《红楼梦》的艺术性有三个突出特点
(2018-10-16 10:00:20)
《红楼梦》的艺术性有三个突出特点
周传授
《红楼梦》的艺术性研究的文章成千上万，这些文章有一个共同的特征：全部未将《红楼梦》的艺术性三个突出特点研究出来，特别是不知晓“一文二书”甚至还不如古人。
下面，我来浅谈《红楼梦》的艺术性三个最突出特点：
第一个最突出特点：一文二书。
《红楼梦》第一百廿回中说“天外书传天外事，两番人作一番人”，其实就是说“一文二书”。它的含义是说：从表面描写上看，是文学性的小说故事，从隐蔽描写上看，是怡王府从盛到衰的真实历史故事。戚蓼生就知道“一文二书”的特点，他在《戚序本石头记序》中说：“吾闻绛树两歌，一声在唤，一声在鼻；黄华二牍，左腕能楷，右腕能草。神乎技矣！”。
由于当代之人皆不知小说内含怡王府从盛到衰的真实历史故事，故都不知“一文二书”这个最突出特点。
第二个突出特点：将真实人物故事揉入人物形象之中。
“两番人作一番人”就是说这一种巧妙的艺术手法。据我的研究，贾宝玉出了大观园就是讲弘晓被乾隆帝赶出交辉园的故事；李纨身上就是弘暾（弘晓之亡兄）之妻富察氏的故事；贾母身上即弘晓之母兆佳氏的故事；秦可卿之死暗含弘晓之父允祥丧葬的故事；林黛玉爱花、葬花暗含弘晈被住俸后靠养花卖花糊口的故事等等。
这一独特的创作手法，在中国小说史上前无古人，后无来者。
第三个突出特点：将批书文字作为小说故事的组成部分。
《红楼梦》作者弘晓聪明绝顶，他知道有些真实故事、真实想法（即碍语）不能在小说里面反映出来，便通过各批书人（都是弘晓编造假名）批书的文字予以表述。如第十七回讲贾妃教三四岁的贾宝玉读书之亊，脂侧批云：“批书人领至此教，故批至此，竟放声大哭。俺先姊仙逝太早；不然，余何得为废人耶！”这一段话既漏出脂砚斋即作者弘晓的“马脚”，又讲述了一段真实的故事。此中所说的“先姊”即四姐和惠公主（1714年-1731年），她曾是雍正帝的干女儿，与迫害弘晓的乾隆帝同在皇宫长大，关系很好。可惜她死得太早，不然弘晓不会成为“废人”即沒有任何官职的闲王。脂批中的史实和碍语很多暂不赘述。
这一创作手法太高明了，遗憾的是程伟元本《红楼梦》将批语全删导致史实残缺。
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