在汉代的玉器中，艺术价值最高的应属于圆雕和高浮雕的陈设艺术品，往往这类作品玉质极好，琢磨精细，造型优美，在中国的玉雕史上占有极为重要的地位。

    此文介绍的汉代白玉雕凤鸟香熏通高30厘米，器形完整，造型精美，圆雕凤鸟尤为传神，雕刻精细无比。玉料为和田白玉，玉质洁白柔和，温润细腻，玉体如凝脂,精光内蕴。

    熏香在我国起源很早,《周礼·秋宫·翦氏》记载,当时直接使用草本植物类香料,而商周时还没有发现熏香工具。考古发掘中发现汉代多种熏炉,主要是博山炉,盖为博山型,上面有的还雕有各种动物纹或狩猎纹,故称博山炉。在河北省满城汉中山国刘胜墓出土一件铜错银的博山炉,做工极为精美。西安博物院收藏的汉代龟凤座博山铜熏炉,通高26厘米,分为炉体、炉柱、炉盘三部分。炉盖为博山形,山分4层,上下层层相错,下两层山间留有扁孔,便于熏烟的流通;山间还铸狩猎纹,有骑马追击者和狩猎人形象,有惊逃中回首观望的山鹿等动物形象,是一幅生动的连环浮雕狩猎图;炉体釜形,外腹有3道平行的凸起弦纹;炉柱为展翅翘尾欲飞的凤鸟,头顶炉体,双腿直立,两爪踏于龟背;炉座为伏龟,由于负重过大龟背下陷,四趾向外平伸,仰首睁目,用力起承凤鸟;下有铜盘。还有鸭形铜熏炉,高15.5厘米,铜鸭昂首挺胸,睁目仰视,长嘴向上,双腿站立。腹中空,背有盖,其面隆起,饰镂空流云纹,子母扣,在腹内烧香,烟气可从镂空处飘出,结构巧妙,富有浓厚的生活气息。陶质的分为两类,一种带绿釉博山炉,另一种是灰陶博山炉,在汉墓中出土较多,到唐代一直沿用。西安博物院收藏一件飞鸟长柄熏炉,长21厘米,属汉末与两晋时期,炉为平沿,斜腹壁,平底,有柄,柄杆下有一直钉,可以平放;炉上有盖,为博山形,顶站立一飞鸟展翅欲飞;盖面下有长方形孔,盖与柄有合页相连,可以开启。

战国和汉代早期的凤鸟纹，头部简化，高冠变成形如兽角的长角；头高昂，圆眼，头呈钩状；胸部隆起，体态丰满，线条婉转流畅。

精美绝伦的镂雕和高浮雕技法！

春秋的兽面纹有如下特点：正面兽面，兽眼在兽面下部，或为圆圈，或为椭圆形圈。如是椭圆眼，则椭圆近于长方形，只确眼角处稍圆，鼻在眼下为一横线，两端下卷成蚕纹，鼻粱为两道直线，与眉相连，形成直角。眉呈水平线，耳部近似直角云纹，上唇长而凸出，上卷呈方形，下唇较短也上卷，唇下角近似方形。战国兽面突出，浅阴线刻的两个环形眼，两眼之外有多道粗而浅的阴刻封闭线相叠。汉以后，兽首为尖耳，水滴形眼，嘴部为锯开的细缝。

凤鸟的关节处阴刻旋涡纹,边缘用游丝毛雕纹装饰，典型的汉代纹饰。

楚楚可爱的小凤鸟，玉质温润如脂，雕工精湛！

    龙凤吉祥图案，一直是我国传统文化中应用较广的纹饰。中华民族有几千年龙纹图腾崇拜的历史，而伴随其左右的变化多姿的凤鸟纹更是皇家象征天下太平、吉祥如意的瑞物。目前我国最早的凤鸟纹发现于原始社会仰韶文化时期，有陕西北首岭出土的龙凤纹细颈壶，另有浙江余姚河姆渡出土的刻于象牙上的双凤纹蝶形器等，均具有后来凤鸟的雏形。而最早出现在玉器上的凤鸟纹图案则始于河南安阳殷墟妇好墓出土的玉凤。时代处于商代后期，约公元前13世纪。商代妇好墓出土的玉凤，是目前我国所见雕琢于玉器上的最早的凤鸟艺术形象。

　　凤是禽类美化的象征，因此研究凤鸟纹不能脱离对历代禽类纹饰的研究。纵观凤鸟纹饰的发展与变化，总能在同一时期的禽类纹饰中找到其艺术风格的共同点。商代玉器雕琢品中就出现较多的禽类作品：有凤、鸟、鹤、鹰、鸱、、鹦鹉、雁、鸽、燕子、鸬鹚、鸭等。以玉石为载体的凤鸟纹文化从原始社会一直传承至今。

　　商凤鸟

　　写实与夸张并存

　　殷墟妇好墓出土玉凤，作仰身回首状，冠、喙如鸡，短翅长尾，尾羽分作两股交叉，翅上琢出阳线翎纹，姿态极为生动，显示出艺人的精湛技艺和创造才能。

    在造型上，商代凤鸟玉器均闭嘴，瞪目，高冠上饰鳍齿纹，卷尾，昂首凝视，规矩严谨等特征。商早期薄片状为多，晚期出现了圆雕凤鸟。在纹饰方面，凤鸟纹眼睛多作甲骨文“目”字形（有双勾、单勾），俗称“臣”字眼，另有阴刻圆眼、阳纹圆眼、圆穿眼、外两圈阳纹而眼珠去地等眼形。凤鸟大多采用写实与夸张相结合的手法进行琢磨。轮廓简练，多采用几何纹双勾线来装饰高冠、丰满的双翅、长长的尾羽、宽大而有力的爪子等。商代禽类多用翎纹和羽毛纹作装饰。

　　在技法上应用了钻孔、打磨、阴刻线、阳刻线，另在阴线和阳线一侧或周缘并用“撤”刀法，产生一斜面的效果，俗称“一面坡”，浅浮雕或用撤刀法琢出双勾线等用于装饰羽毛。

　　用料方面，商以前主要用的是彩石玉器。妇好墓玉器的出土证明了商代已开始启用新疆和阗玉的青玉、白玉、黄玉、墨玉、糖玉等。除此之外，还有辽宁岫岩玉、河南南阳玉等。

　　西周凤鸟

　　图案化线条优美流畅

　　西周玉器工艺，初期沿袭商代传统风格雕琢技法，后逐渐形成自身风格及特征。

　　在造型上，西周琢于玉器上的凤鸟大都小巧玲珑、生动可爱。这一时期也以薄片状为主，到了晚期圆雕器物有所增加。但凤鸟纹的喙部与商代相比有所变化。喙部变长变尖向下勾，另外也有上下唇都向外勾的。

　　凤鸟的头冠从华丽多齿的高冠，演变为长条形往前下方勾的凤冠，西周凤鸟纹玉器除大件的柄形器外小件为多。一般都琢有圆孔供系挂之用。这一时期的凤鸟纹独立成形的较多，饰于其他物件上的较少。

　　西周凤鸟纹在雕琢技法上，善于采用细阴线和撤刀法（一面坡）、粗阴线相结合的粗细阴线双勾法来刻画主题，线条刚劲，形象生动。这一时期常用的阴刻线单撤刀法，阴刻线较宽阔、流畅，更富表现力，流动感强，刻画的凤鸟纹线条优美流畅，轮廓清晰。

　　西周时期凤鸟纹玉器在造型上无新的突破，而在以鸟形器向凤鸟纹图案的转变上有了很大的发展，一改前期的粗拙风格。玉器纹饰从青铜器图案中吸收了大量的凤鸟纹图案，从而使凤鸟纹向图案化的方向发展，凤鸟纹图案成为西周时期的流行题材。这种题材的盛行，反映出当时人们对鸟这种飞禽的崇拜心理，同时也体现了这一时期人民的审美时尚。

　　西周时期玉器用料方面，从全国出土的情况看，大部分是选用当地优质玉料雕琢成器，和阗玉用量不多，可见和阗玉仍是来之不易的珍贵玉材。

　　春秋战国凤鸟

　　温顺秀丽的柔美个性

　　春秋战国时代是奴隶制向封建制过渡时期，政治上诸侯争霸，思想上百家争鸣。东周王室和各路诸侯为了各自利益，都把玉当作自己（君子）化身，他们佩挂玉佩，以标榜自己是有“德”的仁人君子，因此，此时玉佩特别盛行。

　　在造型上，春秋战国时期的凤鸟纹一改商周时期的神秘和谨严，猛禽形象的凤鸟纹已较少见，代之出现的是修颈、长腿、温顺秀丽的凤鸟纹形象，优美清秀，动态轻盈。这一时期的凤鸟纹不再是商周时期那样闭嘴、瞪目、昂首凝视的规矩特征，而是趋于向轻盈活泼、自由鸣叫舒展的状态发展。

    在纹饰上，战国初期开始出现半叶形冠（似猫耳），到了战国晚期出现飘带形冠，飘向脑后并向上卷曲，较短。羽毛上虽仍有春秋战国时常见的浅浮雕卧蚕纹装饰，但更多的是用卷曲的飘带装饰羽翅和凤尾，表现出活泼柔美的个性。在凤眼的装饰上，眼睛除了沿用商周时期圆形阴刻线或圆形阳纹眼外，战国晚期出现似水滴形状的阴线眼，另有橄榄形阴刻线眼，有的前后增加眼线，使战国时期的凤鸟眼睛较商周圆形眼更加秀美。战国玉器在抛光技法上较前几期都有进步，玉器抛光亮丽，充分显现了玉的质感。

　　春秋晚期的玉雕鸟凤纹数量较少，到战国中期以后开始逐渐增多，而商周时期不管是片状或圆雕的，单独成形的凤鸟纹较多。而到了春秋战国时期一般都装饰于玉璧、玉璜、玉佩、玉玉管上，单独成形的凤鸟纹圆雕件较少。

　　春秋战国时期和阗玉的使用进一步扩大，进入各诸侯国，而彩石玉则降为从属地位。

　　秦汉凤鸟

　　飞鸣起舞天下太平

　　秦汉时期的凤鸟纹，基本上是继承了战国时期凤鸟纹的造型，凤鸟长冠、修颈、凤眼呈圆形，显得格外秀媚而有神。有所变化的是凤的形象轻盈娟秀，多做飞鸣起舞的动态，表现了“凤飞鸣则天下太平”的涵义。圆雕凤鸟玉件，体态较丰满。

　　秦汉时代的凤鸟头胸部分纹样清晰，凤眼大多用圆形阴刻线眼，有的眼外一阴线延伸至脑后，显得精神秀美。凤嘴大都作鸣叫状，汉中期出现了凤鸟纹嘴里衔珠式绶带的现象。凤鸟羽翅和尾部用单或双阴刻线装饰，时有撤刀技法出现，这时出现了边缘用游丝毛雕纹装饰（游丝毛雕是汉代的一种纹饰，因细小并似游离状而得名），花蕾纹开始应用在羽翅的装饰上，另外在凤鸟的关节处大多阴刻旋涡纹。

 单独成型的凤鸟造型玉雕重器尤为罕见，一般都装饰于形佩（鸡心佩）、玉璧、玉瑗、玉环、玉等。

 古玉收藏与投资

对于哪些古玉值得收藏投资，专家们给出以下几点意见：一、美、好的古玉。美、好的古玉是投资古玉的首要条件，美即古玉的艺术性要高，要有美感；好即是要完美、品相好。二、古、稀的古玉。古是年代要古远，在美、好的前提下，越古老的古玉越有投资价值；稀即存世量少，有珍稀性。 

关于选择古玉投资，著名海外华人收藏家徐政夫有一套鉴别古玉投资价值的公式可供参考。徐政夫说：“一块玉若以1为标准，若玉质好时，价格则变为2；若刻工好，则变为4；沁色好，变为8；造型又特殊，变为16；玉的成色好，则变为32”。

 这件古玉称得上是“美，好，古，稀”，价值32级的美玉!

    此汉代玉雕重器造型美妙，玉质温润、光泽如脂，工艺精湛，纹饰精美绝伦。集圆雕，镂雕，浮雕，阴刻等技法于一身，堪称汉代玉雕的巅峰之作！