加载中…浅谈杨沛郁《八声甘州·秋归》色彩词的运用
(2025-09-06 09:29:52) | 分类： 杨柳依依 |
文/杨志敏
叫喳喳喜鹊闹枝头，开窗见晴空。记那年行处，青砖黛瓦，白桦苍松。日暖嘉禾繁茂，红果秀玲珑。倚枕听秋雨，叶落匆匆。
转瞬又逢白露，却近乡情怯，雁阵排空。正稻粱渐熟，历历果实丰。叩柴扉、海棠依旧，问寒凉、还是旧宾朋。篱边菊，微言絮语，秋意融融。（杨沛郁·八声甘州·秋归）
这首词中的色彩描写极为克制，没有浓墨重彩的铺陈，仅用“青、黛、白、红”*四种基础色调，就精准勾勒出记忆与现实里的故乡秋景，其艺术效果可概括为三点：
一、以“素色”定调，贴合乡土的质朴感
词中色彩全是北方乡村最本真的色调，不华丽却“接地气”：
“青砖黛瓦”：“青”是老砖的沉静色，“黛”是黑中带青的瓦色，二者组合是北方民居的经典视觉符号，一落笔就把“故乡”的场景钉得扎实，没有半分虚浮；
“白桦”：单一个“白”字，直接点出桦树树干的素净，和“青砖黛瓦”的深色调形成浅淡对比，画面立刻有了层次——就像站在村口看，远处是青黑的屋顶，近处是白白的树干，是记忆里最清晰的故乡轮廓。
这些色彩没有任何修饰，却比华丽辞藻更有力量，因为它精准对应了“归乡人”对故土的视觉记忆：我们想家乡时，记的从不是浓艳的色彩，而是老房子的青瓦、路边树的白干，这份“素”，正是乡土最本真的质感。
二、用“红”作点睛，让秋景有了“活气”
全词唯一的亮色是**“红果秀玲珑”** 里的“红”：
上阕先写“青砖黛瓦”“白桦”的素净，再用一点“红”点出枝头的红果，就像画面里突然跳出一个鲜活的细节——秋日用青、白、黛铺好了底色，再让红果在枝头“秀”出玲珑姿态，不仅颜色有了对比，连秋景都变得灵动起来，不是死气沉沉的“旧景”，而是结着果子的“盛景”；
这个“红”还藏着记忆的温度：归乡人想起过去的秋天，最记得的或许就是伸手就能摘到的红果，这点红色，是秋的丰收，也是童年或往昔时光里的一点甜，让“那年行处”的回忆，从黑白默片变成了有亮色的鲜活画面。
三、色彩隐而不现，让“今秋”的暖更重感受
下阕写“今秋归乡”，全程没再直接用色彩词，却让温暖感更浓：
写“稻粱渐熟”，不说“金黄”，只说“果实丰”；写“海棠依旧”，不提花瓣的粉或红，只说“依旧”；最后“篱边菊”，也不写黄或白，只聚焦“微言絮语”的情态——不是作者忘了色彩，而是“归乡”的情绪到这里，已经从“看景”变成了“共情”。
当注意力从“青砖黛瓦”的视觉记忆，落到“问寒凉、还是旧宾朋”的人情上，色彩就成了背景，真正打动人的是“海棠还在”“朋友还在”的安心，此时不写色彩，反而让“秋意融融”的暖，从视觉感受沉到了心里，比任何颜色都更有分量。
整首词的色彩，就像归乡人的心境：想起过去时，记得的是青瓦白树间那点红果的亮；回到现在时，眼里的色彩渐渐淡去，心里的暖意却越来越浓——色彩从“显”到“隐”，正是“忆旧”到“归乡”的情绪转变，不着一字，却全在细节里。
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那么，杨沛郁的这首《八声甘州·秋归》是如何通过色彩来表达感情的呢？
杨沛郁在词中以极简的色彩为“情绪载体”，让“青、黛、白、红”四种色调完全服务于“忆旧”与“归乡”的情感流动，核心是通过色彩的“显”与“隐”、“素”与“亮”，串联起对故乡的怀念与归乡后的暖意。
1.
用“青、黛、白”的素色，锚定“忆旧”的沉静感
上阕回忆往昔时，色彩全是低饱和度的“素色”，这恰好对应着记忆的质感——模糊却扎实，带着岁月沉淀的沉静：
“青砖黛瓦”：青是老砖的旧色，黛是瓦檐的深青，二者是北方乡村最标志性的“底色”，没有华丽感，却像一张褪色的老照片，一出现就把人拉回“那年行处”的旧时光里，藏着对故乡场景最质朴的怀念；
“白桦”：单一个“白”字，是桦树树干干净的素色，和“青砖黛瓦”的深色调形成浅淡对比，让记忆里的故乡不是混沌的，而是清晰有层次的——就像想起老家时，最先浮现的总是屋顶的青瓦、院外的白树，这份“素”，正是记忆里故乡最本真的模样。
这些色彩没有情绪的直接宣泄，却用“旧”与“素”的视觉感受，把对往昔的怀念悄悄托了出来：怀念的不是浓艳的风景，而是这些带着固定色调的、熟悉的“老地方”。
2.
用“红果”的亮色，点亮记忆里的“暖意”
全词唯一的亮色“红”，是记忆里的“点睛之笔”，让沉静的回忆突然有了温度：
在前文“青、黛、白”的素净底色上，“红果秀玲珑”的“红”格外显眼——这抹红不是热烈的，是“玲珑”的，像枝头挂着的小果子，是秋日用色彩写的“小惊喜”；
这份“红”里藏着具体的记忆细节：或许是小时候摘过的果子，或许是秋日里见过的鲜活景象，它让“日暖嘉禾繁茂”的场景不再是空泛的“丰收”，而是能看见、甚至能想起味道的“甜”，让对往昔的怀念，从“记场景”变成了“记滋味”，多了份生动的暖意。
3.
下阕“隐去色彩”，让情感从“记景”沉到“走心”
到了写“归乡”的下阕，作者完全不再提色彩，却让“归乡的暖”比任何色彩都更真切：
写眼前的秋景，“稻粱渐熟”不说“金黄”，“海棠依旧”不提花色，“篱边菊”不写黄白，只聚焦“果实丰”“还是旧宾朋”“秋意融融”——不是看不到色彩，而是归乡的情绪已经盖过了视觉：当看到海棠还在、朋友还在，注意力早已从“这花是什么颜色”，落到“还是老样子”的安心上；
色彩的“隐去”，恰恰是情感的“聚焦”：从回忆里对“带色场景”的怀念，变成了当下对“人情依旧”的触动。此时不用色彩，反而让“秋意融融”的暖，从眼睛看到的“景”，变成了心里感受到的“情”，比任何颜色都更有分量。
整首词的色彩，其实是“忆旧-归乡”的情感轨迹图：忆旧时，靠“素色”锚定场景，靠“红果”点亮暖意；归乡时，色彩退场，让人情的暖成为主角——色彩从“有”到“无”，正是情感从“记外在”到“沉内心”的转变，淡彩浓情，恰是最动人的归乡心境。
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