文/朱成坠

李清照写有一首词作《武陵春.春晚》，词曰：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”

这首词的大意是，风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升得很高了，我却懒得梳妆。景物依旧，人事已变，一切的往事都已经完结了。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来了。听说双溪的春景很好看，我打算泛舟前去。只恐双溪舴艋小船，怕是载不动我内心沉重如山的忧愁啊。

这首词继承了传统词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个凄凉流荡中孤苦无依的才女形象。

这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中“风住尘香花已尽”一句已达至境。既点出此前风吹雨打、落红遍地的情景，又描绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的实情；既写出了作者雨天不能外出，只好待在家里的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽呵。

这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上阙侧重于外形，下阙偏重于内心。“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和面容神态。这里所写的“日晚倦梳头”，实则是另外一种心境。这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落到金华。眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无比索寞。因此，她日高方起，懒于梳理。“欲语泪先流”，写得鲜明而又形象。这里李清照写泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无限精深，把那种难以控制的满腹辛酸和一腔忧愁全部都倾泻出来了，感人肺腑，动人心弦。

词的下阙着重挖掘内心感情。她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚词，作为起伏转折的契机，一波三折，迂缓喟叹。第一句“闻说双溪春尚好”，陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚，游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起了出游的兴致，“也拟泛轻舟”了。“春尚好”、“泛轻舟”，措词轻松，节奏明快，恰到好处地表现了词人一刹那间的喜悦心情。而“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游是一时起兴，并不十分强烈。“轻舟”一词为下文的重愁作了很好的铺垫和烘托，至“只恐”以下两句，则是铺足之后，来一个猛烈的跌宕，使感情更显深沉。这里，上阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的原因，也得到了深刻的揭示。

这首词艺术表现上的突出特点是巧妙地运用了多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象。然而，要用得新颖独到，却非常不易。好的比喻往往能够将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但李清照自铸新辞，而且用得非常妥帖，不着斧凿痕迹。而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整而又隽永的意境。

这首词的整体布局也有值得注意之处。欧阳修《采桑子.群芳过后西湖好》、周邦彦《望江南.游妓散》与这首词的作法相似，可以类比。清末学者、词人谭献《复堂词话》批欧词首句说：“扫处即生。”扫即扫除之扫，生即发生之生。从这三首词的第一句看，都是在说以前一阶段情景的结束，欧、李两词是说春光已尽，周词是说佳人已散。在未尽、未散之时，芳菲满眼，花艳惊目，当然有许多动人的情景可写，但是，在已尽、已散之后，似乎没什么可写了，但下面又发生了另外一番情景。欧词则写暮春时节的闲淡愁怀，周词则写独步回堤、直至归去的凄凉意绪。李词则写由风住尘香而触发的物是人非的深沉痛苦。而这些，才是作者所要表现的，也是最为动人的部分，所以叫作“扫处即生”。任何作品所能反应的社会人生都只能是某些侧面。抒情诗因为受着篇幅的限制，尤其如此。这种写法，能够把省略了的部分当作背景，以反衬正文，从而，出人意料地加强了正文的感染力量，故所是非常可取的。

2023年6月20日4时18分