文/朱成坠

秋天是美好的季节，也是丰收的季节。那么，在诗人杨万里先生的眼中，秋天又有着怎样的景象呢？

下面，笔者撷取诚斋先生的《秋山》，作为赏析的对象，加以学习和解读，以期获得些许心得。我从《杨万里诗文集》中，选得不同年份写作的两首《秋山》，对比着体悟。

其一，诗曰：“梧叶新黄柿叶红，更兼乌桕与丹枫。只言山色秋萧索，绣出西湖三四峰。”

其二，诗曰：“乌桕平生老染工，错将铁皂作猩红。小枫一夜偷天酒，却倩孤松掩醉容。”

诗的大意，其一是，梧桐的叶子刚刚黄了，柿树的叶子也跟着红了。红了树叶的还有乌桕树和丹枫树。虽然，山间的秋色萧瑟寂寥，却也能装点出锦绣的三四座高峰来。

其二是，乌桕树平生就像一个老染工，但，也有犯错的时候，它误将自己像铁一样的黑褐色染成了猩红色。小枫树一夜之间好似偷喝了醇醪，却倚靠着孤松，来掩饰自己醉酒酡颜的样子。

秋山，好大一个题目啊。详细描绘，难矣；小巧摹临，则易。巍峨，高峻，穿云，雄拔，山之特征也。但是，诚斋先生视而不见，真的是看不见吗？非也，诗人的视角和诗思根本不在于此。秋之山，绚丽在哪里？在于色彩斑斓缤纷。斑斓缤纷者，唯在秋之树也。秋山之树，多乎其多，遍及峰峰岚岚。愚者之浅见，痴者之劳神，皆无功之为也。取乌桕，邀红枫，倩孤松，少少许足敌多多许。借秋树之粲，状秋山之秀，诚斋先生工于诗，略见一斑矣。

乌桕，为何能够成为染工？这只是一个假设而已。在染工二字的前面还缀加了一个“老”字，用得甚妙。“老”，说明染工的技艺必定超群，经验必然地道。但是，殊不知，“老”染工竟然也会出现颠倒用色的低级错误。本打算用“铁皂”，却错成了“猩红”，这并非粗枝大叶，技艺不精所致，实乃输于其它的树木逢秋而凝透，慌急而使然。由此可见，笔到趣出，意韵横生，此乃诚斋先生之神笔也。

虽然，这两首诗描写的都是秋山，但是，它们落墨的角度却有所不同。前一首，着重通过梧桐、柿树、乌桕和丹枫的树叶变化，写出了秋天的萧索，尽管这种衰微带来的是“无边落木萧萧下”的情景，但是，却也点缀出西湖依旧锦绣的秋天风光。后一首，侧重描摹乌桕和小枫的色泽演变，乌桕树由于自身的色变，由“铁皂”变为“猩红”小枫树也由于天气变化，容颜由绿色蜕成了丹红色，好似偷喝了美酒，醉得不成样子了，东倒西歪，前仰后合，依偎在孤零零的老松树旁，企图借着松树的浓荫遮蔽自己难看的醉态，尽量不让它者瞧见，以防外界的诽议和嘲讽。

虽然，在这两首诗里，诚斋先生没有直接描写深秋山上的红叶，但，细细想来，他却把深秋之际，漫山红遍，层林浸染的景色，栩栩如生地活现在我们的眼前了。

这种写作技巧就是拟人化的笔法，把树木比作人，用人的动作行为，表达出人的心理活动，让人看了也发噱。诚斋先生用于此处，驾轻就熟，恰到好处，叫我辈不得不佩服至极。

第二首《秋山》是组诗中的一首。另外一首，诗曰：“休道秋山索莫人，四时各自一番新。西风尽有东风手，柿叶枫林别样春。”

2022年5月6日11时10分