文/朱成坠

自打五月五日凌晨五时五十五分，完稿《朱成坠文选.后记》，迄今，已经第三天了。心底总感到空落落的，有点无所措手足，不知如何摆放是好。思前虑后，追究缘由，竟然在于搁笔。近十年来，我已经养成了每天舞文弄墨，堆字砌词的习惯，一时空闲下来，便给我带来了很大的不适应。于是，决定重新敲打电脑，码筑些蝇头蚊尾的小文章，以表达愉悦的心情和燃发思想的火花。

那么，究竟写什么呢？经过思考，我想，既然上一辑涂抹的是唐诗，那么下一辑顺理成章就应该撰写唐宋词了。唐诗与唐宋词（人们习惯称之为宋词）一向并称为中国古典诗歌的两大高峰。如果，梳理唐代及其以后中国古典文学的历史脉络，那么，即为人们常说的唐诗、宋词、元曲、明清小说。实际上，词这一体裁并非宋代独有，滥觞可以追溯到唐代，兴盛于北、南宋，故称其为唐宋词，还是比较适宜和准确的。

我曾经在多篇文章中，说及当年初读唐诗时，同时，还涉及了唐宋词。唐诗和唐宋词的研习，均源自胡云翼先生选编的《唐诗一百首》和《唐宋词一百首》。我从胡先生的两本中国古典文学薄薄的普及读物中，领略了中国古典文学的博大精深、浩瀚廓远，这两本书居然引领我走上爱好唐诗和唐宋词的道路，并使我逐渐热爱并陶醉于中国古典文学。

在大学攻读词学时，高建中教授详细地介绍了词的起源、发展和兴盛的过程，讲解了历代词学的丰满圆润的内涵，听得我全神贯注，目不转睛。令我兴致盎然，回味无穷。高教授今年已经八秩荣寿之年，当年，聆听高先生的课程，先生条分缕析，娓娓道来，觉得十分解渴，我对高先生钦佩尤加，奉其为词学的终身圭臬。因此，我的毕业论文题目就是《略论稼轩农村词的艺术风格》，以稼轩词作为我的论文题材，洋洋一万多字，将我多年攻读稼轩词的心得体会，作了一个概括和总结。迄今，我仍然非常喜欢辛苏范王为代表的豪放词，同时，我并不排斥柳秦周李为代表的婉约词。辛苏范王，即辛弃疾、苏轼、范仲淹、王安石；柳秦周李，即柳永、秦观、周邦彦、李清照。当然，我更为歆羡和倾心的则是豪放词，于豪放词更为上心些。

十多年前，我从上海书城专门购得五大册《全宋词》。《全宋词》为现代著名学者唐圭璋先生主编。共收录宋代词人一千三百三十余人，约两万余首词，荟萃了宋代三百年间的全部词作。于今，我时不时地翻阅、思索。《全宋词》与清朝康熙四十四年编篡的《全唐诗》同为唐诗宋词极其宝贵的总库藏。

《唐宋词一百首》收录了盛唐时代的大诗人李白的词作《菩萨蛮》，词曰：“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧，暝色入高楼，有人楼上愁。  玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。”还收录了李白的《忆秦娥》，词曰：“箫声咽。秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。  乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。”还收录了唐代大诗人白居易的组词作品《忆江南三首》，其一曰：“江南好，风景旧曾谙：日出江花红似火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？”其二曰：“江南忆，最忆是杭州：山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，何日更重游？”其三曰：“江南忆，其次忆吴宫：吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？”两位唐代大诗人的词作，说明大唐盛世时词已经是紧随唐诗其后的韵文作品了，其优良品质及普及水平都到了很高的程度，绝非下里巴人的通俗民谣。也可以看到古人早已摆脱四、五、六、七言固定字数的羁绊，有了长短句的形式了，将普通的民间歌咏方式运用到高雅文学艺术之中了。

那时候，写词，叫作填词。填词就是将诗歌艺术重新返回诗词的歌咏状态，让人可以按谱咏唱。据说北宋时期著名词人柳永擅长填词，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，旨趣谐婉。柳词在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。说明当时词确实是作为音乐的文字内容，而不是音乐作为词的陪衬辅佐。现今，词已经成为单纯的文字之作，与音乐浑身不搭界了。如果，需要歌唱，还要作曲家另行谱曲。如今人谱曲的苏轼的《水调歌头.明月几时有》、五代南唐后主李煜的《相见欢.无言独上高楼》，都是如此。不然，是不能自由地咏唱的。至于古代的歌唱方法现在绝大数人已经不会了，除了少数从事古典音乐并懂得工尺谱的专家之外，其他人都不能依照曲谱呕歌了。

从今而后，我将逐步写作关于唐宋词方面的品赏文字，以供诸位一哂。不一定每天按时写作，将采取随心所欲的形式，自由地驰骋想象的翅膀，浪漫地遨游精神的天空，尽兴地放飞愉悦的心情。

2023年5月7日22时32分