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                                    碧柳古诗情

  碧柳是一个大家族，有垂柳，旱柳，水渠柳，银叶柳，龙爪柳。。。我国栽柳历史源远流长。晋代著名大诗人陶渊明在自家堂前栽了五棵柳树，号称“五柳先生”。隋炀帝曾下令在河的堤岸上多种垂柳，并亲赐垂柳姓“杨”，故有了“杨柳”之说。{南朝。梁}诗人萧绎的诗《春日》中有“柳絮时依洒，梅花乍入衣”诗句。萧绎还专门写过一首咏柳的小诗《绿柳》，诗如下： 

                              绿  柳  {南朝。梁}萧 绎

                            长柳垂拂地，轻花上逐风。

                            露沾疑染绿，叶小未障空。                         

   诗中的“轻花”指的就是柳絮。这首咏柳诗，主要描写柳树刚刚抽叶飞花时的情景。诗人集中着墨于柳树的花絮，色彩和碧叶，巧妙地突出了一个“绿”字，颇有新意与特色。该诗语言明白晓畅，形象鲜明，尤其是“露沾疑染绿，叶小未障空”两句，更富有诗情画意。另一位{南朝。梁}诗人闻人茜诗中也有“绿葵向光转，翠柳逐风斜”的咏柳诗句，可见载柳在南朝时期就已蔚然成风。唐代植柳更盛，著名诗人白居易在《西湖晚归回望孤山寺赠诸客》诗中有“柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场”句，“柳湖”即西湖，因湖边多柳，故称柳湖。白居易的另一首诗《赠江客》也有“江柳影寒新雨地，寒鸿声急欲霜天”句。唐朝诗人许浑《咸阳城东楼》诗中也有“兼葭杨柳似汀州”诗句。唐朝诗人王涯《游春词》中有“经过柳陌与桃蹊，寻逐春光著处迷”句。唐朝诗人戴叔伦《兰溪棹歌》中有“凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看”句。唐朝诗人刘慎虚《闞题》诗中的“闲门向山路，深柳读书堂”句，更使人们看到了在那翠柳相互掩映的绿荫深处，洒满青辉的一处“读书堂”。唐朝诗人韦庄写过一首《台城》诗，诗中有描绘垂柳的佳句，该诗如下：

                              台  城 {唐}韦 庄

                         江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。

                         无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

   台城古称苑城，位于今南京市玄武湖边，原是三国吴后苑城。这是一首凭吊古迹的诗。诗人通过生动形象地描绘江雨蒙蒙，江草芬繁，鸟声鸣啭，烟柳笼堤的江南青翠景色，勾起了怀古幽思，以“六朝如梦”点出了昔日豪华的“台城”已成梦幻，又用“鸟空啼”和“无情”及“依旧”等富于感情色彩的词语，把眼前景物同史迹有机地联系起来，收到了托物寄意以景传情的艺术效果。“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”两句诗，把嫩柔细软绵长的垂柳，在烟雨迷蒙中依旧笼罩着长长的河堤的微妙景色，描写得唯妙唯俏，同时反映出当时那么长长的河堤上，种植着许许多多的翠绿的垂柳，可见唐朝时期种柳的风气有多么浓厚。著名诗人韩愈在《早春呈水部张十八员外》一诗中写道：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”，说明当时长安到处都有青翠如滴的嫩柳，千门九陌皆柳色，沐浴在天街小雨中，一派烟花柳絮的诱人景象，的确是一年中春天的最好去处。唐朝诗人韩愈还有一首著名的咏柳诗，名曰《池上絮》。诗中写道：

                               池 上  絮 {唐} 韩 愈                  

                          池上无风有落晖，杨花晴后自飞飞。                           

                          为将纤质凌清镜，湿却无穷不得归。                            

    这又是一首韩愈描写柳絮的诗。诗中的“杨花”即为柳絮。“纤质”谓纤小的身躯，“凌”为渡过或逾越。“清镜”指清水。微风不惊，柳絮满天飘洒，落晖的夕阳之下，诗人坐在明澈如镜的池塘岸边，静心地看着飘扬的柳絮，怎样轻轻地洒落在水中。那纤细的绒毛又是如何被池水一点点地润湿，而不能再次飞扬起来。诗人韩愈如此细致地观察和描绘飞扬的柳絮，说明他对春天吐絮的碧柳是有着无限情趣与感情的。描写柳絮的小诗很多，唐朝诗人吴融也写过一首咏柳絮的诗，名为《杨花》，诗如下：

                               杨  花 {唐}吴 融

                         不斗秾华不占红，自飞晴野雪蒙蒙。

                         百花长恨风吹落，唯有杨花独爱风。

   吴融字子华，浙江绍兴人。唐昭宗龙纪元年及进士第。诗中的“杨花”即是柳絮。吴融在诗中描绘柳絮，不象浓艳的花朵那样姹紫嫣红，妩媚悦目，但它却有那些鲜艳的花朵所没有的特征。柳絮不怕风，还能驭风而起，在空中象雪花一样自由自在地飞舞。“百花长恨风吹落，唯有杨花独爱风”，这是多么独特别致而又新颖的奇异观察方法及描绘手段。诗人正是抓住了这一点，把柳絮与百花相对照，写出了柳絮的特色。关于描写柳絮的诗，清朝的诗人周京也有一首，诗曰：

                              杨  花 {清]周 京

                         南陌风光剧可怜，杨花撩乱扑鞭千。

                         一年春事抛流水，半醉心情付别筵。

                         冉冉惯寻芳草岸，蒙蒙欲下夕阳天。

                         残红同尽无消息，又化浮萍上钓船。

    周京，浙江钱塘人，清乾隆年举博学鸿词，著有《无悔集》。该诗以“南陌风光剧可怜”总领笔，接着下面却从春光中选取“杨花”即柳絮加以精心刻画。在和煦的春风中，柳絮翩翩起舞；夕阳之中，它蒙蒙欲下；芳草岸边，它冉冉而来。春残红尽，人们以为它也会随之消声匿迹，可是，他却又化作浮萍，漂上钓船。诗中对柳絮的描写情真意切，清新自然，读后给人留下处处有春意的感觉。唐朝诗人歌颂柳树的诗中，最有名的当数贺知章，他写的《咏柳》诗可以说是家喻户晓：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿絲绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”。贺知章的诗风格清新自然，潇洒细腻，形象新颖，别有新意。唐朝另一位诗人戎昱在《移家别湖上亭》诗中，咏柳诗句更是别致新颖。诗是这样写的：

                            移家别湖上亭 {唐} 戎 昱

                       好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。

                       黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。

   这是一首写离情的小诗。诗人在诗中不写情而状景，把离情系于柳条藤蔓之上。春风吹拂，细柳轻摇，黄莺鸣啭，把情寓于春景描写之中，因情设景，情景交融，浑然无迹。唐朝著名诗人李白在《金陵酒肆离别》诗中，开头就有“风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝”诗句。李白在《苏台览古》诗中也有“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春”句。唐朝诗人张仲素在《春归思》小诗中也有“袅袅城边柳，青青陌上桑”的诗句。可见唐朝植柳多么盛行，当朝的诗人们对柳树是多么喜爱与欣赏。南宋诗人范成大对柳树也独有情钟。他的《横塘》诗就别有韵味。现录如下：

                             横  塘 {南宋] 范成大

                       南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。

                       年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。

    范成大号石湖居士，江苏苏州人。“横塘”是古堤塘名。这是一首河边送客诗。前两句写南浦景物与自然风光。春色降临人间，大地一片葱绿，配以石桥和朱红的塔，红绿相映，构成一幅优美的画图。后两句诗不仅景物描写鲜明，而且写得情意绵绵。在蒙蒙的雨天里，那千条缕万缕的雨絲和一条条柔嫩低垂柳枝，好象都在系舟留客。诗句清丽别致，意境幽深。南宋著名诗人陆游也有咏柳名句，《游山西村》中的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”便是传诵千载的佳句。南宋诗人刘克庄有一首《莺梭》小诗，诗的前两句是“掷柳迁乔太有情，交交时作弄机声》。描写的是莺鸟在柳树林中穿梭飞舞，声声鸣啭的情景。南宋诗人吴惟信在《苏堤清明即事》诗里有“日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺”句。苏堤即杭州西湖上的一道堤，在当时湖堤上就已是“万株杨柳”，从此处即可知道南宋时期也如唐朝一样，十分注重栽柳。另一位南宋诗人徐俯写过一首很著名的小诗，诗中就有颂柳名句。该诗如下：

                            春游湖  {南宋}徐 俯

                      双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。

                      春雨断桥人不度，小舟撑出柳荫来。

   徐俯字师川，号东湖居士，江西修水县人，相传七岁能诗。这首小诗写的是湖上春光。诗开头两句以燕子飞回，桃花开放，点明春光来临，接着写桥断难渡，失望中忽然有一只小船从柳荫下撑出来。游湖者的喜悦心情溢于言外。诗虽短小，但写得婉转曲折，如断似牵，引人寻味。特别是“小舟撑出柳荫来”句，风格清丽，语言流畅，韵味悠长，成为千古佳句。使人们看到湖边那一株株浓绿的垂柳，苍翠挺拔，多么喜人诱人。著名爱国诗人陆游在《马上作》诗中名句就有咏柳，“杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头”。如果说唐朝诗人咏柳轻盈细腻，善于抒情，那么清朝诗人周志蕙的咏柳诗则更具有韵味。周志蕙字解苏，浙江钱塘人。他写的诗名曰《柳》，是一首专门用来描写柳树的小诗。诗文如下：

                            柳    {清} 周志蕙

                    岁岁逢春春可怜，争禁三起又三眠。

                    絲絲愁绪随风乱，濯濯丰姿著雨姸。

                    古渡欲牵游子棹，离亭留赠旅人鞭。

                    一声长笛河槁晚，回首苍茫几树烟。

   此诗虽以柳为诗，但它却不是主要用来歌颂柳树。而是借柳抒发游子之情。诗人采用比喻，拟人等多种表现手法，把无生命的春柳描绘的极富感情，从而婉转地表达了游子的离愁别绪，达到了以景托情的高超的艺术效果。另一位清朝诗人高鼎也有一首颂柳诗。名《村居》：

                           村 居 {清] 高 鼎

                   草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉如烟。

                   儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

   该诗是春日村景的一瞥。春光明丽，草长莺飞，堤上杨柳垂下长长的细柳条，轻轻地拂拭着堤岸，象是被美好的景色陶醉似的。一群活泼快乐的儿童，放学归来，趁着东风，把纸鸢放上高高的蓝天。短短四句诗，便构成了一幅充满生活气息的乡村画面。全诗语言精练，词句精彩，把儿童在东风吹拂柳枝的堤岸上放风筝的精彩场面，描写的活泼生动，饶有情趣。

    元朝时期人们仍然保留着种柳的习俗。元朝诗人周泉《晚渡》诗中就有描写柳树的诗句，诗如下：

                         晚  渡 {元}周 权

                   离离野树绿生烟，灼灼山花烂欲然。

                   酤酒人归春渡寂，柳根闲系夕阳船。

    周权字衡之，浙江丽水人。此诗描绘春江晚渡的情景。前两句写绿树如烟，山花烂漫，艳丽的景色把春日的景象渲染得灿烂动人。后两句诗描写春江晚渡中的酤酒人和夕阳掩映的柳岸渔船，把斜阳古渡的景象描绘得十分幽静。寂静的春日傍晚，买酒人归来欲闲饮，将夕阳映照下的小船，用绳索系在一棵柳树的根部。诗人将一幅多么妙趣横生的春晚风景画，清晰地展现在读者面前。诗人在众多绿树中特别点出了翠绿的垂柳。元朝著名书画家赵孟頫，诗也写得很美。他的《东城》诗其中也有咏柳的诗句。现录如下：

                       东 城 {元}赵孟頫

                   野店桃花红粉姿，陌头杨柳绿烟絲。

                   不因送客东城去，过却春光总不知。

   该诗描写的是春日城郊景致。开头诗人着意描写了桃夭柳绿的明媚景色，诗句中充溢着生机勃发的青春气息，表达了诗人对大好春光的喜悦心情。“陌头杨柳绿烟絲”，写得如神来之笔。在小路的尽头，一排拍翠柳的纤细而长的枝条，青翠欲滴，婆娑柔美，尤如含烟的绿絲一般，对碧柳的赞美之情溢于言表。由此可知，元朝时期人们对垂柳是多么的喜爱。

   诗人柳宗元不仅因为自己姓柳而感到自豪，并且还喜欢亲自植柳，写关于柳的诗句，“柳州柳刺史，种柳柳江边”便是其咏柳的名诗佳句。唐朝及唐以前时期还有以柳命名的曲名“折柳”。古代诗人萧纲就有以《折杨柳》命名的诗，其中两句为“杨柳乱成絲，攀折上春时”。大诗人李白在《春夜洛城闻笛》诗中就有“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”句。边塞诗“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”也有折柳的曲名。宋代大文豪欧阳修在扬州的平山堂建成时，也掘土种柳，人称“欧柳公”。诗人鲍照在《代春日行》诗中有“梅始发，柳始青”句。清朝的蒲松龄常在水泉边栽柳，号称“柳泉居士”。清朝大学士左宗棠曾下令在河西走廊沿途种柳，有诗为证：“新栽杨柳三千里，引得春风度玉关”。清朝诗人丁澎在《见燕》一诗中有“弄影不教沾柳絮，衔泥何惜点琴囊”句。

  柳与人们的生活密不可分。每当春姑娘来临时，柳梢边展露出嫩绿的美姿，万缕絲绦点点鹅黄，风情百种，令人羡慕不止。每年清明节，家家都有上坟插柳的习惯。在坟墓旁种上一棵棵的嫩绿的小柳树，用来寄托对远逝亲人的哀思。有的地区还在门檐上插柳条，姑娘折柳编冠，戴在头上，以示青春长驻。民间有“清明不插柳，红颜成皓首”之说。春柳古时还有“留恋相思”之意。“柳”与“留”谐音；“絲”又与“思”同音；“柳絲”与“留思”相谐意。古诗中就有“柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？”唐代诗人杨巨源诗中就有“水边杨柳曲尘絲，立马烦君折一枝”诗句。诗人刘绘写过一首《送别歌》，诗如下：

                                送别歌  刘 绘

                            春蒲方解箨，弱柳向低风。

                            相思将安寄，怅望南飞鸿。

    这是一首送别友人于杨柳飘拂的水边的小诗。“蒲”指菖蒲，一种水草。“解箨”指草木落叶或脱皮。“安”为怎么，如何之意。该小诗写在春天新生的菖蒲刚刚落叶，柔弱的细柳在微风中轻轻地低垂着。我的一片相思该如何寄与你呀？只得怅望地仰视着向南去的飞鸿。这首小诗就是借用“柳絲”之意，真实地抒发出了诗人对即将离去友人的留恋与相思之情。在古时诗人利用对春柳地描写，来抒发青春少女幽怨情怀的诗有很多。古代诗人檀约在《阳春歌》诗中，借柔柳抒发少女的伤悲之情。小诗是这样写的：

                               阳春歌  檀  约

                           青春献初岁，白日映雕梁。

                           兰萌犹自断，柳叶未能长。

                           己见红花发，复闻绿草香。

                           乘此试游衍，谁知心独伤。

    “青春”此处指春季。“兰萌”指兰草的萌芽。“游衍”指纵意游乐。此诗描写的是一位青春少女，在春意渐浓的阳春时节，却独自暗暗伤悲的情形。一年之始大地迎来了春天，明媚的阳光映照着雕梁，兰草的幼芽还很细小，柳树的嫩叶还未成长。忽见红花朵朵开放，又闻到绿草阵阵飘香。人们都乘此大好时光恣意欢乐，可是，谁能知道我内心的独自悲伤呢？古代诗人借柳抒情的诗句很多。南朝乐府民歌中就有一首，也是用来描述青春少女，在柳絲飘拂的大好春光里的幽怨之情。诗如下：

                             子夜四时歌  南朝乐府民歌

                           梅花落已尽，柳花随风散。

                           叹我当春年，无人相要唤。

   “当春年”指正当青春年少。“要唤”指邀请约会。该诗大意为：梅花已经落尽，柳絮已经随风飘散。可叹我正值青春年华，却无人前来邀约相唤。小诗通过凋落的梅花和随风飘散的柳絮，表明大好春光即将逝去，由此引起正值青春妙龄的少女，无人前来相约的悲怨情愫。利用柳树表达离别幽思之情的诗句还有许多。诗人萧悫《秋思诗》中有“芙蓉露下落，杨柳月中疏”句。诗人萧琛《饯谢文学》诗中有“春笋方解箨，弱柳相低风”句。吴均《边城思》诗中有“柳黄未吐叶，水绿半含苔”佳句。范云《送别诗》诗中有“东风柳线长，送郎上河梁”句。春柳始于春季大好时光，柳絲细长，柔嫩翠绿，在微风地吹拂下，婆娑起舞，丽姿万千，故古代诗人常常用它来形容窈窕美女。唐代著名诗人白居易在《杭州春望》一诗中有“涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家”诗句，“伍员庙”即伍子胥庙，“苏小”即是南齐时钱塘名妓苏小小。诗人白居易听到涛声，想起了伍子胥；看到青翠欲滴的柳色，忆起了名妓苏小小，把柔嫩多姿色彩艳丽的翠柳与妩媚多情身材窈窕的名妓相比美，可见西湖的垂柳在诗人眼里是多么的秀美诱人。诗人王衍在《甘州曲》中写道：“柳眉桃脸上胜春”，把女子细长的秀眉比喻成柳叶。白居易在《长恨歌》中也有“芙蓉如面柳如眉”的诗句。还有的诗人用细长柔软的柳条来形容女子的身条，诗人韩偓就有“柳腰莲脸本忘情”的妙句。