文/朱成坠

北宋婉约派词人张先词作《木兰花.龙头舴艋吴儿竞》，题下自注：“乙卯吴兴寒食”。词曰：“龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。 行云去后遥山瞑，已故笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。”

这首词是作者晚年乡居吴兴（今浙江省湖州市吴兴区）时所作。乙卯是宋神宗熙宁八年（1075）。这一年。作者已经八十六岁了。寒食节在清明节前两天，过此节，古人有禁烟、插柳、上头、踏青、扫墓等风俗，宋代还有赛龙舟的活动。宋末元初文学家、书画鉴赏家、词人周密《武林旧事》卷三载寒食节西湖赛龙舟的情景时说：“龙舟十余，彩旗叠鼓，交舞曼衍，粲如织锦......京尹为立赏格，竞渡争标。都人仕女，两堤骈集，几于无置足之地。”本词就是选择寒食节最为繁忙热闹的场面开篇。

“龙头舴艋吴儿竞”，起句便写出了吴中健儿驾赛

而忘返的情景。“芳洲”、“秀野”使人想见郊原草木茂盛、春光明媚的诱人景色。“拾翠”原指捡拾翠鸟的羽毛。语出三国曹植《洛神赋》“或采明珠，或拾翠羽”，后亦泛指妇女水畔野外游春之事。“踏青”即于春季出城去郊外游玩。古代诗词中常将踏青和拾翠并提，如晚唐诗人吴融《闲居有作》：“踏青堤上烟多绿，拾翠江边月更明”。这一联泛写寒食游春的活动，与前面赛龙舟、荡秋千的特写镜头相配合，有点有面，显得主次分明，展现有致。

词的上阕着重写人事，通过热闹的场景，描写春光的美好，游人的欢乐。上阕记白天，写动态，龙舟竞渡。游女秋千，芳洲拾翠，秀野踏青，这一组组律动的场面，将节日妆点得分外夺目。下阙记黑夜，写静态，云消山空，歌散院寂，月光如水，杨花飘飞，一组组静谧的景色，令人心想神往，又暗衬了白天的闹忙。一动一静，互相映发，收到了很好的艺术效果。由动景换为静景，画面跳跃非常迅疾，但过片却很自然：“行云去后遥山瞑，已放笙歌池院静”，前句说云去山昏，游人散后，郊外一片空寂，为上阕作结。后句说，笙歌已歇，喧嚣了一天的池院，此刻显得分外宁谧，一个“静”字又为下文写景作了铺垫。

最后两句以写景工绝著称。清代学者、藏书家、词人朱彝尊《静志居诗话》说：“张子野吴兴寒食词‘中庭月色正清明，无数杨花过无影’，余尝叹其工绝，在世所传‘三影’之上。”月色清明，甚至可以看见点点杨花飞舞，而花过无影，又显得清辉迷蒙，明而不炽，庭中一切景色都笼罩了一层轻雾，别具一格朦胧之美。不仅如此，两句还寓情于景，反映出作者游乐一天之后，心情的恬适和舒畅。词人此时虽过八旬，但生活情趣还很高，既爱游春的热闹场面，又爱月夜的幽静景色。白昼，与乡民同乐，是一种情趣。夜晚，独坐中庭，欣赏春宵月色，是另一种情趣。而后者更能体现词人的独特个性和审美趣味，为文人雅士所叹赏。子野，张先字。所谓“三影”，即张先本人所作《天仙子.水调数声持酒听》“云破月来花弄影”、《归朝欢.双调》“矫柔懒起，帘压卷花影”、《剪牡丹.舟中闻双琵琶》“柳径无人，堕飞絮无影”。“中庭”两句是名句，密切节令，将夜色淡淡叙出，空旷闲恬。张先作此词时已是个耄耋老人，但词的上阕所表现的仍然是他对生活的丰满情感。下阙对静态的诚挚感悟，又体现了他对自然景物的深切品味与清澄似镜的内心世界。

文人词自唐五代以来，多以男欢女爱、离别相思作为题材，风格绮靡艳丽，至宋初仍沿袭不已。潘阆的《酒泉子.长忆观潮》，晏殊的《破阵子.燕子来时新社》与张先的这首《木兰花.龙头舴艋吴儿竞》都以时序节令和世俗风情入词，给镂金错彩的词坛吹进一丝较为清新的空气，增添一点乡土的气息，可说是一个小小的变化和进步。

2023年5月21日5时30分