中国首部星座题材的影片，《十二星座离奇事件》在今年“暑期档”与观众见面。从影院的上座情况看，观众对这部影片充满了期待。但惊悚悬疑类型长久以来是中国电影的一个软肋，这部《十二星座离奇事件》也不意外，表现出了一系列中国导演在驾驭此类影片时的不足。但影片传达出来的某些积极信号，同样值得肯定。 
作为一部以星座为切入点的影片，除了在开始时以字幕的形式告知观众主要人物的星座外，剧情的发展好似与星座剥离了关系。以至于随着时间的进行，观众仿佛遗忘了每个人是何星座？星座与本片还有何关联？星座，是本片的母题，片中的每一个情节、每一个细节都应围绕星座展开。但很遗憾，观众很难从中看到星座与故事的联系。至于制片方阐释的每个星座存在的“弱点”、“缺陷”的命题，这本来可以成为故事发展的强有力推手，但事实上心猿意马，迷局真相的隐藏并非是这些个体的“弱点”或“缺陷”，而是长久扎根在中国人内心中的人格弊端，是一种集体“无意识”的性格病灶。如果这样的病灶不根除、对一代又一代的中国人产生影响，将比个体性格缺陷的蔓延还令人担忧。但我想，导演和制片方也会看到这对矛盾的存在，可能是迫于现实电影语境的压力，还是将迷局真相的隐藏“嫁祸”到了“星座与缺陷”上。但明眼的观众都能看出来，这是一种牵强的“嫁接”，造成了叙事的疲软，从而直接影响到了影片的悬念制造和恐怖气氛的营造。 
作为一部惊悚悬疑类型的影片，悬念制造和恐怖气氛营造是核心环节，是衡量此类影片成功与否的重要标准。但这部影片，又一次表现出了中国导演在这些方面上的幼稚与肤浅。上面讲到剧情与母题的“分离”问题，这一硬伤的存在，意味着悬念制造和恐怖气氛营造仍然难以同母题——星座产生密切的关联，这是一个十分遗憾的情形：以星座作为切入点，利用星座的神秘色彩讲述一个悬念丛生的故事，是一个独特新颖的视角。但就是这一而再再而三的“脱离”，使得影片在惊悚元素的表现上过于依赖摄像、音响等技术手段，只是完成了视听上相对有力的冲击。但作为惊悚悬疑类影片，观影快感的最高境界是达到一种心理上的恐惧，而技术手段的运用在这时仅仅是一种陪衬。所以，单纯从技术角度去考虑惊悚元素的表现，是很难到达心理恐惧这一最高境界的。因此，以某种意象作为切入点的惊悚悬疑影片，将意象完美巧妙地纳入到悬念制造和恐怖气氛营造中来，是一个“中心课题”。在汤姆•汉克斯主演的《天使与魔鬼》中，光照派的神秘字符从始至终紧紧围绕故事情节的发展，环环相扣，动人心弦，在营造了一种紧张氛围的同时，带观众走进了神秘莫测的宗教世界，完成了视听和心理的“双重恐惧”。如此思路，值得中国的电影人学习、借鉴。 
此外，在演员的遴选上，本片同样存在一定的“失”。不同类型的影片，演员的遴选，同样有着“讲究”。在惊悚悬疑类型的影片中，“生面孔”，往往更能营造出一种阴森恐怖的气氛。因为这些演员在观众面前没有形象的定位，对观众而言存有一种陌生感。在惊悚悬疑类型的影片中，演员的“陌生感”往往可以制造出故事的“恐怖感”。因为对于角色而言，观众进行的是一种不曾有的观影体验，并且可以走进自由想象的空间。但在本片中，两位主要角色——陈为（佟大为饰）和周康（杜海涛饰）的扮演者都是观众十分熟悉的明星，并且他们之前的角色形象均深深印在了观众的脑海中。所以，他们所扮演的角色制造出的恐怖感，自然大打折扣。甚至伴随着周康开口讲话而来的，是观众的阵阵笑声，无形中带来了喜剧化的效果。当然，这样的情形能暂时舒缓一下观众悬而未决的心，但我想这不是导演刻意追求的。 
最后，这部影片也有值得肯定的地方，例如在题材的开掘上——中国首部星座题材影片。近年来，中国惊悚悬疑类影片在题材的选择上，呈现出一种将时下热点文化形态搬上银幕的态势，例如“杀人”游戏与《天黑请闭眼》，笔仙与《笔仙惊魂》，以及以微博、夜店作为切入点的影片等。这是一个积极的信号，它代表着当今的电影人更加关注热点、关心现实。但他们也应该明白，追求“首部”固然一种进取的态度，但风险是不可忽略的，各路的批评也是无法避免，但这毕竟是一种爱的体现；此外，错过了“首开先河”的机会，但如果对这类题材情有独钟，也不妨做一回“完善者”。不能由于某种题材被人拍过了就永久的搁置下来。虽然谁都想做“奠基者”，但不是每个人都能成为“奠基者”。因此，类型电影也不是“一锤子买卖”，电影人也不应该存有这样的心理。类型电影的发展与壮大，需要一代又一代电影人的补充、完善、革新。这是电影人的责任，也是一个国度电影产业成熟的表现。 
 
 
2012年7月15日