东家外表温文尔雅内心实则威严冷酷；陈三外表能干风光实则奴态十足；这些“性格二重组合元素”在这篇松紧适度、徐疾有序的故事讲述中，活现了。相裕亭在背景细节里是“一远一近”地铺开叙述，东家平时看起来不管事，管事也是在枕边通过三姨太安排，很潇洒、很放手；对东家描写的突变，来自于故事的发展细节：东家见到陈三在行使他的权利、展现只属于他的权势和威风，这触犯他的底线。高潮细节是，东家让陈三跪着替自己掏鞋，把陈三的奴才本性“打回原形”；这个独特的白描写人细节，把东家的“权势”和“威风”强行剥走而在自己身上重现。这个动作性的写人细节相对背景细节和启动细节写他的温文尔雅来，可以说是表面上的“斜升”，而细节底蕴却是个“反转”；他拿着棍子捅一下陈三，尽管仍是细言细语地叫陈三，但这个外表形态的温雅动作，却把东家容不得别人冒犯他的权威形象，给“树”起来了。东家表面的温实际上的冷，表面上的不管事，实际上的耍威风的“二重组合性格元素”，借助舒缓的叙述悄然耸立。至于东家为何形成这种外表与内心矛盾着的“二重组合性格”，在作品开头的那占五分之二篇幅的“背景＋启动”细节里，我们已领会了“历史维”的内容，而对这种民国时代人物的特定的的“人性维”内容，我们只可以展开想象了。