[原文]

      一曰布置迫塞。凡画山水，必先置绢素于明净之室，伺神闲意定然后入思。小幅巨轴,随意经营，若幛^[1]过数幅，壁^[2]过十丈，先以竹竿引炭煤朽，布山势高低、树木大小、楼阁人物，一一位置得所，则立于数十步之外，审而视之，自见^[3]其可。却将淡墨笔约具取定之式，谓之“小落笔”^[4],然后肆意挥洒，无不得宜。此宋元君盘礴睥睨^[5]之法，意在笔先之谓。亦须上下空洞^[6]，四旁疏通，庶几^[7]潇洒。若充天塞地，满幅画了，便不风致。此第一事也。

二曰远近不分。作山水，先要分远近，使高低大小得宜。虽云丈山尺树、寸马分人，特^[8]约略^[9]耳,若拘此说，假如一尺之山，当作几大人物为是？盖近则坡石树木当大，屋宇人物称之。远则峰峦树木当小，屋宇人物称之。极远不可作人物。墨则远淡近浓，愈远愈淡。不易^[10]之论也。

三曰山无气脉^[11]。画山于一幅之中，先作定一山为主，却从主山分布起伏，余皆气脉连接，形势映带。如山顶层叠，下必数重脚方盛^[12]得住。凡多山顶而无脚者，大谬也。此全景大义如此，若是透角^[13]，不在此限。

四曰水无源流。画泉必于山峡中流出，须上有山数重，则其源高远。平溪小涧必见^[14]水口，寒滩浅濑^[15]必见跳波，乃活水也。间有画一折山，便画一脉泉，如架上悬巾，绝为可笑。

五曰境无夷险^[16]。古人布境不一：有崒嵂^[17]者，有平远者，有潆回者，有空阔者，有层叠者。或多林木亭馆者，或多人物船舫者。每遇一图，必立一意，若大幛巨轴，悉^[18]当如之。

六曰路无出入。山水贯出远近，全在径路分明。径路须要出没，或林木透见而水脉复出，或巨石遮断而山坳^[19]渐露。或隐坡陇^[20]以人物点之，或近屋宇以竹树藏之。庶几^[21]有不尽之境。

七曰石止一面。各家画石，皴法不一，当随所学一家为法。须要有顶有脚，分稜^[22]面为佳。

八曰树少四枝。前代画树有法，大概生崖壁者多缠错枝，生坡陇者多高直。干霄^[23]多顶，近水多根。枝干不可止^[24]分左右二向，须尚间作正面背面，一枝半枝。叶有单笔夹笔，分荣悴，按四时，乃善。

九曰人物伛偻^[25]。山水人物，各有家数。描画者眉目分明，点凿者笔力苍古，要皆衣冠轩昂，意态闲雅。古作可法，切不可以行者、望者、负荷者、鞭策者，一例作伛偻之状。

十曰楼阁错杂。界划^[26]虽末科，然重楼叠阁，方寸之间向背分明，角连栱接而不杂错，合乎规矩绳墨，此为最难。不论江村、山坞^[27]，间作屋宇者，可随处立向，虽不用尺，其制一以界划之法为之。

十一曰滃淡^[28]失宜。不论水墨、设色、金碧，即以墨渖^[29]滃淡，须要浅深得宜。如晴景当空明，雨景、夜景当昏蒙，雪景当稍明，不可与雨雾烟岚相似。青山白云，止当于夏秋景为之。

十二曰点染无法。谓设色与金碧^[30]也。设色有轻重：轻者山用螺青^[31]，树石用合绿^[32]染，为人物不用粉^[33]衬。重者山用石青绿^[34]，并缀树石，为人物用粉衬。金碧则下笔之时，其石便带皴法，当留白面，却以螺青、合绿染之，后再加以石青绿逐折染之，然后间有用石青绿皴者。树叶多夹笔，则以合绿染，再以石青绿缀。金泥^[35]则当于石脚、沙嘴^[36]、霞彩用之，此一家只宜朝暮及晴景，乃照耀陆离^[37]而明艳也。人物楼阁，虽用粉衬，亦须清淡。除红叶外，不可妄用朱金、丹青之属，方是家数。如唐李将军父子^[38]，宋董源^[39]、王晋卿^[40]、赵大年^[41]诸家可法。日本国画常犯此病^[42]，前人已曾议之，不可不谨。

[今译]

一、布置迫塞。画山水，必须先于明净之室布置绢素，神闲意定，然后构思。小品或大幅，可以随意经营，若是巨幅，先用竹竿夹持炭条勾勒草图，安排山势高低、树木大小、楼阁人物，所有景致各得其所，然后站在数十步之外，便可知道布局是否合理。用淡墨简笔勾勒草稿，叫做“小落笔”，在此基础上，肆意挥洒，无不得当。这就是宋元君盘礴睥睨之法，也即所谓意在笔先。布局还须上下空阔，四周畅通，才接近潇洒。若充天塞地，篇幅画满，便没有风致。这是第一要事。

二、远近不分。作山水，先要分出远近，使各种形象高低大小适宜。虽然说丈山尺树、寸马分人，也只是大概的比例，如果拘泥这种说法，假如山画一尺，那么人物应该画多大为是呢？一般说来，近景坡石树木应当大，屋宇人物与之相称即可。远景峰峦树木应当小，屋宇人物与之相称即可。极远景不可以画人物。用墨则是远淡近浓，愈远愈淡。这是定论。

三、山无气脉。一幅画中，首先确定主山，然后依据主山的分布起伏，安排其他山峦，主客山峦彼此要气脉连接形式映带。如果上面山顶层叠，下面必须数重山脚才能承受得住。凡是山头众多而没有山脚者，肯定是大错。这种要求是针对画山的全景而言，如果只画山的一角，就不必受到这种限制。

四、水无源流。画泉水必须从山峡之中流出，上面有山数重，才可以显出水源高远。平溪小涧必须现出水口，寒滩浅濑必须画出波浪，如此才是活水。有人画一段山，便画一道泉，如同架上悬挂丝巾，非常可笑。

五、境无夷险。古人作画境界不同：或高峻，或平远，或潆回，或空阔，或层叠。或多林木亭馆，或多人物船舫。每画一幅，必须设计一种意境，即便大幛巨轴，也应当如此。

六、路无出入。山水远近贯通，全在于路径分明。路径必须有出没，或者从林木中透露而在水流处复出，或者被巨石隔断而在山坳处显露。或者隐藏于坡陇依靠人物点明，或者接近于屋宇凭借竹树掩映。如此才能有无尽的意境。

七、石只一面。各家画石，皴法不同，学者应当先师法一家。古人有“石分三面”说法，画石必须有顶有脚，棱面分明为佳。

八、树少四枝。前人画树有法，生长在崖壁的树枝多缠绕，生长在坡陇的树干多高直。树插入云霄的梢多茂盛，树靠近水边的根多暴露。枝干不可只分出左右，必须间或画出前后，一枝半枝就可以。树叶有单勾和双勾两法，遵循四时而分别荣枯才好。

九、人物伛偻。山水中的人物，各有画法。描画时眉目须分明，点凿时笔力要苍古，最重要的是衣冠必须轩昂，意态需要闲雅。古人的佳作可以师法，千万不能将行者、望者、负荷者、鞭策者一律都作弯腰驼背状。

十、楼阁错杂。界画虽然属于末科，然而重楼叠阁，能在方寸之间向背分明，角连栱接没有错杂，合乎规矩，最为困难。不论在江村还是在山坞安置屋宇，都可以依据地势而确定方位，虽然不用界尺，但制作时也要使用界画的方法。

十一、浓淡失宜。不论水墨、设色、金碧，都是用墨分出浓淡，必须深浅得当。画晴景应当空明，画雨景、夜景应当昏暗，画雪景应当稍明，不能与画雨雾烟岚相似。青山白云，只能用于画夏景和秋景。

十二、点染无法。这是指设色与金碧而言。设色必须有轻重：轻者，山用螺青，树石用合绿染，人物不用白粉衬。重者，山用石青绿，并且点缀树石，人物用白粉衬。金碧则在下笔时，山石就附带皴法，应该留出空白，然后用螺青、合绿渲染，再用石青、石绿依据结构渲染，或者用石青、石绿皴画。树叶多双勾，用合绿点染，再以石青、石绿点缀。金泥应当在画石脚、沙嘴、霞彩时使用，只适合朝暮以及晴景，表现光色明艳。人物楼阁，虽然用白粉衬托，也应该清淡。除画红叶之外，不可乱用朱金、丹青颜色，才是正确的方法。唐李思训父子，宋董源、王诜、赵大年等人可以师法。日本绘画经常犯点染无法的毛病，前人已有评议，不可不谨慎。

《味象：山水画论赏读》，福建美术出版社2019年出版，敬请关注