《风俗三十二相》图是由日本江户时代著名浮世绘画家月冈芳年所绘。在画家一生所创作的大量作品中，《风俗三十二相》图堪称是其典型的代表作品。从表面看这套作品与其他众多歌麿追随者的“大首绘”别无二致，但仔细品味下你会发现芳年的匠心所在，不管是人物形态的细致刻画或是内心含蓄蕴著的情感，都仿佛有一股即将爆发的温热。

      月冈芳年（1830-1892），又名一魁斋芳年，晚名大苏芳年。日本江户时代末期著名浮世绘画家。芳年十一岁时入歌川三代国芳门下学习浮世绘，成为由国芳确立的“武者绘”继承者，后来又学习西洋素描、解剖、透视，并将之溶入浮世绘创作。晚年他重新归于传统题材“美人画”。是一位富有传奇色彩的人物。其作品曾受到日本文坛巨匠芥川龙之介、谷崎润一郎、三岛由纪夫、江户川乱步的激赏。明治二十四年（1891）夏，芳年因“狂疾复发”而被送进医院，经一年多无效治疗，于明治二十五年（1892）六月九日去世。病历诊断记录上写着死因：“忧郁狂”。

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《风俗三十二相》从表面看与众多歌麿追随者的“大首绘”别无二致，仔细品味下你会发现芳年的匠心所在。首先是人物形态的刻画，《宽政处女》、《享和内室》、《正保深川仲居艺者》、《嘉永侧室》、《明治娼妓》等图中的人物似乎都以某种异常袒呈的姿态出现在观者面前，毫不掩饰的风情会使人心里震颤不已。然而这又是较有节制的，外在的放纵和内心含蓄蕴著的情感，仿佛有一股即将爆发的温热。而芳年的一生也恰好充满这种纷繁、矛盾的心理。其次是画中人物的性格，《宽政处女》是娇羞的期待；《宽政女郎》是绝望的爱情；《天保倾城》美艳但却矫情；《享和官女》浮华而又平庸；《明治内室》体现的是掌上弄儿的无限喜悦；《天保御小姓》表达的是小家碧玉的默默温情......特别是整套画的最末一幅《明治妻君》，把初受西方文化熏染的虚荣的时髦女郎那种手足无措的笨拙姿态刻画得精妙绝伦，叫人忍俊不禁。　

    　这里我们要非常认真地审视《文政内家》和《明治五、六年以来艺者》这两幅画，其精致程度让人震惊。芳年运用大片浓艳的兰、绿色块衬托主人公莹白、细腻的肌肤，而几点闪烁的红色使整个画面活了起来。加之人物瞬间表情的准确捕捉，赋予两幅画无限的生命空间。另外，作者用一方一圆两种造型描绘不同织物的质感，为塑造两个人物一内蕴、一外露的性格特征起了极大的辅助作用。所以，《文政内家》和《明治五、六年以来艺者》在整套《风俗三十二相》中又可称为极品里的极品。