文/朱成坠

李清照写有一首词作《怨王孙.湖上风来波浩渺》，词曰“湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少。水光山色与人亲，说不尽，无穷好。 莲子已成荷叶老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。”

这首词的大意是，微风轻拂着湖水，更觉得波光浩渺。正是深秋时节，红花叶凋，芳香淡薄。水光山色与人亲近，唉！我也说不清这无比的美好为什么如此了。莲子已经成熟，莲叶也已衰老，清晨的露水，浥洗着水中蘋花、汀上水草。眠伏沙滩的水鸟也不回头，似乎在抱怨人们早早地归去。

“湖上风来波浩渺”，起语不凡，避开俗套。秋高气爽，常见风平浪静，而一旦朔风乍起，便会荡起清悠悠的水波，宣告着深秋的到来，故所说“秋已暮”。而一句“红稀香少”，更是通过自然界的色彩和气味的变化，进一步渲染了深秋的韵致。大自然总是宜人的，深秋季节则别有一番滋味。这里，作者不说人们如何喜爱山水，倒说“水光山色与人亲”，将大自然人格化、感情化了。正是这“水光山色与人亲”，方换得人与景亲，景与人融，也才能真正地领略到大自然中水光山色的景物美，所以，作者所说的“说不尽、无穷好”，言之有根，道之有据，是从心田深处发出的真诚的赞颂之语。

下片诗人仍然低声地对深秋的景色继续进行绘摹，但却不是简单的重复。莲实叶老，露洗萍草，都标示着深秋的时令，秋色，人所共见，却易于忽略，一经作者点染，便觉得秋寒袭人。而沙滩上勾头缩颈睡眠的鸥鹭等水鸟，对于早早归去的人们头也不回、眼也不瞅，似乎以此表示它们的不满。这里，鸥鹭也拟人化了，与上片山水的感情化似是同样的手法，但却一反上片的山水“与人亲”，而显示出鸥鹭对人恨，这一亲一恨之间，给读者带来了清新多样的感觉，且，通过野外寒冽，告知人们不宜久留，更深层次地透露出深秋的到来。

这首词造景独特别致，描写尤其细密传神，巧妙地运用了拟人化的手法，写出了物我交融的深秋美意，引人咀嚼，耐人寻味。这首秋景词，词人以其独特的视角，细腻委婉又具体形象地传达出一种有特色鲜明的阴柔之美。这首词当写于词人南渡前的早期。

人们常说，文人墨客多愁善感，实际上“多愁”未必，“善感”却诚然如是。作家对社会和自然不能不特别敏感，不能不引起思考并积极反映。这本是文学艺术界的职业特点，无须奇怪。倒是这种思考和反映往往各具特征，呈现出鲜明的个性，这才值得人们的特别注意。李清照的文学个性究竟是什么，仅仅用一、两阙词当然是说不清楚的，然而，这阙《怨王孙.湖上风来波浩渺》却也有所显露。比如，造景的清新，描写的缜密，真的是心细如发。拟人化手法的巧妙运用，达到了物我两接、融情于景的文学境界。而口语、俗语的锻炼，更显洒脱不凡。不过，这也都是需要细心体会的。

李清照本是描写离情别绪的高手，她能够以女性那种特有的方式、体味和叙写，把人们内心世界中所具有的抽象的愁思依恋，细腻地、温婉地然而又十分深刻地具体化、形象化，以至于凡属情感领域的任何波澜，只要经过她的纤手，形诸笔端，便呈现了具有鲜明特色的矫柔之美。

 2023年6月24日14时28分