文徵明(1470—1559)，原名壁，字徵明。四十二岁起以字行，更字徵仲。号稀奇山、停云生。因先世为衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，私谥贞献先生。江苏长州（今江苏苏州）人。文天祥后裔。生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，斋名停云馆。以岁贡生试吏部，授翰林院待诏，人称“文待诏”。

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文徵明幼时聪而不慧，大巧若拙，虽然精神明朗，但是七岁才会站立，十一岁才会说话，童年生活的各个环节都比同龄人要晚很多，他的内敛性格和这种成长经历不无关联。 文徵明的思想比较中庸平和，可以说既无六朝人的超脱玄奥，亦无唐代人的豪迈奔放，既无宋代人的悲愤激烈，也无元代人的苦闷悲观。他自始至终是个极为澹泊的人，作为画家、诗人、学者、名士的他，勤奋、忠厚、正直、善良、随和、鲜怒、少怨，为时人楷范，笔下也鲜有悲愤激昂，大多澹泊静雅。

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其多才艺，书画造诣极为全面，其诗、书、画、印无一不精。人称是“四绝”的全才。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”（或“江南四大才子”）。学书从苏（轼）字入手的，后从李应祯（祝枝山的岳父），再学宋元，又上溯晋、唐，博取精华，为集古之大成者。楷、行、草、隶诸体皆佳，尤精小楷，人称有“二王”风骨。明陶宗仪《书史会要》说：“待诏小楷、行草，深得智永笔法，大书仿涪翁尤佳，如凤舞琼花，泉鸣竹洞”。在书法上，与祝允明、王宠并称“吴中三子”。学画于沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。学生甚多，形成吴门画派，在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”（或“吴门四杰”）。晚年与老师沈周并驾齐驱，继沈周之后成为吴门派领袖。从正德到嘉靖年间，据《吴门画史》一书统计，吴派画家共有876人，人材济济，但在当时，出类拔萃，声名显赫，唯有沈周、文徵明等人，人称“沈文”。所刻印章，虽不能法秦、汉，然雅而不俗，清而有神，得六朝陈、隋之意，苍茫古朴，略有不逮。 有《莆田集》等行世。

晚年声誉卓著，号称“文笔遍天下”，购求他的书画者踏破门坎，说他“海宇钦慕，缣素山积”。文徵明活了九十岁，是“吴门四才子”中最长寿的一位。他年近九十岁时，还孜孜不倦，为人书墓志铭，未待写完，“便置笔端坐而逝”。

其子彭、嘉，侄名伯仁，皆能世其家学，有名于时。

    其传世作品颇多，画兰的有《兰竹图》、《墨兰卷》。其中《兰竹图》，在画风上显得分外秀逸自然，潇洒清新，用笔流畅而秀挺，简朴而纤美。所画兰草，叶叶飞舞，生动有姿，兰叶用笔，刚柔相济，苍润劲挺，笔笔有功力，疏密有节奏。其他作品有《湘君湘夫人图》轴、《东园图》卷、《江南春图》卷、《绿荫清话图》轴等，现藏北京故宫博物院；《霜柯竹石图》轴藏上海博物馆；《古木寒泉图》轴藏台北故宫博物院；《真赏斋图》卷藏中国历史博物馆；《古木苍烟图》轴、《万壑争流图》轴藏南京博物院；《五湖清胜图》卷藏上海博物馆；《五月江深图》轴、《五湖图》卷藏苏州市博物馆；《符溪草堂图》卷藏辽宁省博物馆；《清秋访友图》轴藏吉林省博物馆；《剑浦春云图》卷藏天津市艺术博物馆。《绝壑鸣琴图》轴藏美国克里夫兰美术馆；另有《晚春高树图》藏台北故宫博物院；《灌水寒泉图》藏美国高居翰景元斋等。

《携琴访友图》（一）

设色纸本，立轴。纵 132厘米，横60厘米。

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题识：“嘉靖丙戌（1526年）三月既望，徵明制。”

钤印：“文徵明印、徵仲、停云”。

题跋：“文太史先生画法，早岁师宋人笔，中师赵荣禄，最后师梅沙弥，故此图仿范华源法也。苍古沉森，足掩千古，其为难得，旧为吾伴竹居中物久已。我之今获再观，楚人之兮，任其流转，何必以得失系心第。谓此世间奇琛，须令真赏之士，共加爱护可耳。后学陆师道。”

钤印：“子传”。

鉴藏印：“三十年精力所鉴、半丁平生真赏、山阴陈年、陈半丁所藏书画印、十峰秘玩、天风阁物、宝鄂山房珍藏”。

说明：此作经刘恕、陈半丁等人收藏。

拍卖市场以《携琴访友图》之名上拍，然而图中似乎并未出现琴的身影。

2012年6月，北京保利上海拍卖公司“紫光霞蔚——古代书画夜场”上拍，估价500—800万元人民币，最终成交价为575万元人民币。　

 《携琴访友图》（二） 

淡彩青绿，纸本镜片。纵27.5厘米，横23厘米。 

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款识：“一箇石矶苔迩边，不沾尘土思如仙。坐临流水心无事 遣兴还须挥五弦。文徵明画并题。”

钤印：“徵明（朱文）、悟言室印（白文）。”

此帧山水秀丽宁静，设色古雅，充满着不食人间烟火的高洁气息，与文徵明的人品相映成辉。文徵明内秀，他的绘画也大多气息内敛，然终究掩不住那种跳脱而出的才子气。文徵明的画分为“粗文”和“细文”两种风貌，以“细文”最能体现他的精神境界。此帧山水属于典型细文，布置精心，用笔清淡松柔，写景状物一丝不苟，无一笔草草随意者，气息严谨工细，于精熟中见稚拙。右下角高士即将过桥，身后童子抱琴回首，似乎正在左顾右盼。右上角文徵明的小楷书法端整规范，温润秀劲，法度谨严而意态生动，具有晋唐书法的高古风致。小楷是文徵明造诣最高的所在，细文是文徵明化气于心的菁华，此帧四美并臻，表现出他诗书画印无不精绝的全才体貌。 画不在大小，以气韵生动为贵，此帧虽然尺幅不大，然可称为小幅精绝。文徵明作画的气息内敛，小幅山水反而更能映衬出他秀气儒雅的风范。细览画面，一画在手，真真手不能释，那舒适的构图，精美的线条，灵气的点苔，清雅的设色，微茫的意境，完全从温润平和的文徵明的精神境界中超脱出来，非徵明而不能也。

2011年5月北京泰和嘉成拍卖有限公司春季艺术品拍卖会“恕古斋珍藏明清书法暨历代小品画”专场上拍。估价10,000—20,000元人民币，最终成交情况不详。

《携琴访友图》（三）

设色绢本，立轴。纵115厘米，横60厘米。现藏于北京故宫博物院。

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行书落款：“柳风吹发日融融，山雨浮溪有落红。啼鸟唤醒三月梦，春光都在画桥东。徵明”

“携琴访友”是自古至今众多画家钟爱的题材，具有寻觅知音的美好寓意。桥上抱琴童子返身与走在后边的高士正在交流。

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清人鉴定此图的文字为“画品不在恭寿下，此幅携琴访友图堂幅，系临文征明原图。深具文衡山笔意。款题文征仲携琴访友图。道光元年岁次辛巳夏日写为隐庵禅师法鉴。”

该图的实际尺寸和收藏者尚待日后做进一步考证。目前市场上仿制古画的企业经常收录此图，然而附注的信息通常都是张冠李戴，文不对题。

 《携琴访友图》（四）

设色绢本，镜心。纵82.5厘米，横34厘米。

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款识：“松涧鸣琴山领黛,碧阴垂盖草敷茵。还应六月驱车者,轮我水边林下人。徵明为石泉写。”

钤印：“停云、文徵明印、征仲。”

收藏印：“孔氏鉴定、岳雪楼记 孔广陶旧藏。”

孔广陶（1832—1890），字鸿昌，号少唐。广东南海人。以盐业起家，富收藏，为近世粤地四大藏家之一。有《岳雪楼书画录》五卷行世。

该图右下角画有一策杖高士前行，身后童子抱琴相随。

2006年11月北京华辰拍卖有限公司秋季拍卖会“中国书画专场”上拍。估价： 250,000—300,000元人民币，最终成交情况不详。

2009年12月北京长风拍卖有限公司秋季拍卖会“中国书画专场”再次上拍。估价300,000—350,000元人民币，最终成交价为392,000元人民币。

《携琴访友图》（五）

设色水墨，青绿山水纸本立轴。纵130.5厘米，横64.8厘米。

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款识：“嘉靖壬辰（1532）五月望后，衡山文徵明制。”

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    钤印：“文徵明印、文仲子。”

藏印：“安仪周家珍藏、仪周鉴赏(安岐)；蕉林秘玩、蕉林鉴定、河北梁清标鉴定印、秋碧（梁清标）；秋颿书画图章（毕沅）；韵初审定 (沈树镛)；徐紫珊秘箧印 (徐渭仁)。

此图下部文士和童子正在过桥，其中童子抱琴跟随。

2015年3月美国纽约贞观国际拍卖有限公司上拍，估价80,000—100,000元美元，最终成交价为108,900元美元。

《携琴访友图》（六）

设色绢本，立轴。纵59厘米，横57.5厘米。

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款识：“占得城南一亩宫，山泉南绕玉瀜瀜，濯缨时自临堤上，卷幔遥看落镜中，一脉丹溪知有自，千年橘井泽无最，主人更得涓涓趣，坐听疎风漱晚风。徵明为南泉画并题。”

钤印：“文徵明印（白）、徵仲（朱文）”。

鉴藏印：“竹鹤堂（朱文）、纪亨鉴赏（朱文）”。

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    边跋：“文徵明携琴访友图，谢稚柳鉴题”。

跋印：“稚柳（朱文）、壮暮（白文）”。

此图下部同样是文士和童子正在过桥，其中童子抱琴跟随。

2004年11月北京翰海拍卖有限公司上拍，估价200,000—300,000元人民币，最终成交价为220,000元人民币。

《携琴访友图》（七）

设色纸本，立轴。纵113厘米，横29厘米。

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题识：“隐居城市绝尘埃，秋菊春兰手自栽。一为楞伽读来罢，南山相对翠崔嵬。户庭不倦出逢迎，净室焚香也自清。来客莫教谈世事，下分座话无生。嘉靖乙巳（1545）春王正月二十五日，徵明。”

钤印：“文徵明印（白文）”。

鉴藏印：“海棠书屋（白文）、浏阳李鸿球字韵清鉴藏（白文）”。

李鸿球（1899—1978后），字韵清，湖南浏阳人，室名海棠书屋、剑花楼。早年习经济，经营银行及信托公司，家富收藏，曾任世界书局总经理，创办大中书局，任董事长。后居欧洲数年，著述甚丰。其藏品大多钤有“海棠书屋”、“浏阳李鸿球字韵清鉴藏”等收藏印鉴。其作为研究董其昌的专家，曾藏有《石渠宝笈》著录之作二十余件。

该图曾为民国名士李鸿球收藏。收录于《剑花楼书画录》下卷。

整幅作品设色高雅，笔迹清丽，气韵秀润，画山渴笔简墨，画树叶叶分明，虚实掩映，着重突出“清秀”之意境。桥上高士大步前行，身后童子抱琴紧紧相随。文徵明的笔下总有一股不食人间烟火的清气，韵高复胜，笔致楚楚。一片高标绝伦的隐逸情怀。代表着文徵明晚期绘画的整体风貌。此图构图极尽巧思，用笔苍劲古朴，墨色含蓄氤氲，点景人物造型古拙清雅，尺幅间能曲尽草木之态、诗情之妙，是文氏山水的得意之笔。

2011年6月上海工美拍卖有限公司春季拍卖会上拍，估价80,000—100,000元人民币，最终成交价为161,000元人民币。

2011年11月北京泰和嘉成拍卖有限公司秋季艺术品拍卖会“铁网珊瑚—古代绘画专场”再次上拍，估价250,000—350,000元人民币，最终成交价为920,000元人民币。

《携琴访友图》（八）（扇面）

纸本扇面，尺寸不详。

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    款识：“嘉靖甲午五月写，徵明。”

钤印：“徵明”。

此幅《携琴访友图》为文徵明六十四岁时所作，是其“细文”风格的代表性作品之一。画中策杖高士似乎刚刚上桥，桥下童子抱琴站立。文徵明山水从师沈周，故与老师一样，有“粗”、“细”两种风格。与老师相反，文徵明的山水是以“细”见长和最具特色的，这与明中叶“温厚和平”的审美倾向相一致。文徵明虽不否定“苍劲”，却更重视“细润”，喜爱一种刚柔适度、精细秀润的美。此幅作品在盈盈尺幅间展现江南山水的秀美与温婉，营造了优雅清旷的意境。文徵明画树特别有感觉，用笔紧密连绵，看上去格外地营养充足，格外有一种俊拔的习气。树叶往往使用勾叶法，笔清墨巧，生动有致。此幅在树木的表现上，与上海博物馆收藏的《风雨重阳图卷》有著浑然天成的相似之处。

2011年5月北京荣宝拍卖有限公司春季艺术品拍卖会“吴门雅集专场”上拍，估价100—200万元人民币，最终成交价高达1,064万元人民币。

《携琴访友图》（九）（扇面）

青绿山水，泥金扇面。纵16厘米，横48.5厘米。私人收藏。

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款识：“嘉靖丙午三月既望  徵明”。

钤印：“徵明(朱文)”。

从落款上看，嘉靖丙午为嘉靖二十四年一五四六年。文征明当时七十六岁，早已放舟南下，定居苏州。此时也正是他艺术创作生涯的高峰期。“既望”为中国农历的十六日。也就可以大致断定此画款于一五四六年三月十六日。

从画面鉴赏。此副青绿山水为细笔法。内容为典型的“携琴访友”题材。此副山水描绘的是江南清灵的丘壑河溪。中间支撑整个画面的是两棵奇松。松下高士骑驴，童子携琴跟随。过桥寻路，后层画面树荫丛中茅舍两三，知音好友依窗静候。近处溪水涓涓，远处平川云起。总体着重色石青和石绿在陈旧的泥金中显得雍容典雅。

《携琴访友图》（十）（扇面）

泥金扇面，藏于广东省博物馆。

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款识：“徵明”。

此图描绘深山郊林、小桥流水、茅屋驿站，骑驴远足者与携琴随从遨游山间的悠闲之景。文徵明的扇面作品题材不拘，人物、山水、花鸟皆有，早年多细谨，中年趋于粗放，晚年粗细兼备。此件扇面画风颇受赵孟钣跋欤枭跚嗦獭Ｓ帽式橛诠は赣氪址胖荆绞宸ㄈ魍研闳螅怪一派清新宁静之意境。画面采用放射性构图，却能克服不和谐的视觉效果，实在难得。

《携琴访友图》（十一）（扇面）

设色金笺，扇面。纵19厘米，横58厘米。

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     张大千题：此衡山真迹，虽无款识，望而可知也。

2000年11月中国嘉德国际拍卖有限公司秋季拍卖会“中国古代书画”专场上拍，估价22,000—30,000元人民币，最终成交价为22,000元人民币。