二个。赵本山的女徒弟丫蛋，凭借《不差钱》在央视春晚上一举成名。她在很长一段时间，都是以表演丑角出名。在成名作当中，丫蛋也扮演一个傻了吧唧只会飙歌的乡下女孩子。这种质朴倒是有几分赵本山刚刚出道时候的老农民意思，但这种表演风格，也非常容易落入装傻充愣的程度上去。

丫蛋在央视春晚成名之后，再登台的很多作品，实际上就没有把握好作品的那种“装傻充愣”的度，将一种朴实的农民性格演变为了农村二傻子。这也不仅是丫蛋一个人的问题，很多二人转作品在创作之处，实际上就具备强悍的男权个性，将女性处置为一种弱智丑角的边缘上。

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因此，我们仔细想想本山大叔的这些女徒弟们，只要登上小品舞台，就大多都是以丑角的方式出现。在某些喜剧综艺节目中，更是有男演员直接迎面推倒女演员的表演方式，将女性视为可有可无的玩物。我们不能将其人为归结为东北民间艺术的本来性格。但是，我们从本山大叔的几位男徒弟来看，他们的妻子，都是他们的二人转搭档，都是甘当配角，无法出名。比如，沈春阳之于小沈阳。

刚刚被爆出离婚的丫蛋，实际上正在逐渐放弃扮丑的表演风格，朝着相反面发展。在这几次的喜剧人表演中，丫蛋更愿意让自己成为一个女强人的形象，至少在舞台造型上，更靓丽一点，而不是红配绿的被单子大棉袄造型。

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这次丫蛋表演的作品是《温柔的灭火器》。她在其中饰演一位比较严厉的女主人，在舞台造型上，也比较爽利，一身粉色西服，力图打造某种干练的性感出来。可是，拒绝丑角之后，我们猛然发现，丫蛋是没有演技的。她在面部表情、肢体动作、舞台走位、台词表演等诸多方面，都呈现出了电影学院大一新生的不及格水准。

而东北二人转的男演员们，表演上，更彰显某种局部的夸张美感。比如，这次的程野，他眉飞色舞的表情，是典型的演技派的喜剧表演风格。这种夸张感，与之搭戏的女演员只要有一点表演上的露怯，都会被无限放大。程野抛过来的台词，丫蛋接不住，抛过来的眼神，更是被零反馈。

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类似的例子还有，《演员的诞生》舞台上，周云鹏曾凭借台词节奏大篇幅碾压对手戏女演员车晓。二人转的夸张表演风格，让男演员们容易占得上风。女性角色，只有更加强势，才能在戏份中获取演技表达的自由。而这种强势感，不少女演员都是靠扮丑角来获得。足够丑，足够傻，才能抢戏。

但这也意味着，二人转女演员有丑化女性角色的味道，电视综艺舞台上的播出，在很多内容上受到限制。我们可以纵观一下赵本山历年春晚小品的搭档，无论是高秀敏，还是宋丹丹，实际上都是努力在获取表演上的话语权。尤其宋丹丹的白云角色，她也只有管着黑土，才能获得喜剧冲突的对称，不然，就成为《温柔的灭火器》那样的丫蛋被程野演技吊打的尴尬。

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二人转表演形式的固定特征，决定了赵本山团队无法拿出像样子的女弟子出来。喜剧幽默，本身便无法依靠长相出众。曾经一枝花的美女贾玲，不也得吃胖了自己才能名扬天下嘛。而过分依靠丑角形象出道，又面对舞台表演形式的限制。一旦想要离开丑角，就只能像丫蛋一样，被质疑，没演技了。

这种局面，十分需要一个女版赵本山出来打破。奈何，本山大叔的掌上明珠球球，走的是国际性感路线，心思没在小品上。