通过对律诗和绝句“拗救”的类型分析和孤平拗救和对句相救在律绝诗歌创作中的并用，以及律诗和绝句的格律变格的规律，推断出律绝诗歌中的“拗救”是为了使诗句中的“平声”和“仄声”之间的数量平衡，并非律绝诗歌“拗救”的主要原因；律绝诗歌中的“拗救”的主要原因有两个：第一，避免律绝诗歌在创作中所犯的“孤平”问题；第二，在创作中，为了符合律绝诗歌的格律。
关键词：律诗  绝句  拗救  原因

在探讨律绝诗歌“拗救”的原因之前，我想先跟大家回顾一下律绝诗歌的格律，这样为了让大家更好地去了解“拗救”这一个问题。
律绝诗歌的格律，指的是句子的平仄格式。五言律诗绝句主要有四种格式：
一、平仄脚句型：︱︱－－︱
二、仄平脚句型：－－︱︱－
三、仄仄脚句型：－－－︱︱
四、平平脚句型：︱︱︱－－
七言律诗绝句主要有四种格式：
一、平仄脚句型：－－︱︱－－︱
二、仄平脚句型：︱︱－－︱︱－
三、仄仄脚句型：︱︱－－－︱︱
四、平平脚句型：－－︱︱︱－－
律诗和绝句是换照固定的平仄去写的，有其自己的一套规律。这是众所周知的事情。前人在律绝诗歌创作的时候，不是句句能够符合平仄的。因此，古人把律绝诗歌中不符合平仄的称为“拗句”。虽然如此，但是他们有补救的方法，使其符合律绝诗歌的规律——就是律绝诗歌句中该用平声的用了仄声，他们就在后面适当的地方用平声来补救。这就是我们所讲的“拗救”。
“拗救”分为：本句自救，又叫“孤平拗救”；对句相救。对句相救又分为：大救和小救。
很多人认为，律绝诗歌中的“拗救”是为了使诗句中的“平声”和“仄声”之间的数量平衡，这是律绝诗歌“拗救”的主要原因。事实上是否这样？下面我举例子来证明一下：
一、孤平拗救，就是指：在律绝诗歌“仄平脚”句中，如果在五言或七言，第一个字或第三个字用了仄声，这就是犯了“孤平”（孤平是指，在“仄平脚”句中除了韵脚外，只有一个平声）。但是，我们可以在五言或七言的句中，第三个字或第五个字用上一个平声，我们就可以补偿这个毛病。例如：
五言：不②敢高声语，恐惊天上人。（唐•李白《夜宿山寺》）
出句的平仄是： ︱︱－－︱
对句的平仄应该是：－－︱︱－
但是在对句中，“恐”字是仄声，所以在第三字用平声“天”字来补救，平仄是：︱－－︱－
因为七言的“仄平脚”句的平仄是：︱︱－－︱︱－（出句的平仄是： －－︱︱－－︱）
因此可以推出七言“仄平脚”句拗救后的格式是：︱︱︱－－︱－
因此，我们就拗救后，无论五言和七言，它们句中的平声个数是：5或7，仄声个数是：5或7。它们是平衡的。
二、大拗救，是指在律绝诗歌的出句是平仄脚句型中，如果在五言或七言，第四个字或第六个字用了仄声，那么我们必须在它们的对句，第三个字或第五个字用平声补救。律绝诗歌中，凡是遇到这种句型，必救。例如：
五言：远送从此别③，青山空复④情。（唐•杜甫《奉济驿重送严公四韵》）
出句的平仄应该是：︱︱－－︱
对句的平仄应该是：－－︱︱－
但是在出句中，第四个字“此”字是仄声，格式变为：︱︱－︱︱
所以在对句中，第三个字必须用平声“空”字，格式是：－－－︱－
因为七言的“平仄脚”句的平仄是：－－︱︱－－︱（出句的平仄是：︱︱－－︱︱－）
因此可以推出七言“平仄脚”句拗救后的格式是：︱︱－－－︱－（对句的平仄是：－－︱︱－︱︱）
因此，我们就拗救后，无论五言和七言，它们句中的平声个数是：5或7，仄声个数是：5或7。它们是平衡的。
三、小拗救，是指在律绝诗歌的出句是平仄脚句型中，如果在五言或七言，第三个字或第五个字用了仄声，可以在它们的对句，第三个字或第五个字用平声补救。律绝诗歌中，凡是遇到这种句型，可救可补救。一般前人在律绝诗歌创作中用救。例如：
五言：寂寂⑤竟何待？朝朝空自归。（唐•孟浩然《留别王维》）
出句的平仄应该是：︱︱－－︱
对句的平仄应该是：－－︱︱－
但是在出句中，第三个字“竟”字是仄声，格式变为：︱︱︱－︱
所以在对句中，第三个字必须用平声“空”字，格式是：－－－︱－
因为七言的“平仄脚”句的平仄是：－－︱︱－－︱（出句的平仄是：︱︱－－︱︱－）
因此可以推出七言“平仄脚”句拗救后的格式是：︱︱－－－︱－（对句的平仄是：－－︱︱︱－︱）
因此，我们就拗救后，无论五言和七言律绝诗歌，它们句中的平声个数是：5或7，仄声个数是：5或7。它们是平衡的。
从上述论证来看，“拗救”是为了平衡律绝诗歌句中的平仄的数量，相对与律绝诗歌的平仄基本句型来说，是成立的。但是，这是律绝诗歌“拗救”的主要原因吗？下面，我又从两方面来论证这个问题：
第一，孤平拗救和对句相救在律绝诗歌创作中的并用。
（一） 大拗和孤平拗救的并用。
举例：高阁⑥客⑦竟去，小园花乱飞。（唐•李商隐《落花》）
出句的平仄是：︱︱︱︱︱（换理，这里的第三个字是平声，格式是：“︱︱－︱︱”，我在这里以这个格式分析。）
对句的平仄是：︱－－︱－
因为出句的“竟”字用了仄声，是大拗；所以在对句的第三个字用平声“花”字。又因为对句的平仄原格式是：“－－︱︱－”，第一个字“小”字用了仄声，犯了孤平，所以在第三个字用平声“花”字。恰好，大拗救和孤平拗救都在这里用平声“花”字。因此，大拗和孤平拗救并用。
我们可以看出，在这种情况下拗救后的律绝诗歌句中的平仄数量是不等的，但是它符合律绝平仄的规律。
（二） 小拗和孤平拗救的并用。
举例：木⑧落⑨雁南渡，北风江上寒。（唐•孟浩然《早寒有怀》）
出句的平仄是： ︱︱︱－︱
对句的平仄是：︱－－︱－
因为出句的“雁”字用了仄声，是小拗；所以在对句的第三个字用平声“江”字。又因为对句的平仄原格式是：“－－︱︱－”，第一个字“北”字用了仄声，犯了孤平，所以在第三个字用平声“江”字。恰好，大拗救和孤平拗救都在这里用平声“江”字。因此，小拗和孤平拗救并用。
我们可以看出，在这种情况下拗救后的律绝诗歌句中的平仄数量是不等的，但是它符合律绝平仄的规律。
（三） 大拗、小拗和孤平拗救并用。
举例：致此自僻远，又非珠玉⑩装。（唐•杜甫《蕃剑》）
出句的平仄是： ︱︱︱︱︱
对句的平仄是：︱－－︱－
因为出句的第三个字“自”字用了仄声，是小拗；因为出句的第四个字“僻”字用了仄声，它又是大拗；所以在对句的第三个字必需用平声“珠”字。又因为对句的平仄原格式是：“－－︱︱－”，第一个字“又”字用了仄声，犯了孤平，所以在第三个字用平声“珠”字。恰好，小拗救、大拗救和孤平拗救都在这里用平声“珠”字。因此，小拗、大拗和孤平拗救并用。
我们可以看出，在这种情况下拗救后的律绝诗歌句中的平仄数量是不等的，但是它符合律绝平仄的规律。
第二，从律绝诗歌的格律变格中探讨。
我们细心留意下律绝诗歌格律的各种句式，你会发现，各句型的第二个字和第四个字的平仄是相对的，在七言中，第六个字和第四个字的平仄又是相对的。这就是我们所说的“逢双必返”的规律。
因此，诗人在创作律绝诗歌的过程中，根据这条规律来创作，就能使诗句造成一种抑扬顿挫的节奏感。
正因为这样，重音落在双音节上，单音节相比而言就显得不重要，从而句型中逢单的可返可不返。就这样，在律绝诗歌中形成这样的一个口诀：一、三、五不论，二、四、六分明（即是在律绝诗歌的句型中第一、第三、第五个字的平仄不讲究，第二、第四、第六个字必须严格遵守平仄）。这是相对七言律绝诗歌来说的。在五言律绝诗歌中，是“一、三不论，二、四分明”。
换这个口诀来进行律绝诗歌创作，在仄平脚句型中，五言的第一个字用仄声和七言的第三个字用仄声就犯了孤平；在平仄脚句型中，五言的第三个字用仄声和七言的第五个字用仄声就变成“小拗”句。所以，我们要对这些拗句要进行拗救，它们才能符合律绝诗歌的平仄。从而，“一、三、五不论，二、四、六分明”这个口诀也不是完全正确的。
我们又可以从这个“一、三、五不论，二、四、六分明”口诀来证明拗救后的律绝诗歌的平仄是符合律绝诗歌格律的。
（一） 孤平拗救。举例：
五言律绝诗歌的仄平脚句型：－－︱︱－
它拗救后的句型：︱－－︱－
换上面的口诀，孤平句型拗救后，第一个字和第三个字不论，这个句型就符合五言律绝诗歌的仄平。
（二） 大拗救。举例：
五言律绝诗歌的平仄句型：︱︱－－︱
五言律绝诗歌的仄平句型：－－︱︱－
它拗救后出句句型：︱︱－︱︱
它拗救后对句句型：－－－︱－
换上面的口诀，大拗句型拗句后，对句的第三个字不论，这联句型就符合五言律绝诗歌的平仄。
（三） 小拗救。举例：
五言律绝诗歌平仄句：︱︱－－︱
五言律绝诗歌的仄平句型：－－︱︱－
它拗救后出句句型：︱︱︱－︱
它拗救后对句句型：－－－︱－
换上面的口诀，小拗句型拗救后，出句的第一个字和对句的第三个字不论，这联句型就符合五言律绝诗歌的平仄。
因此，律绝诗歌中的“拗救”是为了使诗句中的“平声”和“仄声”之间的数量平衡，并非律绝诗歌“拗救”的主要原因。综合上述的论述来看，律绝诗歌中的“拗救”的主要原因有两个：
第一，避免律绝诗歌在创作中所犯的“孤平”问题；
第二，在创作中，为了符合律绝诗歌的格律。


注释：
① 本文主要在著名学者王力先生的《诗词格律概要》第三章《诗的平仄》第六节《拗救》的基础上写成的。由于本人学识尚浅，文中的诗歌例子是从该书挑选出来的。
②③④⑤⑥⑦⑧⑨⑩ 它们都是入声字，属于仄声。


参考文献
    [1]王力.诗词格律概要[M].北京：北京出版社，2005.7.
    [2]王力.诗词格律[M].中华古诗文软件试用版，2006
    [3]方子舟.诗律浅说[M]. 中华古诗文软件试用版，2006