电视从一开始出现，就带有强烈的大众色彩。它的广泛的受众，它的由受众的喜好而决定的收视率，以及由此而产生的节目运作和经营方式，都需要与大众文化和习惯积极接轨。以电视作为载体的电视纪录片，理所当然，从一出现就具有了这种电视的大众色彩。追溯一下电视纪录片的渊源，它既非生于庙堂，亦非生于宫殿，尤其是追溯国内纪录片最初的兴起，正是因为贫民化的视觉，因为对现实生活的跟拍与反思，才让电视人品尝到了前所未有的创作空间给他们带来的巨大欣喜。由此而在九十年代初掀起了中国第一次电视纪录片制作的高潮。可以这样说，这次高潮的兴起源于电视人对低层题材的开拓和挖掘。为中国的电视节目打开了一个新的视觉领域。纪录片和纪录片载体的这种与生俱来的大众色彩，以及纪录片中包涵的，纪录片制作人所需要具备的人文思想和精神，从一开始就告诉观众：纪录片不是“阳春白雪”，而是所有电视节目中的一员，它并非电视中的另类，它的观众也并非一小层特定的人群。好的纪录片同好的电视节目一样，它的受众只会扩大而不会缩小。事实上，纪录片要生存和发展，它也同其它节目类型一样，需要越来越高的收视率，需要市场。那种把纪录片当作纯粹的艺术，不顾收视率和市场运作规律，尤其是在竞争日趋激烈的今天，这种孤芳自赏的运作模式在市场的冲击下，很容易失掉自己的生存之本，那时，艺术就成为奢谈和空谈。对于电视这种带有明显大众文化特点的载体来说，身在其中的纪录片人假如不能随心所欲地做艺术创作，不如兢兢业业地做好一个手工艺人，让作品中艺术的成份尽量多一些。当我们不再把纪录片当作阳春白雪来看待，它可能会在人文精神的熏染之下，在制片人和受众都以贫民化的视觉关注之下，在一片平实的土壤之上，结出越来越多诱人的果实，丰富我们的电视荧屏和生活。