加载中…杨沛郁：中学生作文系列讲义
(2023-12-28 05:08:32) | 分类： 梨花带雨 |
中学生作文系列讲义
杨沛郁
第七讲：删繁就简三秋树
简练为文是写作的基本原则，简练的特点是行文干净利落，言简意赅。“意则期多，字惟其少”（李渔《闲情偶寄》）力求“句句无余字，篇中无长语”（姜夔《白石诗说》）郑板桥诗云：“删繁就简三秋树，领异标新二月花。”我们写文章就是要追求这个简练之美。
老舍在他的长篇小说《骆驼祥子》里是这样交代祥子身世的：
生长在乡间，失去了父母与几亩薄田，十八岁的时候便跑到城里来。带着乡间小伙子的足壮与诚实，凡是以卖力气就能吃饭的事他几乎全作过了。可是，不久他就看出来，拉车是件更容易挣钱的事；作别的苦工，收入是有限的；拉车多着一些变化与机会，不知道在什么时候与地点就会遇到一些多于所希望的报酬。（老舍《骆驼祥子》）
这段文字仅用了三句话：第一句二十七个字，叙述了祥子的出身；第二句三十二个字，叙述了他进城后拉车前的情况；第三句通过比较，叙述他拉车的动机。
写文章、讲话都应当简明扼要。为了简练，选用词语要以少胜多、以一当十，要努力选用那些在具体情景中表达丰富意思的词语。让我们先看茅盾的《春蚕》：
“那时，他家正在“发”；他的父亲像一头老牛似的，什么都懂得，什么都做得……”（茅盾《春蚕》）
一个“发”字，让人联想到发家、发迹、发财、发展、发达等等，耐人寻味。可谓片言百义，只字千斤。
相传，王勃因在《滕王阁序》中写有“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”这样的名句而十分得意。27岁那年落水身亡后，阴魂不散，常于夜间于赣江水面上高声吟诵《滕王阁序》。甚至当有人过江时，他还反复吟诵“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”一句。
有一天，一位老者乘船经过时恰好听见他在吟诵，便大喝一声道：“太罗嗦了，如果去掉“与”和“共”字，就简练多了。”鬼魂听到此话后，就把“与”和“共”字去掉又吟诵了一遍：“落霞孤骛齐飞，秋水长天一色”。觉得有理，大为惭愧，从此后王勃的鬼魂便销声匿迹了。
所以，老舍说：文章里的虚字，只要能去掉的尽量把它去了，要不然死后想闹鬼也闹不成，总会有人指出你的毛病来的。
简练为文，就是要求没有多余的词语，用最少的词语表达尽可能丰富的内容。这就是古人所说的“文贵简”，“文约而事丰”。
唐人赵璘《因话录》里记载了这样一个故事：
唐宪宗以玉带赐裴度，临薨却进。门人作表，皆不如意。公令子弟执笔，口占曰:“内府之珍，先朝所赐。既不敢将归地下，又不合留在人间。”闻者叹其简切而不乱。（赵璘《因话录》）
裴度（765～839年），字中立。河东闻喜（今属山西）人，唐代着名宰相。他力主削除藩镇，曾率军讨平淮西，为李唐王朝立下赫赫战功。他临终之前决定把先朝赐给的玉带，上缴朝廷，仅用了短短21个字，把为什么这样做的道理讲得清清楚楚，可以算是说明、议论的典范，被历代文学评论家所称赞。
唐代诗人祖咏，有一年参加朝廷的考试。试题为《终南望余雪》。此诗为应制诗，按规则一般要写五言六韵十二句，可祖咏只写了四句就交了卷：
终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。（祖咏《终南望余雪》）
当时有人问祖咏为什么不按规则写，他回答“意思都说完了。”看来祖咏无疑是写对了。“终南阴岭秀”，描绘在终南山下的长安城中遥望终南山背坡的秀丽景色。一个“秀”字，显示出了终南山清雄、俊逸的神采；“积雪浮云端”，既写出了终南山的高峻，也写出了雪的深厚；“林表明霁色”,写从树林顶端反射的明亮雪光（霁色），这是正面渲染“余雪”；“城中增暮寒”，意在言外，表现了诗人对城中百姓的关切，充分体现了人道主义精神。全诗虽只有四句，却把《终南望余雪》的主题完美地表现了出来。这首诗后来被收入了《唐诗三百首》，千百年来脍炙人口，广为传颂。
文学大师们都十分讲究简练为文的原则。高尔基就曾经称赞过契诃夫：“用一个词儿就足够创造出一个形象，用一句话就足够写出一篇故事。”我们都读过契诃夫的《变色龙》吧？这一短篇小说就是以极短的篇幅，借变色龙这一动物善于很快变化肤色以适应环境的特点，来比喻当时沙俄专制社会中下层官吏看风使舵、趋炎附势、媚上欺下的奴才特征，无情地揭露了沙皇专制的黑暗与反动。
这篇小说问世以后，“变色龙”这一个词儿，就成了那些善于看风使舵、趋炎附势、媚上欺下的人的代名词。契诃夫简练、朴素的风格为世人所公认，有的评论家说：契诃夫的短篇小说就姓“短”！
简练，就是全篇没有一句多余的话，全句没有一个多余的词，文字虽然简练，但内容却很丰富。清代桐城派古文家刘大櫆在《论文偶记》中说:“文贵简。凡文笔老则简，意真则简，辞切则简，理当则简，味淡则简，气蕴则简，品贵则简，神远而含藏不尽则简，故简为文章尽境。”
《欧阳文忠公集》计153卷，可以说得上卷帙浩繁，而在这百花争艳的欧氏文苑中《醉翁亭记》却占尽风情，成为万花丛中一朵特别美丽的牡丹。文章不仅开头写得好，全篇均极秀雅。
原文开头：“滁州四面皆山也。东有乌龙山，西有大半山，南有花山，北有臼米山。其西南诸峰，林壑优美。”
一位砍柴老者听了他的文章之后说：“太守的文章写得好，就是开头太啰嗦了。我砍柴天天上山，琅玡山上有个南天门，山头很高，站在上边一看，还分什么乌龙山，大丰山，花山，臼米山，只觉得四面都是山。”说着，还把手臂一绕，作了一个比划。欧阳修听后，恍然大悟，便把“东西南北”句全部删去，改为“环滁皆山也”，这一改，妙用了“环”字，一字生辉，表意准确，形象而又简练。
宋玉的《登徒子好色赋》：“东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短，着粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。”
其中的“增之一分则太长，减之一分则太短”一句中的两个“太”字应当删去。一是删去了这两个“太”字，句子更加简练了。二是本句多了这个“太”字，意思是说“增之一分则太长”则原本就长；“减之一分则太短”则原本就短，而这也不是作者本意。
叶圣陶的小说《倪焕之》，原文有一句是：“天色是渐近黄昏了，还下着纤细的毛雨。”
后来作者改为“天色是渐近黄昏了，还下着细雨。”这一改动，是用了一个恰当的词代替了一个短语，不但减少了三个字，而且也更加口语化了。
那么，怎样使文章简练呢？我们看一下大师们是怎么说的：
鲁迅先生说:“写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。”
车尔尼雪夫斯基说：“一个多余的情节，无论它本身多么美妙，都只能使作品丑陋。”
托尔斯泰说：“任何出色的补充也不能象删节那样的大大改善作品。”
有个记者向海明威求教：“你的作品中的语言如此简洁，请问有何秘诀？”
海明威说：“有时我挨着饿写，肚子饿得咕咕直叫；有时我站着写，而且只用一只脚踮着地；有时我在寒冬故意只穿一件单衣，边写边冻得瑟瑟发抖。这些不愉快地感觉使我不得不尽量减少些多余的废话。”
明朝有个叫茹太素的大臣。他给皇帝朱元璋写了一份长达17000多字的奏折。朱元璋叫人念给他听。念了6000多字还听不出什么名堂，太祖气得大怒，下令把茹太素打了一顿。念到16600多字时才说到正题。正文部分向皇帝建议了五件事，统共用了500字，就五件事本身，还是很有道理的。
朱元璋说：“茹太素把五百字能够说明白的事情，硬是写了17000多字，真是繁文之过。”茹太素因写繁文而受皮肉之苦，同学们应引以为戒。
写文章一定要求简洁、含蓄。俗话说：“宁吃鲜桃一口，不吃烂杏一筐。”这话是很值得深思的。不要让读者读了你的文章以后，感到拖泥带水，有了厌烦的感觉。
有的人写文章往往喜欢贪长，没经过很好的思考，没有对人与事发生感情就去写，结果写的又臭又长，自己还觉得挺美——我又写了3000字！又写3000字能怎么样呢？如果都是废话，还远不如一行两行有用的字好。
好多古诗，虽只有二十个字，如：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”（柳宗元《江雪》）“岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。”（宋之问《渡汉江》）“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？”（白居易《问刘十九》）却流传到现在，那不比你写了3000字还好吗？
世界上最好的文字，就是最亲切的文字；世界上最好的文字，也是最精炼的文字，哪怕只几个字，别人可说不出来。如：
意大利佛罗伦萨着名诗人但丁：走自己的路，让别人去说吧！
捷克优秀的共产党员、反法西斯战士、着名作家伏契克：人们，我爱你们，你们可要警惕啊！
英国着名诗人雪莱：既然冬天已经来了，那么春天还会远吗？
伟大的文学家、思想家、革命家鲁迅：其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。
这些名句，可谓片言百意，只字千金。含义极其深刻，不但具有哲理美，而且更富简练美。
这些简洁、经济、亲切的文字，才是有生命力的文字。（2006年夏）
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