或恐大家还记得高中物理的凸透镜成像原理，再来简单温习一下：

1. 平行光线透过凸透镜后，会在其后的某一点汇聚，从镜头物理中心到汇聚点的距离被称为焦距

2. 在两倍焦距外的物体，可以在镜头后一倍焦距至两倍焦距之间呈实像(缩小的像，照相机常用状态原理)

3. 远处的物体呈像近(无穷远的物体成像在焦点)，近处的物体成像远

4. 当像距是二倍焦距的时候，成像再镜后二倍焦距处，物与像等大。

5. 在一倍焦距至两倍焦距之间的物体，可以在镜头后两倍焦距外呈实像(放大的像，通常可用于幻灯机，微距摄影也是这个原理)

科学真是神奇的东西，规则的设定绝不是随意的。先辈设计相机的时候，就有原则可循。既然拍摄出来的照片是给人眼观看的，那么相机也参照人眼来做定义，这样，我们就有了标准镜头(拍摄效果视觉上与人眼观看的相似)、广角镜头以及长焦镜头。

请看维基百科对标准镜头的解释：

http://zh.wikipedia.org/wiki/標準鏡頭

太多的数字，看得有点晕是吧？我们只要记住全幅相机(或者传统135相机)的几个重要参数就可以了，因为几乎所有的数码相机，都沿袭了135相机的一套理论，相对于135相机而言，50毫米的是标准头，那么，胶片(感光原件)对角线尺寸是30.1的APS C相机的标准镜头就是33mm，看下面的示意图可以明显看出，这完全是一个比例问题，这样，我们就理解NEX系列相机上的18-55mm标配头，为什么被备注成“相当于135全幅的27-82.5mm”了(1.5的倍率，43.3/30.1约等于1.5)。同样的原理，原来胶片时代的120相机，因为胶片尺寸大，所以80mm焦距的镜头在其上是标准镜头。

话说回来，在胶片时代，胶片的颗粒决定了照片能印多大，所以大底片的相机就有优势。相应地，相机也大，镜头也就更加大。这就是为什么当初好的135相机卖3000至5000的时候，哈苏得卖20000。现如今，进入胶片时代的时候，拼的就是感光原件的尺寸和解析度(容纳的像素尺寸)了。平心而论，一个1600万像素的照片(NEX-3)的照片尺寸，在理论上已经可以印刷到50x33厘米印刷品了，还不够大吗？在这个大家都忙着用手机、数码相机给菜消毒和发微信的时代，这个尺寸实在是太足够了。说这个话的意思是：既然是比例关系的问题，大家完全有理由相信微单可以拍摄出完美的照片来。

话扯远了，回正传。标准镜头的视角与人眼的相似，那么短于和长于标准镜头焦距的镜头就相对人的视觉效果而言是“变形的”。焦距短的镜头，视角范围大，但是夸张了空间关系；焦距长的镜头，视角范围小，空间被压缩了。正因为这样的特性，镜头被按照焦距长短被划分为如下类别(标注的数字以)：鱼眼(11)、超广角(17)、广角(28)、小广角(38)、标准镜(50)、中焦、人像镜(70-105区间都合适)、中长焦(150)、长焦(210)、超长焦(300+偷拍、打鸟、摘星星).

鱼眼


鱼眼


超广角


广角与小广角

这样看来，NEX原来的18-55mm标配头，相当于135的27-82.5mm，涵盖了从广角到人像端，确实是一个比较合适的镜头。不过，在我看来，现在的新的标配头，似乎更加合适。新的这个是16-50mm的，相当于135的24-75mm。原因是，买这个机器的多数人都会要带着它去旅游的，18相较于16而言，虽然只差了2mm，但是拍摄效果的差异却不容小觑。16mm比18mm拍摄的范围广很多！

上面的一行字表明是Sony的E卡口，光圈值是3.5至5.6，变焦镜，从16mm变到50mm(16mm广角端的时候最大光圈值是3.5，50毫米长焦端的最大光圈值是5.6)。


上面一行字表明该镜头的最近拍摄距离，物体里相机小于这个距离的时候，不能准确对焦。16mm端是25厘米，50mm端是30厘米。

大多数入门级相机，不论数码单反还是单电/微单的标配头，大多都是18-55mm，相当于35mm机器的27-82.5mm(部分倍率是1.6的机器上是28.8-88mm，大同小异)。这个焦段非常好，可惜的是，这些镜头的最大光圈值大多都是3.5-5.6。这就注定了这些镜头都是些平庸的镜头。光圈值(F值)是什么意思呢？它等于焦距除以光孔直径。以标头为例，如果该镜头的最大F值是3.5，那么50/3.5=14.3mm，意味着镜头内的光圈全开的时候，通光部分的直径是14.3毫米。那么如果是F值是2的镜头，会是怎样呢？50/2=25mm，这就大多了。更好的镜头，F值是可以达到1.4，那么它的最大光孔直径就是50/1.4=35.7mm，胶片时代，曾经有F值是0.95的镜头，被誉为“最明亮的眼睛”显然它的光孔直径已经大于其焦距了。一个镜头的好坏，最大光圈值有多小是一个关键指标。F1.4的镜头通常比F2的镜头贵2至3倍，与F3.5或F4的更是无法相比。这是为什么呢？很显然，最大光圈值越小，意味着光孔越大，那么镜头的制作难度也越大，所以价格也越贵。

那么，我们为何需要大光圈(F值小)的镜头呢？

首先，光圈是用来控制进光量的，F值每变化1.4(实际是2的平方根，因为圆面积是Pie*r2)，圆的面积就变化一倍，这就意为着在同样光线条件下，曝光时间变化一倍。传统相机上的光圈标注如下：

1.4 - 2 - 2.8 - 4 - 5.6 - 8 - 11 - 16 - 22 - 32 - 44 - 64 (一般相机标注到22就结束了)

那我们可以看出，光圈1.4和5.6光通量的差异是2的4次方，是16倍的差异。当然光圈越大，曝光时间就可以越短。

其次，光圈是用来控制景深的。所谓景深，就是照片上被摄景物清晰的范围(从离相机最近的清晰点到最远的清晰点的长度范围)。拍摄照片，玩来玩去，就是玩的景深。买了相机的人，都想自己能拍摄出明星效果的照片。我们经常听见美女抱怨，说自己怎么也拍不出人物清楚、突出，但是背景模糊的照片来。抱怨自己的机器不够好。关于这个问题，需要一分为二，一分价钱一分货，有些确实是相机不够好。但是那些买了万把块钱的相机的人抱怨机器不够好，就不厚道了。

下面一组照片是在同一场景下，对焦在前景的树叶上拍摄的，NEX 3N的套机头，16mm端(相当于35毫米机器的24广角)，随着光圈的收小(F值变大)，背景的景物就越来越清晰了。可见小光圈有更大的景深。

我们得弄明白，在同一个焦段下，需要背景模糊的照片(景深浅)，就采用大光圈(F值小)，或者是将被摄物体与前景或后景拉开距离；拍摄景深大的照片，就需要用小光圈(F值大)，或者将需要被拍摄的景物之间的距离缩小。

下面一组照片是在同一场景下变焦拍摄的，反应了不同焦距的镜头拍摄的视角变化。

各个红框表现了下面的照片在上述照片中的取景范围(刮号内是35mm相机等效焦距值)

16mm

18mm

21mm

25mm

31mm

 38mm

50mm

在景物关系、位置不变的情形下，采用较短的焦距，景深会比较大；采用长焦距，则景深浅。

明白了这些道理，我们就可以循着自己镜头的特性，发挥它的最大性能，拍出自己满意的效果来了。

拓展阅读：

景深概念与计算

拍摄技巧 教你轻松玩转拍摄景深

什么是景深？如何控制景深

上一课：珍妮的摄影课程02——相机进化史

下一课：珍妮的摄影课程04——快门