文/朱成坠

李清照写有一首词作《声声慢.寻寻觅觅》，词曰：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。”

这首词的大意是，苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，让人凄凄惨惨戚戚。忽寒忽暖时节，最难调养将息。喝三两杯淡酒，怎能抵挡得住晚上的急风？正伤心的时候，大雁过去了，它却是我的旧相识。菊花凋谢，满地堆积，憔悴枯黄，如今有谁还会来摘？守着窗户，一个人怎么能捱到天黑？更加上细雨落在梧桐叶上，到黄昏还点点滴滴没有停息。这光景，怎么能用一个愁字了结。

词学界多数人认为此词是李清照后期的作品，作于南渡以后。宋钦宗靖康二年（1127）夏五月，徽宗、钦宗二帝被俘，北宋灭亡。李清照夫婿赵明诚于是年三月，奔母丧，后南下金陵。秋八月，李清照南下，载书十五车，前来会合。明诚家在青州，有书册十余屋，因兵变被焚，家破国亡，不幸至此。宋高宗建炎三年（1129）八月，赵明诚因病去世，时李清照四十六岁。金兵入侵浙东、浙西，李清照把丈夫安葬以后，追随流亡中的朝廷，由建康（今南京市）到浙东，饱尝颠沛流离之苦。避难奔走，所有庋藏丧失殆尽。一连串的打击使作者备尝人间苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，于是，写下了这首《声声慢.寻寻觅觅》

靖康之变后，李清照因为国破，家亡、夫死，伤于国事家事。这时期她的作品再也没有当年那种清新可人，浅斟低唱的韵味，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对赵明诚的怀念和自己孤独凄凉的景况。此词便是这一时期的典型代表作品之一。

这首词起句便不寻常，一连用了七组叠词。不但在填词方面，即使在诗赋曲方面也是绝无仅有的。但绝妙之处不仅仅在于此处，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的因素。李清照对音律有着极深的造诣，所以，这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉，只觉齿舌来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，尽管，她还未开口，就觉得已能使听众感觉到她内心的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。心情不好，再加上这种乍暖还寒的天气，词人连觉也睡不着了。如果能沉沉睡去，那么还能在短暂的时间內逃离痛苦的煎熬，可是，她越想熟睡就越难以入眠，于是，词人就很自然想起亡夫来。披衣起床，喝一点酒，暖暖身子再说吧。由此说明，寒冷是由于孤独引起的，而饮酒与品茶一样，一人独饮，只会觉得分外凄凉。端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风劲吹的时候，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音划破了天际，也再次戳进了词人未愈的伤口，白头的大雁失伴孤飞。词人感叹：唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年失偶了吗？难道也像我一样，余生要独自一人面对万里云山、千岭暮雪吗？胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得孤雁正是以前为自己传递情书的那一只。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。旧日传情的信使今仍在，而秋娘与萧郎却已人鬼殊途，生死永隔了。物是人非事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包含着难以诉说的无尽哀愁。

这时看见那些菊花，才发觉花儿也已面貌不堪，落红满地了，再无当年那种“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的雍容华贵了。词人想，以往丈夫在世时的日子多么美好，唱和诗词，整理典籍，可如今呢？只剩下自己一个人在受着无边无际的孤独的煎熬了。故景物依然，却人事全非。“旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时。”独对着孤雁瘦菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏，捱白昼。对着这阴沉的天气，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢？漫长的时间使得孤独变得更加可怕。独自一人，连光阴也觉得开始变慢了。好不容易等到了黄昏，却又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边雨丝细如愁，下得人心更烦忧。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中，却互相扶持，互相依靠，两相对比，自己一个人却凄凉得多了。暴风骤雨，孤雁瘦菊梧桐，啊！一年前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来。于是，词人再也不用什么对比，什么渲染，什么赋比兴了，直截了当地说：“这次第，怎一个愁字了得？”简单直白，反而更觉神妙，更有韵味，更耐咀嚼。相形之下，连李煜的“问君能有几多愁，恰是一江春水向东流”也稍觉失色。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可以形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹了。

前人评说此词，多以开端三句一连串叠字为其特色。但只注意这一层，未免失之偏颇。词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，若有所失，于是，东张西望，彷佛漂流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么，来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛侵袭，使自己感到凄惨忧戚。于是，紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，一种由哀愁而凄厉的氛围，已经笼罩了全篇，使读者不禁为之屏息凝神，这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果。

“乍暖还寒时候”，这一句也是此词的难点之一。这首词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春时节，才能用得上“乍暖还寒”。这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言“还寒”。至于“时候”二字，有人认为在古汉语中应解为“节候”，但柳永《永遇乐.薰风解愠》云：“薰风解愠，昼景清和，新霁时候。”由阴雨而新霁，时间自属短暂，可见“时候”一词在宋代已与现代汉语无异了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明打大清早起，自己就不知如何是好。

下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人习惯晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这里说用酒消愁也是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”，指的是南去的秋雁，正是往昔在北方见到过的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。近代著名学者俞平伯《唐宋词选释》说：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。中晚唐诗人赵嘏《寒塘》：‘乡心正无限，一雁度南楼。’词意近之。”

上片从一个人寻觅无着，写到饮酒难以浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是，下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”，是指菊花盛开，而非残英碎萼。“憔悴损”，是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽然菊花堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的确解。然而，人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了爱花惜花的情绪，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远得多了。

从“守着窗儿”以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻寻觅觅”三句又进一层。“守着”句如依清代散文家、词人张惠言《词选》的断句，以“独自”连上文。秦观（一作无名氏）《鹧鸪天.枝上流莺和泪闻》下片：“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与此词意境相近。但秦观词从人对黄昏有思想准备方面落笔，李清照则从反面说，好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句不仅脱胎于淮海居士，而且兼用温庭筠《更漏子.玉炉香》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融为一笔，则意更直而情更切。最后，以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔。自南朝.梁诗人庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词），总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫芜杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外，更有什么心情，即嘎然而止，彷佛不了了之，表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。

这首词大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓，而以接近口语的朴素清俊的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒情，又能体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。

现代词学家龙榆生《词学十讲》：这里面不曾使用一个典故，不曾抹上一点粉浑，只是一个历尽风霜、感怀今昔的女词人，把从早到晚所感受到的“忽忽如有所失”的怅惘情怀如实地描绘出来。看来都只寻常言语，却使后人惊其“遒逸之气，如生龙活虎”，能“创意出奇达到语言艺术的最高峰。这和李煜的后期作品确有异曲同工之妙，也只是由于情真语真，结合得恰如其分则已。

 2023年6月20日14时35分