加载中…[转载]中国古代趣味诗集（5）
(2025-04-16 16:15:56)
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原文地址：中国古代趣味诗集（5）作者：梦笔山人
二十三、回文词
回文词始见北宋，这与宋词创作繁荣有关系。元明回文词极少。此后清词继起，回文词可与宋代匹敌。据资料现存的回文词有以下几种形式：一、上片下片都随句反复；二、同一词调由末尾倒读，其中有的是下片为上片的倒读，有的是全篇从末尾倒读，倒读时，有的句式不变，有的句式改变；三、借读回文：次句从前一句中借用几个字，回读成句；四、倒读后成为另一词调；五、倒读成为诗（也有诗改为词的）；六、回环韵：上下片按同一词调同句倒读，成为另一首词。
《西江月·泛湖》宋·苏轼
雨过轻风弄柳，湖东映日春烟。晴芜平水远连天，隐隐飞翻舞燕。
燕舞翻飞隐隐，天连远水平芜。晴烟春日映东湖，柳弄风轻过雨。
——这首词描写泛舟湖上所见春景。其上下片互为回文，意义相仿，但因景物出现次序不同，意态便有分别。上片写雨后初晴，下片则为因晴转雨，全词表现出晴雨之间的反复变化，同时也暗示了泛湖人的悠然心境。
回文词《虞美人》改回文七律诗
时来冷雨秋凉峭，醒梦诗怀绕。月明辞泪怨愁情，夜寂，断魂归恨客心惊。
枝疏落叶枯残日，雁唳驰风疾。苦声悲笛暮船征，远岸，露堤幽树玉蝉鸣。
回文七律
时来冷雨秋凉峭，醒梦诗怀绕月明。辞泪怨愁情夜寂，断魂归恨客心惊。
枝疏落叶枯残日，雁唳驰风疾苦声。悲笛暮船征远岸，露堤幽树玉蝉鸣。
二十四、回文曲
有了回诗和回文词，自然也有回文曲，它始于元代，这与元代散曲创作的兴起有关，现存的很少。
《回文曲·普天乐·二首》元·仲龙子
普天乐·自况
竹敲风，虚檐转月，素秋天爽气新，疏花菊老含清露。梧庭瘦影，梧庭瘦影，影瘦庭梧。
回文倒读：
梧庭瘦影，影瘦庭梧，影瘦庭梧露。清含老菊花疏，新气爽天秋素，月转檐虚风敲竹。
普天乐·欢情
凤鸾交，浓欢密爱，弄花将嫩叶攀，恐怕匆匆忙迎送。逢难易别，逢难易别，易别难逢。
回文倒读：
逢难易别，易别难逢，易别难逢送。迎忙匆匆怕恐，攀叶嫩将花弄，爱密欢浓交鸾凤。
明·李开先《词谑》：
迷迷闷闷沉沉睡睡，眉双蹙，蹙双眉。沉沉闷闷迷迷睡，垂泪珠、珠垂泪、垂珠泪。呀，实事成虚，虚事成实。怕离别、别离怕、怕别离。腰围瘦减，瘦减腰围。凤期鸾、鸾期凤、凤鸾期。
《卷帘燕儿落》李知其
难离别，情万千。眠孤枕，愁人伴。闲庭小院深，关河传信远。鱼和雁天南，看明月，中肠断。
倒读则成：
断肠中，月明看。南天雁，和鱼远。信传河关深，院小庭闲伴。人愁枕孤眠，千万情，别离难。
二十五、药名诗
药名诗：是在诗词中嵌用中药名，联缀成篇。
《药名诗》南朝齐·王融
重台信严敞，陵泽乃闲荒。石蚕终未茧，垣衣不可裳。
秦芎留近咏，楚蘅摇远翔。韩原结神草，随庭衔夜光。
——药名诗始于南朝齐，现存最早的即王融的这首诗。全诗每句诗中都嵌用了一个中药名：重台、陵泽、石蚕、垣衣、秦芎、楚蘅、神草、夜光（锦草别名）。
《药名诗》南朝梁·萧纲
朝风动春草，落日照横塘。重台荡子妾，黄昏独自伤。
烛映合欢被，帷飘苏合香。石墨聊书赋，铅华试作妆。
徒令惜萱草，蔓延满空房。
——此诗用了十个中药名。横塘：谐音莨菪，又名断肠草。
《答鄱阳客·药名诗》唐·张籍
江皋岁暮相逢地，黄叶霜前半夏枝。
子夜吟诗向松桂，心中万事喜君知。
——这首诗中共用了五个中药名，除“半夏”为直接嵌用外，地黄、枝子（栀子）、桂心，都是离合前句句首字而成，而“喜君子”则是中药名“使君子”的谐音。
二十六、歇后诗
歇后诗，指诗句中引用成语或现成语句，字面上只用前面部分，结尾一字省去，而其本意却在后面省去的一字，故称“歇后”。
《歇后诗》·无名氏
抛却刑于寡（妻），来看未丧斯（文）。
止因四海困（穷），博得七年之（病）。
既折援之以（手），全目请问其（昏）。
且过子游子（夏），弃甲曳兵而（奔）。
——此诗选自清代独逸窝退士所辑《笑笑录》。全诗实为“抛却妻，来看文，止因穷，博得病，既折手，全目昏，且过夏，弃甲奔。”
明代褚理斋曾为夏五家的塾师，夏五个头很矮，他妻子却长得很高。两人站在一起时，夏五身高只到他妻子的胸部，于是塾师作诗一首相嘲。如下：
夏五先生罔谈彼（短），夏五娘子靡恃已（长）。
有时堂前相遇见（面），刚刚撞着果珍李（柰）。
明朝正德年间，有一个诗人十分热爱偷声诗，几乎到了言不离偷声诗的地步。一年，家乡大旱，郡守亲自出马祈雨，接连数日行跪拜礼，可是连一点儿雨滴也不曾飘落。诗人觉得郡守迂腐可笑，就作诗讽刺他：
太守祈雨泽，万民多感德。
昨夜推窗看，见月。
郡守恼之，寻来问罪，可是罪从何而来呢？没有办法，就说：“若能吟出好诗，便放了你。”郡守自诩心慕东坡，自号西坡，便命诗人即以“西坡”为题。那人应声吟道：
古人号东坡，今人号西坡。
这坡比那坡，差多。
郡守恼羞成怒，喝令打十八大板。诗人忍痛吟道：
作诗十七字，责板一十八。
若上万言书，打杀。
郡守以诽谤罪，发配他去郧阳。他舅舅闻讯赶来，两人相对流泪。诗人的诗瘾又上来了。
发配到郧阳，见舅如见娘。
两人齐下泪，三行。
原来，他舅舅是独眼儿。
来到发配地，县令和夫人想见识这位怪才，令他即地吟诗。他瞅了一眼步出厅堂的官夫人，张口就来：
环佩响叮当，夫人出厅堂。
金莲整三寸，横量。
二十七、柏梁诗
柏梁诗，原称柏梁体诗，是句句押韵，一韵到底的一种七言古诗。据说，汉武帝筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句用韵，因而得名，称之曰柏梁体。
下面是汉武帝筑柏梁台时，与群臣的联唱：
汉武帝：日月星辰和四对；梁孝王：骖驾驷马从粱来。
大司马：郡国士马羽林材；丞相石庆：总领天下诚难治。
大将军卫青：和抚四夷不易哉；御史大夫倪宽：刀笔之使臣执之。
太常周建德：撞钟伐鼓声中诗；宗正刘安国：宗室广大日益滋。
卫尉路博德：周卫交戟禁不时；光禄勋徐自为：总领从官柏梁台。
廷尉杜周：平理请谳决嫌疑；太仆公孙贤：修饰舆马待驾来。
大鸿胪壶充国：郡国吏功差次之；少府王温舒：乘舆御物主治之。
大司农张成：陈粟万石扬以箕；执金吾中庶豹：缴道宫下随讨治。
左冯翊盛宣：三辅盗贼天下危；右挟风李成信：盗阻南山为民灾。
京兆尹：外家公主不可治；詹事陈掌：椒房率更领其材。
典属国：蛮夷朝贺常会期；太匠：柱枅榑栌相枝持。
大官令：枇杷橘栗桃李梅；上林令：走狗逐兔张罘罳。
郭舍人：啮妃女唇甘如饴；东方朔：迫窘诘屈几穷哉。
唐朝杜甫《饮中八仙歌》，也是柏梁体：
《饮中八仙歌》
知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，道逢麴车口流涎，
恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。
宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，蛟如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，
醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，
自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。
焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。
二十八、同调诗
以一个诗句为单位，用同一个声调的字组成，这样的诗，称为同调诗。古时称四声诗。同调诗一般为五言诗。按照声调的不同，同调诗可分为五类：全平诗，整首五言诗全是平声字。平上诗，单句平声字，双句上声字。平去诗，单句平声字，双句去声字。平入诗，单句平声字，双句入声字。全仄诗，整首五言诗全是仄声字。
《舟中夜与家人饮》宋·梅尧臣
月出断岸口，影照别舫背。且独与妇饮，颇胜俗客对。
月渐上我席，暝色亦稍退。岂必在秉烛，此景已可爱。
——这是一首全仄诗。
二十九、哲理诗
诗面含有关于宇宙和人生原理的，称为哲理诗。哲理诗给人以思考，给人以启迪，让人豁然开朗，明白事理。
《题西林壁》宋·苏轼
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
——从横向观察，是道道山岭；从侧面端详，则座座奇峰。远眺是一番景致，近看成另一番风情；高端俯视，低处仰望，移步换景，各不相同。游人流连山中，未超然于庐山之外而统观之，见到的只是局部景致，而非庐山全部面貌，白马非马也。世间万事，亦同此理，当局者迷，当事者迷，当时者迷。距离就是美丽，跳离三界看乃真。
苏轼此诗，讲的是局部与全局的关系，而宋朝另一位诗人翁卷的《山雨》，讲的是事物是普遍联系的，尽管表面上好像素不相关。
《山雨》宋·翁卷
一夜满林星月白，亦无云气亦无霜。
平明忽见溪流急，知是他山落雨来。
——诗写山雨，而前两句却写星月交辉，夜空清朗的景象，与山雨似若无关。后两句写山雨过后，小溪水大流急。然而，溪是无雨之处的溪，而又无雨而水涨，似若令人迷惑。其实，本处无雨水涨是现象，远处他山下雨是原因。
三十、尖塔诗
先看一首吴敬梓《儒林外史》中的一至七言（尖塔诗）：
呆
秀才
吃长斋
胡须满腮
经书揭不开
纸笔自己安排
明年不请我自来
再欣赏清代王有光摘吴越俗谚俚语排成目录，用塔之对顶的形式。
阴阳
天地大
黑白分明
傍早做人家
为人易做人难
你叽呱我也叽呱
穷不读书富不教学
读书造化不读书告化
清明不拆絮到老不成器
告化子遁走猢狲就没戏耍
要知未来路径须问过来人家
罔活三千年不知天知地知
有书不苦读不如睁眼瞎
黑眼乌珠难见白铜钱
男大当婚女大当嫁
善恶到头终有报
前船是后船涯
事上无难事
有德终发
回味甜
由他
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