唐敏的《女孩子的花》是上个世纪80年代女性散文的代表作。它用女性散文最常见的方式和手法，描写了在那个特定的年代里女性意识的觉醒。这种觉醒的内涵有：对青年女性敏感、脆弱的心灵体验；对美好爱情的渴慕与憧憬；对遭受伤害时的刚烈反抗。这些内容在过去的散文中不多见。

这篇散文对女性意识的出色表现，得力于全文的核心意象——“百叶水仙”的诗意描写。这种诗意描写的内涵有：对“百叶水仙”丰满、独特的联想，通过联想展开了“百叶”的拟人化描写；因为有了拟人化描写，“百叶水仙”的神态、动作、语言均有了生动的呈现。核心意象“百叶水仙”经过这样的处理，她的形象外观被美化了，形象内涵被哲理化了；作者赋予核心意象“百叶水仙”的种种关于女性意识的深刻的理解、独特的体验、以及种种启人心智的议论，都有了坚实的艺术形象的基础。《女孩子的花》能够给人一种诗化般美感，能够给人心灵一种哲理般震动，应该说都来自于这种巧妙、机智的核心意象的创设。

《女孩子的花》与《我的四个假想敌》在核心意象的创设上有异曲同工之妙。一个是表达女性的独特意识，一个是叙说男性的特定心理，这样的散文立意就不一般了。但它们都是通过集中艺术力量来描写那个处于全文核心地位的意象来含蓄地、丰满地、深刻地传达作者独特的体验和认识。这个核心意象，或者有诗化般的描写（《女孩子的花》），或者有故事般的延伸（《我的四个假想敌》），它们共同的成功的散文写作经验，就是散文的立意不是直白的议论，不是作者站在前台来直抒胸臆；而是集中了艺术力量来让散文的核心意象成活，这个“核心意象”成活以后，才蕴藉地带出这篇散文不一般的立意。

我们体味这两篇散文的成功，会发现，散文境界的产生得力于散文意象的创设，而散文意象的创设有各种各样的艺术手法，诗化般的拟人描写是一种方法，故事般延伸叙述又是一种方法，还有N种方法可供作家们以及我们这些初学散文的同学们来做各种各样的创新实验。不过，这条创设成功的核心意象的散文写法却是需要我们认真而切实的掌握。