风物风华皆是她

□席一

写罗衣姐，我的笔是笨拙而胆怯的。

一

素罗衣很漂亮。

她的漂亮是从内到外的一种延伸，是不容忽视也无法忽视的。翩然送她的词里有一句，眉眼盈盈处，总关情。这话不假，而且还是大实话。她的相册里，无论是舞台上清灵的身影，还是游玩途中家常的姿态，你第一眼注意到的，绝对是她的眼睛。那是一双会说话，会勾魂的眸子。我曾夸小比的眼睛“像浸着露珠，早晨敛着的玫瑰，明明整个眉眼的情丝憋也憋不住，却又偏笼着不开，惹着你心头发痒”，这话用在素罗衣身上，更是当仁不让。她的眸子，连我这样二十岁的女娃子见了，尚要酥酥软软的，何况别人呢。

读素罗衣的文字，是比读她的眼睛更有意思的一件事。

读她的文字，有时，像在月光下看一朵花，花还未开，便有些醺醺然了。使人微醺的是如羽毛般柔软，如玉石般温润的月华。你在这样的景下去看花，一点一点地看，从一痕，到缺月似的轻轻颤动，再到青榆钱般圆领口的张开盛放，无不是引人遐想，让人欢欣鼓舞的，连带着情愫也是亭亭的，澄明的，静好的。有时，又像在饮一杯酒，愈喝愈是上瘾，愈是一发不可收拾。当下，便激得你豪情万丈，什么礼节也顾不上了，桌子一拍，吆喝道，好！爽快！再来！即使你喝到“桃花上脸”，“恣意狂浪”，仍会执拗地握着酒杯，咕噜，不够不够！来大碗的！全满上！―――宁愿溺死在这香醇中，图个“醉也不归”。莫怪别人说，素罗衣的文字是能烹出香气的。而我认为，有时，却像在听箫。吹箫的人也许在高楼之上，也许在杨柳之畔，你不知道，跟着箫声一路寻过去，只朦朦胧胧的看到一树落花如蝶儿簌簌而下，沾满衣襟。箫声也是哀伤的，那种哀伤，是疯狂地哭、或是肆虐地笑都不能够更深刻的渗入你骨髓的一种感觉。一声声呜呜咽咽的低泣，似有还无的悲怆，全哽在你的喉咙，想吐，吐不出来，想咽，咽不下去。

二

素罗衣说：写文章除架构与意境外，还是要讲究词句的，词句的品质上去了，文章的趣味也就上去了。一篇文章读了半天，如果既无奇句，又无新意，就不能满足我们的美感，再写得流畅，也只能算是一泻千里的单调。语言是需要锤炼的，一下笔，就不可马虎。

罗衣文章的佳处，也在此。她的笔，精致典雅，情趣盎然，又工于造句，奇于新意，观花写人，细致入微，栩栩如生，一个景物接着一个景物的蹦到你跟前，鲜活的不得了。单是花香，就被她绘得有声有色，令人拍案叫绝：

“黄葛兰和栀子花的香，是同一路子，有股不由分说的蛮气，叫人稍稍不安，但并不讨人厌，像在酒桌上，被一娇俏的可人儿捏着鼻子灌酒，喝呀喝呀，本不想喝却也不由自主地喝下去了。”

“柑桔的香是潮湿的，像翅膀沾了雾气的虫子，飞不远。”

“梅花香得凛然，像没落的贵族，不肯俯就。”

“最野蛮的要数夜来香了，放姿而不讲道理，简直近不可闻，一闻就放晕。白天倒澹如，一到晚上，烈得像酒精勾兑的假酒，一拧瓶口就哄地冒出刺鼻的味来，邪的。”

她的人物传，更是写得酣畅淋漓，浑然天成。

她写张艳茜，说她是一朵娴雅的，贞静的茉莉，是可爱的，并且值得大家去爱的。面对一个名人，素罗衣的笔是端正的，没有低人一等的自卑，也没有高人一截的姿态。她始终是以一颗平常心去描绘那个女子，语调真挚而不恭维，妥贴而不夸张。“我认为，伟大的女性是引领人上升的，邪恶的女人才导致人毁灭。女性最可贵不一定是美，才华，智商，而是有爱，同情，欣赏，善良，母性等。成熟的女性必定是智慧的，她懂得在情感上，精神上，文化上双重包容。而张艳茜，是成熟的，是有这种包容心的”，“张艳茜从不追求外在的华丽，只追求本真的表达。不在哗众取宠的外形上做文章，能沉下去，一味地恬静，从容，自然”，罗衣的认知始终都是清醒的，为文，亦是严谨的，加上处处引经据典，让人暗叹的同时也不由得信服。

她写马河声，笔锋是幽默风趣的，不呆板，不忸怩，不刻意，不失真。将一个意气风发，豪放不羁，狂狷跋扈的马河声写活了。你能感觉到，这个人，像是能“大块吃肉，大碗喝酒”的豪杰，“随心所遇，快意恩仇”的侠客。素罗衣在文中写：

“有美女写打油诗一首，他步韵作答。美女回：见马老师诗作已笑翻！马河声回：从前呀，有个皇帝，为了博美人一笑，乱点烽火台，结果亡了国，多蠢啊！我呢？仅仅是和了一首诗，就让美人笑翻！如果那位皇帝哥再知道我的美人还是不苟言笑的冷美人，肯定没脸活了，所以……他死了。我看到此处，哈哈大笑。说：我也快死了。可惜，俺既非美人儿，亦非皇帝哥，死了也入不了典故的，否则又有段子新鲜出炉了。马河声回：可不敢呀，那样我就把我自己恨死了。‘皇帝哥’早已过时，现在新鲜‘河声哥’，您刚赶上！”。

这样的文字，看了怎么不叫人痛快呢？

除此之外，她笔下还有“亦痴，亦慧，亦狂，亦敛”的渭北书生，“大巧若拙，朴讷诚笃”的资深文化记者……每一个，每一篇都自成一道风景。

三

说到渭北书生康亦庄，我又不得不再一次感叹罗衣的聪慧。

一本好书，是断不愿交付到两种人手中。一种，是将书拿来压泡面，垫桌脚；另一种，是用书装潢书架，权当门面的。

素罗衣写康亦庄，写得十分成功，使我一度痴迷。我点了链接，访霞水堂，初初一看，有些失望，觉得罗衣言过其实，而后，念及她为人为文的“真”，才亦步亦趋地顺着她的脚步，停停走走，小心求证，一篇文章来回看了好几遍，才实打实的对这位康家哥哥敬畏起来。

周红艺的画，我也不大懂。那种“神韵孤远，得其云外一点禅意；幽深素简，自有林下一种风流”，我不懂；“清而虚，而静，而逸；清而不寒，不枯，不苦”，我还是不懂。不过，素罗衣的文字倒像是一条藤蔓，牵引着我去领悟他画里的风闲水澹，和若春风。罗衣就是这样，先为你勾勒出一副巧夺天工的美景，诱着你自个去讨虚实，真伪。你的目光始终随着她的笔尖陡转，注视着如玉兰般悲欢的彩云姑娘，如梨花般孱弱的挑衣女子，哄着你去沉思细想。

她的文字不是单调的哄诱，也有惊雷，有鞭子，不容你慢吞，一句吼来，逼得你去思考，比如《国学，你热了吗》、比如《先达后近先疏后亲》。

文也好，画也好，诗也好，你读不懂，白白辜负了，文字是会生出寂寞的，会低泣的；若是遇上那两种人，简直白白糟踏，作者还不学着伯牙摔琴般，焚了书稿，幸而遇到的是素罗衣这样的知音人。

读素罗衣，岂又单单是只读她一个人呢？

四

前些日子，中央台《探索与发现》去录制节目，当地宣传部和文联三番五次打电话，请素罗衣去配合录制。被她婉拒了。她二哥说，傻不傻，好多人想去还去不了呢。她答，那就让“好多人”去好了。

我知道后，有些惊讶，但并不意外。她写字，不是为了功利虚名，诚如她自己所说：不以文字为生，但以文字为药，为医，医我二三心病，慰尘世荒凉。鲁迅文学院常务副院长白描先生曾赞她是当代李清照，她晓了，言词恳切的回了一封信，“……白大哥，恳请您从今日起，千万别再说那样的话，否则不把我羞死，也要被众人的口水淹死了，适当的夸一夸可以，切不可谬奖，有一是一，有二是二最好，我愿低调些，再低调些，切切。”

罗衣写素心梅，文末说“我要是梅花，愿做狗爪梅”。用素罗衣自个的话说，她会一如既往地低调，淡定，守住自己内心底线，做那朵淡而小的野菊花。用我的话来说，她的文字是低调不来的，是美的，是值得大家一看的，是经得起推敲的，犹如一轮蓄势待发的朝阳，终会呈现在大众眼前。

还是那句话，风物风华皆是她。这句称赞，是以一个读者而并非粉丝的立场夸耀的，是真诚而不谄媚，是理智而不盲目的。

《知觉》2012年12月刊总第19期