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没有办法，我就是爱他的，东方哲学里的永恒和西方不一样，西方人相信必须留下的才是永恒，比如莎士比亚也要留下他的作品，但东方的永恒是在心里，我现在反而更理解东方的永恒了，Leslie(张国荣)就是永永远远在我的心里

——杜可风

"How fucking beautiful man. I love him"

直到现在

Leslie去世的第14个年头

每逢提起

杜可风总会掩面哭泣

他很爱张国荣

他说“男人最难拍，女人最好拍。

我唯一关心的男人就是张国荣，其他人我都不管”

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​左起：张国荣、王家卫、梁朝伟、杜可风

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​杜可风与张国荣

关于自己他说：

"我是杜可风不是吗。

‘杜可风’并不存在，他没有爸爸妈妈。

所以我可以更大胆地说，

从我的老师在香港给我这个名字开始。

如果从那时“杜可风”获得生命开始算起，

我现在也就二十几岁，哈哈。"

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​杜可风

一头疏于打理的灰白卷发

松垮垮的老头衫

不合身的裤子

天冷时再加一件忘记熨烫的外套

杜可风常常以不修边幅的样子出现

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这个出生于1952年的澳大利亚人

在70年代到香港学习中文

80年代因受邀拍摄

台湾著名导演杨德昌的《海滩的一天》

开始了这个原名叫Christopher Doyle的老外的

“杜可风”时期

正如他自己说的

“杜可风”这个人并不存在

后来他来到香港，赋予了“杜可风”生命

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杜可风有与生俱来的率性直接

后来长期生活在东方

也使他有着东方人的哥们儿义气和江湖秉性

加上天性里的混不吝和不靠谱

在杜可风身上形成了一种奇异的组合 

这种特殊的观察角度和强烈的个性

让他在与王家卫和陈可辛等导演的合作中

独辟蹊径

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​杜可风掌镜的王家卫电影《堕落天使》。这部电影杜可风运用大量特写镜头和他擅长的“偷窥视角”去拍摄“最美港姐”李嘉欣，加之李嘉欣到位的表演，塑造了这个性感、极端、深情又阴暗的角色。

他的拍摄语言和王家卫的导演结合的天衣无缝

王家卫脑中构想的

暧昧、亲密、模糊、无奈等等复杂的情绪

杜可风都能用镜头语言精确的表达

他对色彩、光影以及人物的拿捏比中国还中国

 暧昧的光 、 广角镜头 、 手持拍摄 

是杜可风的杀手锏

他常常一个人手持一台30斤重的摄像机

在游走中拍摄，像舞蹈一样

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“酒鬼”杜可风喜欢在酒吧“找光”

他说“在我看来，光可以形成诗意的空间。

摄影师所做的就是把想法用画面演绎出来。

比如影片中用蓝光

可以让女演员的皮肤更显白。

在酒吧里‘观光’，我很容易就能找到自己的感觉。”

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​《重庆森林》剧照

94年的《重庆森林》被认为是最杜可风的电影

电影非常到位地诠释出了边缘人

在香港这座都市里疏离无望的心态

ps

该片不仅进一步奠定了杜可风的行业地位

也为小小的推动了香港的旅游业

片中梁朝伟的家就是杜可风自己的蜗居

拍后一两年成了很多年轻的日本女孩来香港造访的“胜地”。

重庆大厦也成为了香港边缘社会的标志

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很多年后我第一次到香港

一出港铁径直走进重庆大厦

找杜可风的“森林”

和电影一样这里很多印度人

说着流利的粤语招揽客人

大厦里旧旧的

各种行当摊位拥挤闷热

简陋的和不远处的海港城像两个世界

心想“这地方真他妈边缘”

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杜可风最牛逼的地方在于不去美化

美的是演员自己

作为摄影师他要让演员感觉到他爱他们

然后在演员觉察到的时候

摄影师要抽身出来

他说拍摄拍的是演员的气而不是容貌

所有他拍过的女演员中

拍摄最轻松的是张曼玉

男演员就是张国荣

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​杜可风镜头下的张国荣

幸好他这么爱张国荣

幸好他不刻意美化

留给我们一个这么美的人

-The End-

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