也不知道是不是因为太久没看欧美漫画的缘故，还是意大利作者维托里欧·贾迪诺（Vittorio Giardino）的叙事风格使然，反正总感觉每个分镜的跨度有点大，需要仔细体会和回味一下才能理解。

不仅如此，时间线也经常跳来跳去，有好几个故事中的人物造型又有雷同之处，所以我难免忍不住去猜测其中的关联关系 —— 这在前几个故事当中尤为明显，尽管后来我一再跟朋友确认若干个小故事之间并无关联，但直至现在我依然隐隐觉得他们之间是有联系的。

作者的工科背景，让曾是管道工程师的我感同身受

正是因为这个原因，在看的过程中我总是不免让想起大卫·林奇的《妖夜慌踪》，都像是拼图一样，让人深陷其中不能自拔。想得越多，疑问也就越多。

然而就在看到一半时，我马上不再看电子版，而是买了一套实体书 —— 因为从情节和叙事节奏上，我发现自己还是挺喜欢这部漫画的（只是我不知道里面的多个情色画面能不能让其保持完整）。

人物的形象在后面的不同故事中反复出现，一开始还真让我犯晕

或许由于作者是意大利人的缘故，里面有趣又跌宕的几个故事感觉好像都是在意大利发生的 —— 看着那些错综复杂的街道，又想起了《血光鬼影夺命刀》，就是气氛没那么诡谲。

威尼斯真的这么绕吗？真可怕！

另外作者讲述故事的手法也很有意思，应该没谁能让故事中角色的死亡那么的淡化、那么顺其自然，甚至不会让读者有什么感触，反而带来的更多的是玩味。

在看这部漫画的同时，我也在重温安达充的《幸运四叶草》—— 与那种把你拉到故事里、用热血青春让你一起沸腾感动所不同，看《夺命假期》时我似乎并不为故事人物情感所动，仿佛置身剧情之外，就这么冷冷的看着情节推进；每个人物都像棋子一样出现又倒下，扑朔迷离的真相渐渐浮出水面。

即使是热闹的场景也只是冰冷叙述，让人冷眼旁观

有时候是大段的密集对白，有时候又是整页没有一句对白，我喜欢这样的处理方式。而串起故事的，又往往是对白中人物看似不经意的一句话，又或是一个眼神，全是潜台词，言外之意和弦外之音，存在着表世界和里世界一样。

别人不经意的一句话，有可能是蓄意为之；看似有的放矢的一句话，其实有可能只是脱口而出。伴随着成长人也变得复杂，眼中的世界也变得真假难辨，这也让这部漫画绝对称得上常看常新。

都是话里有话的对白，可以看出作者在对白方面颇下了一番心思

其实不管是电影还是漫画，我常常对于结局的处理不满：觉得解释得过于清楚了，因为说得太清楚就少了回味。在这点上，《夺命假期》处理的非常不错，不把故事讲的太透，有种 “尽在不言中” 的感觉。

尽管不是故事的最后结局，但这种忧郁的氛围让我神往，尤其是在这还刚来暖气的初冬

对于这样一部出色的悬疑漫画，再说下去该剧透了，精彩的情节还是留给看的人自己去细细琢磨吧。另外还得说一句：平时过日子就够费脑子的了，相比较之下我还是更喜欢看傻乎乎的 Q 太郎。