文/马庆云

不少朋友催我评论一下上周播出的《喜剧总动员》节目的三个喜剧作品。这档综艺节目的首季，着实把贾玲捧的红红火火，如果第一季有什么值得记住的作品的话，那当属不瘦女神的《你好，李焕英》。

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而这一季，没有郭德纲和德云社，原因也简单，我在以往的文章中已经写到过。郭德纲带动的德云社已经过了需要凭借综艺节目去打知名度的阶段了，他们更需要逐渐树立自己的付费形象，像葛优那样，想看葛优，得花钱去电影院。而郭德纲他们，现在也打算走这个路线，包括在不少平台，做付费播出，只有花了钱的，才真有市场含金量。

所以，不仅《喜剧总动员》没有老郭他们，其它的综艺节目，在今年也不会见到他们的身影，没什么内幕，就是德云社这群人过了那个阶段了。那么，接下来，就可以聊聊上期的三个喜剧作品了。

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首先上演的，是郭涛和韩云云的《爸爸的秘密》。这是典型的开心麻花的舞台剧风格，讲的是一个爸爸做好事帮别人抱孩子，结果抱成了自己的，姐妹俩一路打打闹闹成长的事儿。开心麻花表现在电视舞台上的作品，都传递主旋律正能量，这一点，倒是跟东北那一群和郭德纲的部分相声不同。这种传递正能量的作品，实际上本身不容易出笑点，所以，只能靠为个别演员制造个别台词取得。

他们的作品，是剧本大于演员。拿《爸爸的秘密》来讲，这个舞台剧，换其他几位演员去演，也是可行的，没有太多区别。所以说，开心麻花的剧本，很少针对演员特点去创作作品，捧活儿不捧人。而且，开心麻花创作上最大的牵绊就是“秉承主旋律正能量”，这东西不是不能弘扬，而是弘扬起来，容易让作品笑点减少——郭德纲的春晚相声和电台不让播的相声进行对比，亦可做例证。

所以，电视综艺舞台上，开心麻花的作品，从笑点角度讲，不够解渴。而具体到这个《爸爸的秘密》上，两个孩子，其中有一个不是自己的，却无法分辨出来，这个设定梗倒是很好，但最后形成的矛盾冲突不够积累，只能靠郭涛这样的老演员在桌子边上大吼大叫了，矛盾解决的过快，缺少真正的戏剧冲突。这是开心麻花流水线作业完成的一般剧本，对于这个流水线，可能会为自身造成的未来问题就是，剧本无法很好的针对自己的特色演员。

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然后，可以聊一聊大碗娱乐的《逆行人生》。这个大碗娱乐，除了贾玲之外，别的人，其实都拿不出手。为什么贾玲这么行呢？她的火爆，跟所有真正红火起来的喜剧明星一样，都是自带笑点，而非过分依靠作品。我们具体一点，用表演系的术语说，就是这个演员的气口把握的好，笑点节奏感强烈，舞台力接近完美。不过，我一直觉得这些行话没大意思，一言以蔽之，就是贾玲站那不动，就有喜感，喜剧天才，适合吃那碗饭。尤其在女性能顶多半边天的当下，一个胖嘟嘟的女喜剧演员，自带观众缘。

大碗娱乐其他的演员，就毫无特点了。张小斐，能被大家记住，因为她属于给贾玲这个不瘦女神搭戏的，专门拿长相俊美做对比。其他没法对标贾玲的成员，都普普通通，即使大碗娱乐使劲力捧，也无济于事。《逆行人生》这个作品，贾玲没有参演，依靠张小斐和其他演员一起完成，就笑点太小，剧情也十分牵强了。优秀的喜剧演员，能把牵强的剧情演出顺畅的感觉来，可惜，贾玲之外，大碗娱乐没人能实现这点要求。

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最后聊聊江一燕主演的《子孙满堂》。这个活儿看不出有哪个喜剧团队的痕迹来。江一燕和董勇演了一段打鬼子的革命爱情故事，几幕戏下来，舞台美术倒是铺陈的很好，但笑点实在少的可怜，这是喜剧，还是悲剧呢？

包袱太少，成为《子孙满堂》最大的问题。如果说《爸爸的秘密》和《逆行人生》还愿意带一些老喜剧梗的话，那《子孙满堂》除了渲染民族情绪之外，就一点也不顾及喜剧综艺节目的包袱要求了。

整个这三台喜剧演下来，有一个共性的问题，就是重视感情渲染，重视正能量，却忽视了对演员喜剧包袱的合理运用。这三台戏，都是用多幕式的方式完成，容易展现一个有跨度的故事，从而取得一种时间岁月的沧桑感觉，对情感抒发，有好处。可是，这类多幕式的问题也非常明显：故事大于笑点，剧情片取代喜剧小品。

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所以，我开头的题目说，《喜剧总动员》的这三出戏，让人更怀念央视春晚的部分小品了。央视春晚比较经典的小品，都是严格遵守三一律原则，故事发生在一天之内，地点在一个场景之下，情节服从一个主题。这个三一律，非常适合电视舞台的小品表演原则，尽量少的依靠道具去推动故事，尽可能在短时间内制造更多的笑料包袱，尽可能的用一场戏带来一个主题的升华。

并非说喜剧作品都要严格遵守三一律，但作为电视综艺舞台上的喜剧作品，能在三一律的框架内完成喜剧获得高质量作品，才是水平的体现。多幕式，绚丽的舞美背景，在历史跨度中求单薄的所谓情怀，这是开心麻花和大碗娱乐的通病。期待他们后续作品会好一些。

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