加载中…書法考（1382）高英入展作品创作谈：取法是书法创作的本体
(2019-05-22 13:02:11)| 分类： 古缘堂语-書法考 |
書法考（1382）
高英入展作品创作谈：
取法是书法创作的本体
笔：兼毫
墨：徽墨
纸：仿绢纸
砚：甘肃洮砚
隶书是我主要的学习书体。隶书既有古文字的古雅神秘又有今文字的时代气息，其质朴端庄大气更加令我着迷。其过渡期所呈现的不成熟性，又为隶书学习提供了丰富的拓展余地和广阔的想象空间。
全国第六届妇女书法篆刻展征稿启事发布后，对于投稿作品的创作，我在取法、书写内容、表现形式、风格气韵等方面认真进行了思考。
高英
全国第六届妇女书法篆刻展入展作品
规格
178cm×96cm
书写内容是创作一幅作品不可或缺的部分。孙过庭《书谱》说：“文质彬彬，然后君子。”只有文质相合，才是成功的作品。《文心雕龙》是中国南朝文学理论家刘勰创作的理论系统、结构严密、论述细致的文学理论专著。《体性》是《文心雕龙》的第二十七篇，从作品风格（“体”）和作者性格（“性”）的关系来论述文学作品的风格特色。
刘勰总结了文艺作品风格形成的主要原因，明确了风格和个性的关系，强调后天学习的重要，这对古代文艺作品风格论的建立和发展是有裨益的。我选这个内容进行书法创作，基于如下方面的考虑：首先，文辞优美，立意深远，此章节的文字在文艺理论史上举足轻重。其次，文章产生的时代与汉代较近，而我的书法创作取法以东汉隶书为主。再者，文章内容所含字形丰富，独体字和上下结构、左右结构、左中右结构的字穿插有序，便于书写和表现汉字形态的变化。
当代书法进入了展览时代，有别于古代文人之间的书写往来或书斋中的交流。因此，也就有了展览尺寸的要求。从视觉传达的形式来讲，体量大的东西更容易引起观者的注意。我在书法学习中多钟情于小字作品，小字更能表现古代经典碑帖的笔法结字之美，在书写过程中感受安静书写的状态，用女性细腻的心境与古代先贤会晤，是一种高级享受，也是我们学习书法的目的。同样，我认为几百个三四厘米的小字组成一幅六尺整幅的作品，在展厅的视觉效果也不会比大字弱。在用纸上，我选择白色仿绢纸则是对过度拼接染色制作的抵触，素面朝天，更接近本真。
局部
如果说内容、形式是书法作品不能缺少的载体，那么，取法则是书法创作的本体。隶书一体涵盖有古隶、帛书、简书、东汉隶书，浩如烟海。清王澍《虚舟题跋》云：“隶法以汉为奇，每碑各出一奇，莫有同者。”在隶书学习过程中，我始终将其当作一个体系来研究，关注隶变的过程。这幅参展的作品（如图），我有意融入了多种汉碑的笔法结构——以《礼器碑》瘦硬坚挺的笔法为主，融入《张迁碑》《鲜于璜》方圆厚重的笔法；在字形结构上以《好大王碑》《鲜于璜》《张迁碑》的结构为主要元素，试图通过精准丰富的笔法和灵活多变和谐可爱的字形，表现汉隶质朴浑厚、端庄大气的艺术风格。
启功先生云：“学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋。”面对石刻法书，我们要用笔墨纸的材料把它表现出来，必须有一个转换的过程，这个转换的度很难把握。既要有笔墨痕迹、有墨色，还不能失去原碑的金石气息。还原书写性，这是我学习汉碑的主要追求和艺术标准。在这样的思想指导下，反复书写更改调整，数易其稿，至寄稿时已历时三月。
“轻胶十万杵”是指徽墨的一个制作工艺，做墨要不断加胶，而加胶的过程要用工具不断地搅拌，搅多少次呢？十万杵，只有搅十万下才会出好墨。“十万”在这里可能是虚指，更多地是形容工匠精神和敬业敬事的精神。书法是一门艺术，然而任何一种艺术都不可能脱离“十万杵”般的技术作基础。基于这样的认识，对于每一次参展投稿，我都会调动自己的所有知识储备和创作热情，像打一场攻坚战一般。作品入展、获奖了，自然欣欣然、喜洋洋；落选了，也体味过程，亦足以令自己受益匪浅。
（原标的为“轻胶十万杵 慧心琢汉碑”）
供稿：2019年《书法报》第13期
喜欢
0
赠金笔