可能很多会觉得《阮玲玉》这样的电影应该归于纪录片的类型中，因为其充满了人物传记的特征。而关锦鹏导演的这部电影却远非如此，它模糊了纪录片和故事片的界限，让观众时而觉得是在记录片的世界中感受阮玲玉的一生，同时又如同在讲述这演员张曼玉的演技，将电影中的人物与演员角色完美融合并获得几乎分不清楚的境地，这应该属于导演关锦鹏的魅力，因为电影作为导演的艺术总是贯穿着导演的哲学和导演的思路。

可以说，《阮玲玉》成就了张曼玉，让其从“花瓶”的传统思维中抹去，成为一个可以百变的演员。其实，对于张曼玉的演技在之前的《滚滚红尘》中就早有展示，只是在《滚滚红尘》中其饰演的仅仅是一个配角，没有充分展示的机会，待到《阮玲玉》中的女主角的时候，一切都在悄悄发生变化。当张曼玉将这样一个有着绝代芳华的人物饰演到淋漓尽致的时刻，尤其是当其最终决定结束自己短暂的一生的时候，果敢而决绝，她不能被所谓的流言蜚语所淹没，她需要用自己的死证明自己的清白之身。但是，她结束了自己25年的芳华之时，在香消玉殒的时刻，那些落井下石的人们却没有获得足够的安心。

这部影片的阵容可谓强大，梁家辉饰演的蔡楚生，秦汉饰演的唐季珊，吴启华饰演的张达民。这样有着精湛演技的演员在电影中各自展示属于自己角色上的技巧。其实，在人物的传记中，阮玲玉只是徘徊于三者之间不能自拔的一个角色，这是现实一种。她与张达民离婚，与唐季珊结婚，与蔡楚生之间有着暧昧的关系。只是，当人心叵测的时刻到来，毁其一生的却是前夫张达民，他不满足于金钱的供给的现状，选择了与向小报爆料的方式来报复阮玲玉。多情却似总无情，男人们在相爱之后却总会表现出人性最卑劣的一面来，这仍阮玲玉悲伤欲绝，她的规劝对于张达民已经无济于事。

谁都不会想到这样一个只有25岁芳华的女子会选择用这样的方式结束自己的命运，她饰演的角色中多是小人物，无不是映射着自己的人生年轮。电影用还原的形式尽量展示了阮玲玉曾经饰演过的电影，而那曲《葬心》穿插其中的时刻，人心欲碎，宛如其灿烂的生命，香消玉殒，成为绝唱。当她静静地躺在那里睡去的时候，张达民并没有来，他与她的关系早就已经结束，只是唐季珊和蔡楚生以及影视界的导演们只有默默垂泪，尤其是蔡楚生。当阮玲玉希望他与她远走高飞的时刻，蔡楚生选择了留下，尽管生命不容假设，但是，如果蔡楚生和阮玲玉一起“私奔”的话，或者历史便不会如此。

他们这样的例子，像极了当年邓丽君和郭孔丞的关系，当邓丽君得到郭家苛刻的结婚要求的时候，她希望郭孔丞与其远走高飞。同样，郭孔丞选择了留下。对于男人们来说，或者事业是重要的，但总觉得没有这样的海誓山盟之后的人生是有缺憾的是不完整的。当然，这仅仅是我们后人们在茶余饭后的谈资罢了，当年当月的当事人或者有别的考虑也未可知。人们不选择抱得美人归，而只是爱惜自己的羽毛的时候，多会落得个薄情寡义的名声，那些陪伴在阮玲玉身边的男人无不是如此，犹如陪伴在邓丽君身边的男人们一样。

关锦鹏在拍摄《阮玲玉》之时，本想让梅艳芳来饰演主角，但是因缘际会，没有撮合成。只是，如果梅艳芳饰演必然是另外的一番模样，也不会给张曼玉留下机会。而这都是历史的巧合，电影中的故事和现实中的故事在不断交错。关锦鹏被称之为在电影中倾注了太多女性的元素，与许鞍华、陈果等一起，组成了所谓的“女性电影”称号，尽管，他是男人。在诸如《白玫瑰红玫瑰》《胭脂扣》等电影中，其间的女性因素多展现高于男性，男性在电影中是次要的地位，《阮玲玉》也是如此。