枫叶如丹书法展

作品：

行草书条幅《高岭生云露莲花出绿波》

作者：

吴翠玉  女  73岁

创作手记：

参加书法沙龙，一年来坚持学习章草。在创作时又感觉章草的表现力不够。所以还是选择了以往比较熟悉的行书。但是在书写时不知不觉中流露出章草的韵味。第二行“出”字就显示出章草的味道。

老年人学习书法，其实就是一个不断地以“新我”融合到“旧我”中的过程。关键是要融合得好。

 

枫叶如丹书法展

作品：

行书横批《横看成岭》

作者：

汪希龄  男  81岁

创作手记：

以往一直学赵孟頫的行书。对赵体比较熟悉。最近几年热衷于老年合唱，冷落了书法。参加老年书法沙龙后，重新点燃了对书法热爱之情。但是由于较长时间不碰毛笔，写起来感觉有些生疏。但是陌生并不一定是坏事，对旧的书写方式的陌生，同时也为形成新的书写方式提供了可能。本次创作就有董其昌的气息在内，比单纯的赵体要清新活泼许多。

枫叶如丹书法展

作品：

行书小品《滚滚长江东逝水》

作者：

王世裕  男  83岁

创作手记：

书法是我毕生的爱好，曾经在中学时代得到学校的嘉奖。随着年龄的增长，这种爱好越来越强烈。但关在家里一个人闷练感觉没劲。参加了书法沙龙，大家相互观摩，相互切磋，越写越有劲。本次参展，我把它看做是一年学习的小结和汇报。选择《三国演义》开篇词，是表达我老当益壮的心情。字体则采用我经常临习的《兰亭序》。

枫叶如丹书法展

作品：

行书条幅《让人非我弱  得志莫离群》

作者：

王仁愆  男 74岁

创作手记：

以前在上师大老年书法班跟老师学习赵体，打下一定的基础。参加古四居委书法沙龙，感觉气氛比较轻松，每个人选择自己喜欢的字体学习，发挥自己的个性特长，又能够相互观摩、讨论。在此学到了“悬臂”书写的方法，有了一个新的飞跃。因为手臂摆脱了对书桌的依赖，自由度大了，就可以写大字，写行草书。于是，就从赵孟頫过度到了王铎。

枫叶如丹书法展

作品：

行书条幅《盖闻二仪有像》

作者：

蒋振斌  男  79岁

创作手记：

我曾经学过柳公权楷书，打下一定的书法基础。参加老年书法沙龙以后，开始学习行书《怀仁集王羲之圣教序》。从楷书向行书过渡，是一个艰难的过程，要表现出笔画之间、字与字之间的呼应和连带关系，必须在临帖的时候做到“察之者尚精，拟之者贵似”，尽量向所临的字帖靠拢。从本次创作的作品来看，我正处在这一过程当中。

枫叶如丹书法展

作品：

行书条幅《仰观俯察》

作者：

翁玉清  女  68岁

创作手记：

学书贵在认真。书法学习的老师就是古代碑帖，临帖是学习书法的不二法门。所以我每天坚持临帖，虚心向古代书法大家学习。心静下来以后，就比较容易吸收新的东西。“仰观俯察”四字，取自著名的《兰亭序》，她的用笔、结构、章法都达到了极高的境界，前人形容为“龙跳天门，虎卧凤阙”，每一次临习，我都有新的体会。

枫叶如丹书法展

作品：

草书斗方《天地元黄》

作者：

朱庆仙  女  66岁

创作手记

宋徽宗的草书《千字文》介于小草与大草之间，字与字有牵丝连带，但字形还是比较正的，不像有的大草那样以歪斜取势。同时还体现出宋徽宗特有的“瘦金体”那种刚健瘦劲的韵味。这是以这本字帖为创作素材的原因。

草书以使转为形质、以点划为性情，写草书的关键是在使转当中保持中锋运笔。这是我创作的心得。

枫叶如丹书法展

作品：

小品连装《米芾手札》

作者：

胡国光  男  67岁

创作手记：

米芾是宋代四位大书法家中成就最高，也是最能体现“尚意”书风的一位。他自称自己的书法是“刷字”，写字如风樯阵马，速度极快。这在他随意书写的手札中表现得尤为明显。

但是“尚意”、快，并不等于不讲究用笔技法，相反，他对传统书法，特别是二王笔法有深刻的研究。学米，就是在有法与无法之间反复地琢磨。

枫叶如丹书法展

作品：

行楷条幅《独上高楼望尽天涯路》

作者：

林厚康  男  80岁

创作手记：

这是王国维先生《人间词话》中的一句名言，此为人生追求中的第一境界。第二境界是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。第三境界是“众里寻她千百度，暮然回首，她却在灯火阑珊处。”无论是做人还是学习书法，都是从一个境界向另一个更高境界攀登。其中有辛苦，有困难，但也有成功，有快乐。创作字数较少的作品，位置的经营特别重要，要稳定均衡。

枫叶如丹书法展

作品：

篆书条幅《德为世重  寿以人尊》

作者：

朱瑞珠  女  75岁

创作手记：

老年人应当受到社会的尊重。但是老年人首先应当自重，使自己成为道德的楷模。中国书法历来强调“书如其人”。历来品评书法的高下，必须看书法家的人品。书法家人品不高，其作品也不会受到重视。据说秦桧的书法很有水平，但是因为他卖国、陷害岳飞，所以他的书法没能流传。本条幅以小篆写出，古朴厚重，将来留给后代，也是一笔精神财富。

枫叶如丹书法展

作品：

篆刻印谱《万众一心众志成城》

作者：

刘贵生  男  67岁

创作手记：

受“5·12”地震后全国上下万众一心、抗震救灾的高涨热情感动，创作二印。印材选用大理石，用榔头与钢鑿刻出。“万众一心”印用瓦当形式，其圆形象征团结的力量。“众志成城”印内有两个“成”字，为避免重复，套用篆书的写法，“城”以“土”加“：”代替。

 

枫叶如丹书法展

作品：

草书手卷《朝花夕拾》

作者：

篆额：刘贵生

主体：何侠斋  男  65岁

题跋：汪希龄

创作手记：

三人合作这一手卷，体现了书法沙龙和谐的人际关系。我们不追求名人效应，要的是朋友之间的尊重和友谊。手卷的主体是大草，基本上是王铎笔法，起笔狠、辣，但参以转隶的写法，使运笔“中截”更为结实。如“奔波”二字连带似有“折叉股”的味道。

枫叶如丹书法展

作品：

草书条幅《董其昌论书》

特邀作者：

陈建国  上海市书法家协会会员

 

枫叶如丹书法展

作品：

草书条幅《海上生明月》

特邀作者：

詹欣诚   上海市书法家协会会员

 

枫叶如丹书法展

作品：

隶书中堂《阳春布德泽》

特邀作者：

李永其 上海书法家协会老年专业委员会会员

 

枫叶如丹书法展

作品：

篆书对联：《忧端遭谤》

作者：

刘贵生  男  67岁

创作手记：

此联用大篆创作。秦以前各诸侯国使用的文字，统称为大篆。由于诸侯国各自为政，大篆很不统一，一个字往往有几种写法。这就为释读乃至文化交流造成了困难。也正因为大篆有不同的写法，为书法家创作留下了更为广阔的天地。对联中嵌以若干红字，是为了增加视觉冲击力。出土的古代碑刻中有以红漆打底而未及雕刻的文字，称为“书丹”。

枫叶如丹书法展

作品：

草书斗方《枫叶如丹》

作者：

何侠斋  男  65岁

创作手记：

“枫叶如丹”是本次书展的主题，表示参展的书法爱好者虽然都经历了人生的风风雨雨，但是壮心不已，犹如秋冬的枫叶，深红一片，益发鲜艳。

作品写成草书斗方形式，正文二字一组，落款分成三行，注意了墨色的枯湿浓淡，以连笔和揖让来增加章法的整体性和结构的动态美。

 

枫叶如丹书法展

作品：

行书直幅《自作七律诗》

特邀作者：

潘光博  社区志愿者

 

枫叶如丹书法展

作品：

行草书直幅《山重水复疑无路》

特邀作者：

叶耀兴  社区志愿者