西方油画大家，总爱临摹这样的画面：素静的主妇，陶罐里插一扎格桑花，或一把雏菊、或一捧角堇、或一束薰衣草，放置于一张铺了碎花布的桌子上。家的风情，便撑起来了。风情这玩意，往往不需要太多的宏大叙事与物质堆砌。它是一个倾斜词，在简约与奢侈之间，它往往倾斜于“费神不多，讲究留白”的简约。它又是一种节奏感，踩准韵脚，风情，流淌一地，节奏不对，黯然失色。

碎花的温婉气息，柔软心性，挺适用于替风情说话。单独的一朵小花，多为内向收敛型。兀自开落在碎碎念的喜悲交集处；但当它们簇拥在一起时，又是外向释放型，群体效应迸发的新质，带有自我陶醉，再熏陶他人的感染力。我曾想，把那些忧郁体的人，往美艳晃晃的碎花地里一扔，以明媚的氛围去喂养。其后果，会不会出现电影蒙太奇的镜头功效：生活中所遇的所有不如意，一瞬间全都一闪而过，被简化、被浓缩成电影里的一行字幕：多年以后。

碎花地，容易铺张感性的直觉，发达嗅觉和色彩的记忆。这里是安定片的产地，疗效专攻抚平气喘吁吁的心电波。咱只需眯缝着眼，将窄窄的，关注的视野投过去，寻一寻哪处的色彩搭配，最艳丽，瞧一瞧哪堆的高低枝配比，最悦目。静对这些自内而外发出“深层微笑”的花伙伴，观察花开的细节，触摸花瓣的质感，感受色彩的层次，素描冲淡的写意。便会发现景语也是一种情语，这些跳跃的小光斑，一点点地照亮了营营役役的灰部情节，显示出童话质地的笃定与陶然。

田野里，还时不时地又有一些不认识的花伙伴，冒出来。咱最好配备一本植物谱系大全书，去实地比对。闻闻花香，辨辨枝叶，踩在松软的泥土上，吸吸旷野气，半天光阴一会就没了。快乐也许只是源自于你新结识了的一枝花、一棵树或一种草，就那么简单。在亲亲花畔间，追求学而无术，让自然之气、芬芳之气、淡远之气，穿身而过。生活，便平添了安然之气，而后，不虚妄。

内心有安宁，表情才能祥和与友好。田园派的祖师爷，最谙熟于欢欣的脉络。卢梭总结陈词道“活得最有意义的人，并不就是年岁活得最大的人，而是对生活最有感受的人”，咱就追寻着他，沿着这条轨迹，滑入吧……

对生活最有感受的人群，盛产画家与摄影师，漂亮的题材，极难从他们的眼底流失。我遇见的优秀摄影师，要么是画家，要么早年学过绘画，善于用一个画家的眼力去审美、去布局、去配色。其中，追日老师，最善长把形色付诸于行摄。他最让俺欣赏与敬佩的特质是：安心把无价值的事情，做得有声有色。比如：一出手就把俺拍成了局部精灵。俺那瘦小的身板，在他的镜头下，分明就是朝着“瘦成一缕诗魂”的方向前进嘛！更是朝着“没有最好，只有更好”的方向进发嘛！哇哈哈~~~撒碎花~~~转圈圈~~~