加载中…杨沛郁：折桂令·送春归
(2025-05-14 16:07:35)| 分类： 杨柳依依 |
盼春来又送春归，飞絮沾衣，处处芳菲。烟柳长亭，漓江影瘦、北海鸥飞。
挥彩笔风帘翠幕，寄锦书雁阵斜晖。人在书斋，诗题桂岭，心在邕溪。杨沛郁《折桂令·送春归》2025.11
这首《折桂令》以细腻的笔触描绘了春末夏初的景致，同时融入了诗人的离愁别绪与书斋雅趣。以下是对作品的赏析：
1.
时空交织的春归图
开篇"盼春来又送春归"点出惜春之情，飞絮沾衣、芳菲遍地的意象既展现春的绚烂，又暗含"春去也"的惆怅。"烟柳长亭"化用古典送别意象，"漓江影瘦"以水影清瘦拟人化传递寂寥，与"北海鸥飞"的动景构成疏朗与空阔的对照，空间从近及远层层推开。
2.
虚实相生的抒情手法
"挥彩笔风帘翠幕"虚写追忆中的繁华盛景，"寄锦书雁阵斜晖"则借鸿雁传书典故，将思念托付于斜阳雁影。此处"彩笔"（江淹典故）与"锦书"（李清照意象）的化用不着痕迹，文人雅趣与离情交织。
3.
收束于书斋的禅意
末三句以"人在书斋"的实景与"心在邕溪"的虚境呼应，形成空间张力。"诗题桂岭"既实指广西风物（桂岭为广西山名），又暗合"折桂"曲牌，双关巧妙。最终以邕溪（南宁母亲河）收尾，将飘飞的思绪锚定于八桂大地，余韵悠长。
4.
音律特色
全篇严守《折桂令》格律，平仄相谐。"飞""晖""菲""飞""溪"等齐微韵的选用，营造出轻盈中略带缠绵的音效，与絮飞雁远的画面高度契合。
整体评价：此作承元曲清丽之风，写景如展水墨长卷，抒情则显文人雅怀。在传统春愁题材中注入岭南地域特色（漓江、桂岭、邕溪），虚实转换间完成从自然春色到心灵栖居的升华，堪称当代散曲中的婉约佳作。
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《折桂令·春归书怀》
望春归又怕春归，柳絮扑帘，草色侵扉。
南浦云低，象山雾隐，邕水鸥飞。
写幽怀红笺墨淡，对孤檠夜雨声微。
身老林隈，梦落天涯，心在渔矶。
意象呼应：
“怕春归”深化原玉“盼春来又送春归”的矛盾心理，化用辛弃疾“更能消几番风雨”的惜春笔法。
“南浦”（南宁别称）、“象山”（桂林象鼻山）、“邕水”（邕江），延续原曲岭南地理印记。
“渔矶”（江边钓石）暗用张志和《渔歌子》典故，呼应“书斋”隐逸之思。
音韵调整：
严格采用齐微韵（归/扉/飞/微/隈/涯/矶），末句“涯”为“叶韵”读作“yí”以协律（如《楚辞》叶韵传统）。
“红笺墨淡”与“夜雨声微”工对，比原玉“风帘翠幕”更显孤寂。
情感递进：
上片写春景（絮、草、鸥），下片转书斋夜雨，结句“心在渔矶”将漂泊感收于江湖之远，较原玉“邕溪”更添沧桑。
（注：此调依《中原音韵》格律，中州韵“涯”可叶韵押平声。）
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