东莞可园，始建于清光绪三十年（1850年）。与番禺余荫山房、顺德清晖园、佛山梁园合称清代广东四大名园。可园占地面积2200平方米，把住宅、客厅、庭院、花圃、书斋艺术的揉合在一起，布局科学，设计精巧，极富美感，是岭南园林的珍品。

它布局高低错落，处处相通，曲折回环，扑朔迷离。作为广东园林的杰出代表，其建筑空间组织方式，室外园林塑造手法乃至材料、装饰等都体现了浓郁的岭南味道。

可园园主张敬修文武双全，官至江西按察使署理布政使。张敬修广邀文人墨客到可园雅集，进行诗书画创作。可园孕育了一批杰出的艺术家和文化名家，对莞邑文化乃至岭南文化产生过重要影响，是东莞宝贵的文化资源。

可园。

可园外墙。

《可园》保护神，2001年6月27日，被公布为全国重点文物保护单位。

可园。

可园入口，挂着‘’可园博物馆‘’的牌匾。

一入园，就见有一片莲塘，据说塘边原有侍人石（已失），即当年系马停轿的处所。

其右侧有门可通往可湖。

其左侧是进入庭院之门。

庭园门的门楣上，张敬修手书的‘’可园‘’匾额。

《可园全览图》。

‘’岭南名园‘’匾额。

门额上书‘’草草草堂‘’。

草草草堂，为园主人张敬修作画和休息之所，张敬修为纪念自己的戎马生涯而命名的，他回忆自己领兵打仗时，饿了随便吃点东西，困了就地而眠。‘’草‘’有马虎了事的意思，而张敬修恰恰是用这个名字来告诫自己：一个人的品行和办事，不能草草轻率。

可园主人张敬修塑像。

张敬修（1824年－1864年），字德圃，亦作德父。东莞博厦人，广东四大名园之一可园的园主。官至江西按察使署理布政使，诗书画皆精，广邀文人雅集于此。居巢、居廉〈居巢（1811--1865）、居廉（1828--1904）是19世纪中后期广东画坛的两位重要画家，以撞水、撞粉法绘画花鸟虫草著称，自成“居派”。20世纪初，居派的绘画风格更成了当时岭南的主流画风。〉客居可园十年，创造了撞水、撞粉法画花鸟画，使可园成为岭南画派的策源地之一。

补子，是明清时期在官服胸前或后背上织缀的一块圆形或方形织物。根据官位不同，纹样形式亦不同。文官的补子图案用飞禽，武将的补子用猛兽。“补服”的得名也源于这块补子。明代补子一般为40厘米左右的正方形，清代有所缩小，30厘米左右的正方形或圆形。补子作为身份、等级的标志，是封建礼教制度在服饰中最典型代表之一。

清六品文官鸳鸯盘金银线海水纹珊瑚补子。

清二品文官平金绣锦鸡补子。

清笔管。

清镇纸。

清粉彩花卉纹长方形盖盒。

清粉彩人物花卉纹圆形盖盒。

图为：可园部分小景。

《可园张氏家族人物谱系简图》。（此图只是张氏家族部分谱系）

张敬修手书‘’可园‘’匾额。

张敬修‘’曲江后裔‘’闲章。

张九龄（673年—740年）字子寿，号博物，韶州曲江（今广东韶关市）人。唐朝开元年间丞相、政治家、诗人，世称‘’张曲江‘’。其弟张九皋的后裔北宋年间移居东莞，为东莞张氏世祖。张敬修自幼神往宗族先贤，镌刻此章以自励。

张敬修酷爱金石篆刻。图为：张敬修篆刻的印章。

张敬修精绘花卉，尤以画梅、兰，驰誉一时。图为：张敬修画的梅、兰图。

可园部分张氏家族成员介绍及其作品。

张嘉谟（1830—1887），字鼎铭，别号遁叟山人、钝守、屋里山人、问花山人，张敬修侄。善诗词，工绘事。

张嘉谟所画《兰石图》扇面。

张崇光（1860—1918），字子勉，号鹤耶居士，张嘉谟次子。工书善画。其画风格和技法极近居廉，深得撞水、撞粉法之妙。画多题诗词，书法秀致。图为：张崇光所画《紫藤春燕图》。

张蝶圣（1862—1900），字祥光，号子才，张嘉谟三子。擅诗精词。张蝶圣所作《满江红》。

张萼桦（1875—1949），字绍华，又字伯克，张嘉谟长孙。善诗能词。张萼桦所作《花朝》。

张振烈（1840—1902）字芬扬，号桂生，张敬修长子。以军功保举中书科中书。善作诗。

张秉煌（1890—？），字沃华，一字叔达，张嘉谟孙。北京法律学校毕业，曾留学日本。善诗，1928年与他人结凤台新社。张秉煌所作《花活草堂遗稿》题诗。

张启正（1902—1998），张嘉谟孙。毕业于中山大学算学天文系，先后任教于中大附中、广州市女中、东莞中学、广州市一中、香港德明中学，1951年从香港返回广州，任教于广州市四中。图为：张启正所画《兰花图》斗方。

博物馆陈列的内容很丰富，只拍了小部分，与大家分享！

拍于2019年12月18日