加载中…湖南印谱考之六十四《雷恭甫先生印集》李砺
(2020-02-04 19:53:59)
湖南印谱考之六十四《雷恭甫先生印集》
李砺
《雷恭甫先生印集》不曾载于典籍，谱藏安化九麓山房，该谱高24厘米，宽15.2厘米，谱为土紙封面，有长沙篆刻家黄铁庵先生墨迹隶书题签“雷恭甫先生印集”，落款为“乙未嘉平黄铁厂”，下铃“黄十一”朱文小玺。封面签右另题有几行字：“恭父先生晚年喜治印，惜无法度，适意而已，内有壶翁刻印八方，慰曾近集印谱，持此以赠。癸卯二月,铁厂记之。”又钤“铁盦”白文印。有扉页,上有墨迹题字云：“南郭七十岁学摹印拓奉，斗漱先生大教，雷恪”钤“南郭翁”白文小印。按此谱应为雷恪七十岁以后将其拓存并赠与斗漱翁彭汉怀留下来的,该谱有谱页24页，无谱框，用通宣纸钤拓装订而成，共收印20方，边款15面，因为纸差，边款有些拓制不清。亦非铁庵封面所述只8方印，从印泥颜色及纸张印章钤拓来看,绝非有增补之疑，按雷恪生年为1880年,七十后应为1950年以后,说明该谱成于1950年至1952年之间，因为彭汉怀先生是1952年去世的,而黄铁庵题签则题1955年补题,十年以后的1963年将此谱赠与了胡慰曾先生。
雷恪（1880-1962）字恭甫，又号南郭居士、南郭翁、壶翁、恭父、曼翁，清邑庠生。工花卉、山水，兼工篆刻，从沈翰、何维朴游。与兄恺，弟悦兄弟三人均被列入《中国美术家名人词典》，人称“雷氏三杰”。雷恪工山水画，晚年兼工写意花卉及人物，篆刻、佛像画。山水画初学清石涛大师及“四王”之法，精于摹仿清初大家之作，几可乱真；但他法古而不泥古，能汇前人笔墨、丘壑、气韵、文法而独辟蹊径，自成一家。晚年变法，构图新奇、布局诡谲、超脱、苍劲，笔墨雄健纵恣，气势豪放，郁勃，技法多彩，运笔细腻，对传统之皴、擦、点、染、勾等基本技法有独到功力，为后起的湘中画派奠定了基础。雷恪三、四十年代曾任教于华中美术专科学校，日新衡粹女子艺术学校等长沙几所艺术专业学校，为培养下一代艺苑人才不遗余力，从事教育几十年，桃李满艺苑。流光易逝，昔日莘莘学子今天健存者已是凤毛麟角了，如著名长沙老画家刘迪耕及中央美院教授周令钊均,以及姜今、陈白一、黄铁山、李立、王憨山、易图境等曾列于门墙。为发扬开拓艺术事业，组织湘中艺术名流，交流经验，切磋技艺，并定期举办书画展。他曾编撰《续画史录传》稿，交付友人刊行；但时值抗战，兵戈扰攘，时局动荡不安，原稿几经周折，最终失落。解放后虽经多方探询，却至今未明下落。雷恪又是收藏家，鉴赏家，对绘画、碑帖、金石、砖砚、书籍等收藏丰富，有深厚的专业修养及丰富的鉴定经验，当时湘中文物收藏家多求教于他，经他过目后，便能真伪分明，赝品难逃慧眼。解放后被聘为湖南省文物管理委员会委员，湖南省文史馆馆员。雷恪刻印受其弟雷悦影响,此谱虽其晚年所为,并不象铁庵所说的“无法度”，刀法、章法、篆法都很讲究,苍古而老辣,浑穆而无粗俗之气。
斗漱彭汉怀（1876—1952），原名祖复，字汉怀，一字斗漱，号斗漱居士、斗漱老人、漱琴庵主，室名斗漱室、斗园，湖南湘阴人。早年留学日本，建国后任湖南省文管会委员，是现代名震三湘的书画篆刻大家，与徐悲鸿、寿石工等相友善。其书学刘石庵（墉），尤工篆隶；画宗北派，擅山水；篆刻师法西泠诸家，参以大篆，功力为其诸艺之首，时有“北齐（白石）南彭”之说。所作平正质朴，庄静高古，自然老到。偶以单刀刻印，自具面目；善作长款印论，隽旨名言，独具只眼。其好友欧阳道一云：“今人能发汉人之真秘者，惟彭汉老一人而已。”黎泽泰云：“斗漱先生论印，上溯秦汉，标举正宗。其作印也，取篆籀之精髓，得游刃而有余。书翰缋事之暇，耽于金石，古茂渊懿，矜式晚学。顾其襟抱，冲融恬然，高蹈而风流宏奖。尤喜推誉于人，抠衣造室者，必被其父采，跻于高明，此以艺而进于道也。”斗翁雄视印坛，为一代师表，袁公亮、杨得云等皆出入其门墙。
黄铁庵（1902—1978），又名黄铁，号铁安、铁厂、铁盦，晚号老铁，斋号铁华庵，湖南长沙人。7岁在里仁坡读私塾。16岁时入长沙玉泉街庐万合古董店学徒，从此开始了他的自学生涯，拜师于著名金石书画家雷怡甫先生门下，系统地学习中国传统文化艺术。问业之始，怡甫先生曰：“书画篆刻，皆读书人之事。”铁庵顿悟，遂读书习字不辍，艺乃进，始有文名。22岁在犁头街与林德延合作开设字画古玩碑帖店，尔后，他自立门户，于1927年北走武汉独立经营古董店，以诗文金石酬酢于士大夫之间。抗日战争时期，铁庵避走故乡，一度曾任新化县图书馆馆长，兼县政府助理秘书等职。抗战胜利后，则漫游名胜，遍访友朋，于长沙开设“东池印社”，继续从事书画篆刻艺术。不久，“三反五反”、“反右”、“四清”、“文革”运动接踵而至，铁庵不断遭到不公正对待，直至晚年，困顿拮据，穷愁潦倒，于1978年7月，带着他的悲凉和遗憾走完了他坎坷的一生。生前曾著有《湖南印人小传》一卷，《铁华庵印存》二卷，《黄铁庵印集》四卷，《海内金石论文手札》四卷，《华年回忆录》若干卷，及其他稿本多种。
铁庵治印以汉印为本，而对明清以来诸印坛大家的学习与借鉴，则往往融而化之，悲盦的巧思，缶庐的苍茫，白石的果敢，朽道人的浑穆，在铁庵的作品中都有心领神会的体现。他的印作，白文浑厚静穆，朱文朴茂无华，章法上则最长于笔画之间的粘连和相碰，倍见匠心。每每欣赏他的作品，总令人击节称羡，心悦诚服。他甲骨、金文、隶书等多种书风的边款文字，都能刻得古色古香，雅致可人。而最具特色和个性的是那以板桥体为主的书法，熔北魏汉隶行书等书体于一炉，可谓天作地合，纵横驰骋，顾盼生情，穿插有致。是继赵悲盦之后边款艺术独具一格的一位篆刻高手。
胡慰曾（1940—1988），湖南长沙人。生前为九三学社长沙市委办主任、中国书法家协会会员、长沙市书法家协会副主席兼秘书长。擅书法篆刻，作品曾参加全国第一届书法篆刻展。胡慰曾自幼聪颖过人，早年常请益于湘上名家黄铁安、黎泽泰、雷恪、雷恺、袁公亮诸贤，学习书画篆刻，在长沙有一定声誉。且精鉴赏，于诗词歌赋均有造诣，其叔胡六皆亦为湘中著名书法家，叔侄二人常在一起研习书法诗词，吟诗属对，获益良多，打下了扎实的基础。慰曾书法，行书受郭沫若先生影响，后参入魏碑笔意，自成面目，长沙百年老店“甘长顺”、“杨裕兴”等招牌均出于慰曾之手，篆书则受白石老人影响，糅合秦篆古意，浑穆劲健，自然大方，行内称之为“篆书快手”，挥毫纵横，墨气淋漓，气势险劲。慰曾篆刻，远法汉印，近涉明清及近现代名家，40岁后融邓散木风格，布局严谨，刀法犀利，所作朴雅沉雄、浑穆厚重。边款信手拈来，以刀代笔，走石飞刀，才情跃然石上，惜英年早逝，令人扼腕。
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