到哪儿哭不好，偏偏挑中了厕所。《别了，温哥华》里，杨夕就这么哭过。身边是敞开盖的马桶，一旁还竖着把洗马桶的皮揣子，恐怕很多观众都会有这么个印象：在这地方哭，称得上是百分之百的窝囊。
    杨夕的确够窝囊，本来爱着罗毅，被任晓雪夺走，好不容易与大洪有了感情，又被另一个女人“逐”了出去，更使她难受的是，看着那两个女人可怜兮兮的模样，她只能忍让。由此，这所住宅里空间最小的厕所就成了最能够体现窝囊心境的地方。四周的墙压迫着她的情感，开了盖的马桶拿出了几分滑稽的味道对她嘲弄。哭，在这里已经不是简单的水质体的排泻，就这么个环境而言，此时此刻的杨夕即便不掉泪而皱皱眉，就已经把观众拉进了剧情。
    由此感到，哭的行为并不孤立，哭应该有哭的气氛和环境。比如我们以往见到上官云珠倚在门框上无助的哭，见到梅婷在《不要和陌生人说话》里不服气的哭，见到李若彤在《天龙八部》里含怨的哭，还有那位当年的影星舒绣文在《一江春水向东流》里当众泼野的哭。都给观众留下了深刻的印象。应该承认，如今人们对哭的理解，已经改变了向演员的眼睛里点药水的老传统。哭，不只是需要眼泪，还需要环境，需要该哭的剧情。那种一哭就扭脸儿，一哭随手就能掏出手绢，那种一哭就疯跑到什么田头崖边的场景，逐渐的被更自然，更实际的导演手法所弃用。比如杨夕身边的那个张嘴的马桶，在这么哭的气氛下显得那么自然。  张 光