文/马庆云

如果说前两部《猩球崛起》还只是拿人猿大战做噱头强塞特效视觉技术的话，那这第三部确实有点反正是最后一部了，导演得展现出自己的道德与良知来，不拿技术糊弄人，用情怀去感染人了。所以，这部《猩球崛起3》作为商业片而言，有至少两大问题。

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第一，大场面戏份乏善可陈。

开篇的先遣队大战人猿战壕已经算是最大场面戏份了。乃至于中场之后，熟悉好莱坞惯常套路的影迷都带期待终极一战的时候，却发现，一直看到最后，才是零星的炮火干着打飞机的事情罢了。这样的阵仗，连李云龙扭转二战格局的打平安县城，都比它壮烈恢弘。所以，想在《猩球崛起3》中找到刺激场面、震撼爆破的影迷，可以省一张电影票钱了。

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第二，比场面戏缺失更让普通影迷发指的，一定是节奏如此之慢。

这部《猩球崛起3》，恨不得每一个镜头都展现出宏观伟大的情感诉求来，因此，每一个真的可以说是每一个镜头，都是慢慢的，娓娓道来。整个故事，被镜头调度控制住了叙事节奏，像一个温温吞吞的老者在讲述曾经的苍生。习惯了好莱坞爆米花rop的影迷，对《猩球崛起3》肯定吃不消。

然而，诚如文章开篇所言，在这部《猩球崛起3》中我们分明可以看到编剧导演强烈的叙事野心，他们力求在这种叙事中带出某种非常值得探讨的大主题。而这些主题，会被快节奏与大场面冲乱，所以电影宁可舍弃这些，去追求某种被称为情怀的东西。那么，电影又试图探讨哪些主题呢？我们不妨聊取几个。

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第一，没有宽恕就没有未来。

这句话是德斯蒙德·图图一本书的汉译书名。图图在自己的书中讲的是南非后白人时代，两种肤色的人种如何最终通过宽恕的方式达成和解。其实，在《猩球崛起3》中，我们分明可以将军队看做是白人武装，而将人猿们看作是北美印第安人和非洲黑人兄弟。电影从始至终要进行的人文关怀，也是两种文明之间的冲突与和解。强势文明武装消灭另一种文明形态，而被消灭者又再次崛起。

崛起之后的人猿凯撒，对待人类的态度作何？或者说对待白人文明的态度作何呢？我们可以看到两个真我存在的凯撒，一个要求文明与宽恕，一个要求杀戮与复仇。这又何尝不是被侮辱与被损害的人们站起来之后的矛盾心态呢。文明与文明，或者阶层与阶层之间，是不是此消彼长，非此即彼的关系呢？宽恕，或许是文明的一种极致追求。

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第二，残暴与杀戮让人变为低等牲畜。

在《猩球崛起3》中，上校代表着一种残暴与杀戮的本性。在影片的结尾，这位上校自己感染了猩流感，变为不能说话智商清零的牲畜。这种故事的构建，正是去影射某种真实——人类一旦陷入残暴杀戮的状态中，自己也就失去了作为人类文明一份子的基本要素，沦为了一种满嘴脏血的牲畜。

值得注意的，是片中的小女孩形象。她虽然也感染了这种流感病毒，起初也是满嘴脏血，不能言语，智商下降，但是，爱与良善让她变成了结尾处的人性文明的新希望。上校和小女孩，代表了人类族群中的两种截然不同的人性观。

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第三，凯撒有没有敌人。

人猿首领凯撒被上校关在牢笼中，他们之间自然有矛盾有冲突，甚至有可能是你死我活的。但是，凯撒是否信奉“我没有敌人”呢？爱与和平，是《猩球崛起3》中开篇部分凯撒坚持的原则，而中间部分的复仇，也是自我复仇，而非绑架整个族群上战车的复仇模式。而影片真正值得注意的，是弥留之际的上校，与闯进来复仇的凯撒的冲突桥段。

凯撒举起枪，对准这个残暴与杀戮的上校。这是个人复仇的即将终结的时刻。在最后的片段中，上校却帮凯撒上好了子弹、对准了自己。面对这一举动，凯撒选择了放弃杀戮式的复仇。图图在《没有宽恕就没有未来》中写到：宽恕的前提是对方原原本本地承认自己的罪行。上校在弥留之际，选择了认罪。凯撒自然也便选择了宽恕。人与人之间，没有敌人，人与其它族群之间，又哪来的敌人呢。

如果我们认真分析这部《猩球崛起3》会发现，不少小的桥段中都彰显着值得探讨的大主题。因为主题情感的过度宏大，造成整部电影在追求一种史诗般的叙事节奏。这种“有态度”的影片，是浮躁的好莱坞电影中所不常见的。因此，我认为，它可以称之为好莱坞最近几年来最好的电影了。