文/朱成坠

李清照写有一首词作《孤雁儿.藤床纸帐朝眠起》，词曰：“藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少游春意。 小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”

这首词作的大意是，初春的早晨，在藤床纸帐这样清雅的环境中醒来，却有一种说不尽的伤感与思念。此时，室内唯有时断时续的香烟缭绕，还有焚香用的玉炉相伴。而我的情绪似水一样凄凉孤寂。《梅花三弄》的笛声，吹开了枝头的梅花。春天来临了，却引起我无限的忧愁。门外细雨潇潇下个不停，门内伊人孤单地枯坐，泪下千行。明诚既逝，人去楼空，纵有梅花好景，又有谁与自己倚阑共赏呢？今天折下梅花，找遍人间天上，四处茫茫，没有一人可以寄赠。

这首词前有一小序：“世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。”虽云梅词，实际上不过借梅抒发怀旧之思。因为此词有序言，也被后人称为《孤雁儿.并序》。

床、帐、香炉，是一般闺情词的常见意象。此词也从这些物事写起，迤逦地写入抒情主人公的内心世界。这里，床，非合欢之床，而是用藤竹编成的轻便单人床。帐，亦非芙蓉之帐，而是当时在文人墨客中流行的一种特制的用坚韧的茧纸做成的帐子。南宋文人、美食家、诗人林洪在《山家清事》的“梅花纸帐”条目中描写道：于独床四周立柱，挂瓶，插梅数枝。床后设板，可靠以坐位。床角安竹书柜，床前置香鼎。床上有大方木框，用细白楮（纸的代称）作帐罩之。此词咏梅而从纸帐着笔，很可能指的就是“梅花纸帐”。这种床帐，暗示作者清雅而淡泊的生活。南宋官员、词人朱敦儒《念奴娇.插天翠柳》词云：“照我藤床凉似水，飞入瑶台琼阙。”《鹧鸪天.捡尽历头冬又残》词云：“道人还了鸳鸯债，纸帐梅花醉梦闲。”但是，宿此床帐中的主人公并不甘于淡泊，却深怀“无佳思”的幽怨。

以下写香。炉寒香断，渲染了一种凄冷的心境。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”（李清照《醉花阴.薄雾浓云愁永昼》）展示的那种朦胧而甜蜜的惆怅已经消失，只有似断仍连的袅袅微香，伴随她绵长、凄清的如水情怀。

下片从憧憬的世界回到了现实的世界。弥漫天地的只是细细潇潇的小风疏雨。尽管大自然按照自己的规律，冬尽春来，而生命的春天，却已随“吹箫人去”而永远消逝，这怎不令人泪珠潸潸。“吹箫人”，秦穆公时人萧史，他的箫声能招引凤凰。后来，他与他的妻子——秦穆公的女儿弄玉双双升仙而去。这个美丽的神话，既暗示了她曾有过的夫唱妇随的幸福生活，又以“人去楼空”，倾诉了昔日欢乐已成梦幻的刻骨哀思。

最后落题，用三国时期吴国官员、诗人陆凯《赠范晔》的典故，诗曰“折梅逢驿使，寄于陇头人。江南无所有，聊囎一枝春。”李清照借用后，作一跌宕。纵使春到江南，梅心先破，但，天上人间，仙凡相隔，又如何传递春的消息？

这是一首悼亡词。其时，赵明诚已逝世几年了，李清照痛定思痛，哀感转为深沉的哀思，任何一件细小的物事都可以勾起她对亡夫的怀念。因此，从室内的藤床纸帐、玉炉沉香到室外的阵阵笛声、潇潇春雨都被词人借用来作了抒发感情的“道具”。寒炉断香是正面借用，表达思春情意的笛声是反面借用（反衬），形成了这首词在表现方法上借物（景）抒情的最大特色。这里的基调、气氛与《声声慢.寻寻觅觅》是一致的，而以春景春情来反衬自己的丧夫之痛，则更见其悲戚之深。

2023年6月21日7时20分