文/朱成坠

秦观写有一首词作《江城子.西城杨柳弄春柔》，词曰：“西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情、曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。 韶华不为少年留。恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”

汴京西城的杨柳迎着春日的暖风不停地摆动着，使我想起离别时的忧伤，眼泪纷纷飘落，已经很难收回了。还记得当年你为我拴住归来的小舟。绿色的原野，红色的桥梁，是我们当时离别的地方。而如今这一场景已经不在了，只有河水孤独地流淌着。美好的青春不为少年芳华作长久停留，离别的苦恨，何时才能够到达尽头？柳絮飘飞，落花满地的时候，我登上了楼台。即使江水都化作泪水，也流不完、落不尽我心中的烦忧，依然有着无限的愁苦压在心头。

此词抒写别恨，为怀人伤别之作。按照秦观于熙宁、元丰及元祐年间，多次入京出京的轨迹。分析此词所咏当为春令。宋哲宗绍圣元年（1094）三月，秦观坐党籍，改馆阁校堪，出为杭州通判，其离京时间，正与词中“飞絮落花时候”相合。词应作于此时。此外，秦观其它几次离京，则多在秋冬之际。足可鉴证。

此词上阕前三句，写初春的离别，并未出现告别的对象，而泪水滂沱，已寓有无限的隐情。“西城杨柳弄春柔”，貌似单纯写景，实则寓有深意。因为这时的柳色，通常能使人联想到青春年华及青春易逝，又可以使人感春伤别。“弄春柔”的“柔”字，内蕴百种柔情，千般蜜意，“弄”字则有故作撩拨诱引之意。赋予无情景物以有情，寓拟人之法于无意之中。“杨柳弄春柔”的结果，便是惹得人“动离忧，泪难收”。以下写因柳而有所感怀。“犹记”两句转为忆旧，“多情”指恋人，“系归舟”指漂泊重逢时的激动。“碧野朱桥”指当年系舟的地方，又是今日重逢的场所。“当日事”唯存于记忆之中，而眼前则是“人不见，水空流”。即谓再度离别，再度“归来”时，已无人“系舟”，只见水流了。“水空流”三字，表达的惆怅是深沉幽长的。这几句暗示这杨柳不是别的什么地方的杨柳，而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟，曾有离别情事在这里发生。那时候，一对有情人，就踏过红色的板桥，眺望春草萋萋的原野，在这儿话别。一切都记忆犹新，可是，眼前呢？风景未变，而人却已天各一方了。

过片“韶华”句为议论，道破人生真谛，此理虽为常理常情，但由词人体味人生后道出，则有极哀切的意蕴。“韶华不为少年留”，是因为少年既是风华正茂，又特别多愁善感的缘故，这青春不再，韶华易逝，才是“恨悠悠”的终极原因。这种悠悠的长恨，当然将词人仕途不顺，怀才不遇，理想落空的伤感倾注其间了。“恨悠悠，几时休？”两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空流”唱和在一起。“飞絮落花时候，一登楼”，说不登楼则已，“一登”便是杨花似雪的暮春时节，真正是“便作春江都是泪，流不尽，许多愁。”这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙在一下子将篇首络绎写出的泪流、水流、恨流绾合形成一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸在感情的激流之中。这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合聚集，水到渠成的。秦观的此喻是在李后主“问君那你能有几多愁，恰似一江春水向东流”的比喻基础上，又翻出了一层新意，乃脱胎换骨，点铁成金之法。

此词写柳，妙在“弄春柔”一语，笔意入微，妥帖自然，把拟人手法于无意中托出，化无情之柳为多情之物。此词写愁，妙在引而不发，语气微婉，最后由景触发一个巧妙的比喻。泪水、流水和恨水融汇成一股感情之水，言尽而意不尽。全词结构布局极其缜密细致。下阙“飞絮落花”印证上阕“杨柳弄春柔”；“登楼”印证“离忧”；“春江都是泪”印证“泪难收”；“韶华不为少年留”总提全词主旨，天然浑成，栩栩如生，意态兼善，神韵悠长。

 2023年7月2日3时32分