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最近，我很想画一些好看的女孩，她们有光彩照人的外表，但吸引我的不是外表的华丽，而是我希望在涉世未深的美丽面庞上看到生命的本来以及艺术的理想、情感和希望，并借着她们的外表和精神，表现出她们少女的尊严和高贵，以此表达人类美好的愿望。我之所以忽然扯出这个话题，是因为我想要试试自己对生命中各种形貌的理解，我要通过这个做法来反证我的观点——病容和俏脸同样有人的尊严。我在画老大爷干枯的额骨时，脑子中有时呈现着少女光洁的额头，这种差异的动机来源于自己要去认识人的力量和勇气，培养和训练自己观察事物的能力。真正的创作背后，包括了所有这些热情的储备。

我不太计较画的是一张什么样的脸，而且在画过的数以千计的形象中，我处处发现它们的生命力和值得崇敬的美感，我们所做的是要怀有创作的喜悦去发现生长在人的面庞上的动人之处，能描画人的形象实在是太美妙的事了。我像珍视自己的女儿般真心地分享这些形象的喜和忧，虽然我也常常虚无感伤，常常忽视它们。但每当遇到这种情况时，我的内心是低沉的，我想与来访的客人分享这些画面形象，我并不担心人们会发现那些汉子形象的丑陋，能展现这种不完善正是生活的慷慨赠予。我愿这些画能有些震撼力，而不要问作者是谁。我只想在画上散发自己对人的热爱并改善自己的绘画技巧，以便于更好地表达我的情感。

画家每天画画并不难，但要为它而活就不是人人都能做到的，我们都在努力使自己生活在画中，这就能看到生命的分量和艺术的质量。作品反过来又赋予画家一些神秘的东西，使得二者逐渐靠拢，融为一体，我在画这些病人时觉得自己也呈病态。在这个过程中，我得出了病的概念，并且逐渐升华到对人类心灵病变的理解。这样，它便牢固地融入到了我的理想中，使我看到了丰富的人性，从而认真地对待自己的作品。而且，奇妙的是，艺术家能面对和承受生活中的痛苦和不幸。对人的真正理解，会使其他一切东西变得微不足道，对世界本质的理解只会增强而不会削弱对艺术的理解，这时候，艺术家在病人的脸上会看出耀目的光辉，在内心真正找到了天堂的国度，这成为艺术家最大的安慰。

《我的乡土我的国》
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