加载中…杨沛郁：汉语修辞讲义
(2023-12-14 08:21:07) | 分类： 柳浪闻莺 |
第十六讲：拈连，可以增强语言的艺术美
利用上下文语义的关联，把上文适用于甲事物的词语顺手拈来，巧妙地用于下文本来不相干的乙事物身上，这种修辞方法叫拈连。
拈连中的两件事物，甲事物一般比较具体，多数在前；乙事物一般都是抽象的，多数在后。这种修辞方式，能赋予抽象事物以具体形象，可以增强语言的生动性和艺术美。如：
绕到L君的寓所前，便打门，打出一个小使来，说L君出去了，须得午饭时候才回家。（鲁迅《马上日记》）
“打门”，就是用手去敲门。但这个“小使”却不是用手去敲出来的，之所以说“打出一个小使来”，是因为上文有一个“打门”的话。
由此可见，拈连是以特定的语言环境为条件的。拈连可分为以下几类：
甲乙两事物及拈连词在句中同时出现，像锁链一样，前后分句紧密拈连在一起。如：
他说不出的新鲜而且高兴，烛火像元夜似的闪闪的跳，他的思想也迸跳起来了。（鲁迅《阿Q正传》）
上句中适用于甲事物“烛火”的“跳”，与下句中乙事物“思想”构成拈连，在超语言常规的用法下，让两个本不相干的事物自然巧妙的拈连在一起，把“思想活跃”这个意思说得生动有趣。
他们可以承担一个浩大的战争，可以承担重建家园的种种艰辛，可是却承担不了如此沉重的离情。（魏巍《依依惜别的深情》）
用前两分句中适用于“战争”和“重建家园”的“承担”，与第三分句的“离情”拈连，既形象，又深沉含蓄。
铁窗和镣铐，坚壁和重门，
锁得住自己的身，
锁不住革命的精神！
……
黄饭和臭菜，蚊蝇和虱蚤，
瘦得了我的肉，
瘦不了我的骨。（杨沫《坚强的战士》）
这里把适用于“身”的“锁”巧妙地用到了“精神”上，把适用于“肉”的“瘦”巧妙地用到了“骨”上，突出强调了革命战士宁死不屈的无畏精神。
有时，甲事物或甲事物中的拈连词都不出现，这种格式显得极其简洁而有表现力。如：
咚——；咚——；咚咚咚。声音单调吗？一点也不觉得。因为每一声咚咚都敲出对旧事物的诅咒，敲出对新生的人民共和国美好的祝愿。（萧乾《鼓声》）
本句省略了甲事物“鼓”及拈连词“敲出”。
这架飞机该有多大的重量啊！它载着解放区人民的心，载着全国人民的希望，载着我们国家的命运！（方纪《挥手之间》）
本句省略了甲事物（飞机）的拈连词语“载着”。
我只是伫立凝望，觉得这一条紫藤萝瀑布不只在我眼前，也在我心上缓缓流过。流着流着，它带走了这些时一直压在我心上的关于生死的疑惑、关于疾病的痛楚。（宗 璞《紫藤萝瀑布》）
本句省略了甲事物（紫藤萝瀑布）中的拈连词语“流过”。
有时，拈连可以创造诙谐幽默的情调。如：
你爹摸了几十年的鸭屁股，还摸不出张书记那点道理，还发什麽牢骚？（陈残云《鸭寮纪事》）
我娘家姓赵，我小名叫二鳗，出嫁了，把名字也嫁掉了，人家叫我阿洪家的。（黎汝青《海岛女民兵》）
运用拈连手法，要注意甲乙两事物在语义上必须有内在联系。甲事物是乙事物的根据或条件，乙事物只有联系甲事物才能得到确切深刻的理解。拈连词大多都是动词，用于甲时，是用它的本义；用于乙时则用的是一种比喻义或引申义。当用它的比喻义或引申义时，句子就产生了特殊的含义，显得极为生动形象。
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