王蒙在《语言的功能与陷阱》的讲演稿中，非常轻松、非常幽默，也比较全面地表达了他对语言（特别是文学语言）的各种功能和陷阱的深刻的作家式的理解。

他讲语言的“现实有用的功能”，讲语言的“生发和促进的功能”，用了很多实际的、甚至是古今中外的生动例子来做了一种作家式的阐发。观点并没有超出语言学界的专家们的共识，但材料的精彩、生动、丰富，却把这个大家基本上都知道的观点处理得很有新鲜感和快乐感。

然而，王蒙这篇讲演最有价值的是他讲语言的第三种功能——“浪漫的功能”，这就是语言和文学离开了现实或者超出了现实的功能。作为一个著名作家，王蒙讲语言的“浪漫的功能”是他最得心应手的地方；作为文学写作的语言本体，这也是王蒙这篇演说最出彩的地方。一般的语言学家往往会相当理性地研究，表述“语言的超现实、超功利的功能”。只有王蒙这样的作家，才会从自己切身创作，从自己的艺术感觉和文学语言感觉的角度淋漓尽致地讲透、讲到位“语言的超现实的浪漫的功能”。

王蒙讲语言的浪漫功能，分别从语言的心理功能、语言的艺术功能、语言的信仰功能，语言的形式功能等4个角度来阐释他所理解的语言的“浪漫功能”。这4个角度的总结，实际上隐含着王蒙的观点，文学语言不仅仅是表达的工具，而且文学语言就此成了文学的审美对象；这4个角度实际上也涉及到了“文学语言的形式感”问题。只有理解了文学语言的形式感，理解了文学语言也是文学欣赏的审美对象，我们也才能真正进入文学审美的殿堂，真正揭示文学语言的艺术奥妙，真正理解和把握作家的语言个性，真正找到提高文学语言能力的科学途径。

至于王蒙讲到的语言的四大陷阱——“言不尽意，言过其实”；“脱离生活，变成反面的东西”；“狗屎化效应”；“被语言文字控制扼杀了活泼的生机”。实际上是从反面的角度进一步阐发，印证“语言的浪漫功能”的极容易引发的语言偏颇问题。浪漫的功能过了头，才会构制文学语言的“四大陷阱”。

王蒙在这篇讲演词中，讲文学语言的真正本性、功能和特征，讲得很贴切，很贴近创作实际，讲得很到位，是符合文学写作时语言运用的真正规律；讲得很生动、幽默，这与作家的材料掌握比较丰富、作家的个性原本就有幽默的因子有关。