皇家用壶~清代螃蟹竹镂八方来财紫砂大壶（名家友兰制陶款）

《咏茶之壶》汉御天下

沸煮五湖四海水，

容藏九洲八方茗。

一瓢洗尽世间浊，

满园飘香已无忧。

本壶尺寸长约35公分X高18公分，体形庞大，大气磅礴，气势恢宏，超凡脱俗。雕塑与镂雕装饰兼具，技艺精湛，紫砂壶构思之脱俗，设色之巧妙，在紫砂史上是少见的。整壶呈竹篓纹雕刻，壶钮是镂空成型的圆，在编排有序的篓外，有两只螃蟹和一只海螺分别而立，十分具有生机，竹篓青蟹纹雕，形象逼真。竹篓壶整个壶身犹如一个刚编好的竹篓，把、嘴均为竹节，壶盖与壶体纹路相同，竹子寓意的“清风高节”与紫砂壶的“清风雅韵”一拍即合，进一步增加了紫砂壶的艺术表现。壶身线面修饰平整，壶流粗壮上翘，壶把扣于壶身，壶形完整，落款明确端正，方印款识“友兰制陶”。此壶与馆藏的“大清乾隆年”款壶形制相似（见下图），由此可见，此壶应属于宫廷指定名家邵友兰烧造的皇室用器。本藏造型新颖，细腻精致，充满大自然的生动情趣和人文气息，韵味深厚，寓意吉祥，螃蟹横行四面八方，祈愿八方来财之瑞兆。整壶有乾隆时风，具有极高的艺术价值和收藏价值。

本藏与下图馆藏乾隆年制款 竹篓青蟹雕纹紫砂壶形制相近似，仅有设色差异。

        在宜兴紫砂这个百花园里，有一枝绚丽而夺目的奇葩，它就是紫砂竹编系列茶壶和各类紫砂竹编工艺品。所谓紫砂竹编，就是利用宜兴特有的紫砂泥料段泥、紫泥做原料、制作成型，把竹编形体“移植”到紫砂壶、紫砂花瓶和工艺品上来。紫砂壶壶体外形经手工雕刻成“竹丝”，通过多道工序，使壶体上的篾信纵横穿梭，凹凸有致，从而形成逼真的蟹篓紫砂壶和工艺品。紫砂竹编壶，不仅具有广泛的实用性，而且具有独特的观赏价值，回归自然，令人爱不释手，受到广大名家的钟爱与制作。

其中近代紫砂泰斗顾景舟也有制作，下图为顾景舟款镂空雕竹筐蟹螺紫砂壶 长：14.5cm 高：8.5cm 重：1810g

此款螃蟹竹节镂空纹紫砂，在编排有序的篓外，一边有两只螃蟹，另一边有一只螃蟹和一只田螺，分别而立，竹篓螃蟹纹雕活灵活现，形象逼真，壶把、嘴均为竹节，壶盖与壶体纹路相同，竹子寓意的“清风高节”与紫砂壶的“清风雅韵”一拍即合，进一步增加了紫砂壶的艺术表现。

俗话说“秋风起，蟹脚痒；菊花开，闻蟹来”。对于许多美食爱好者来说，秋天里最幸福的事情，莫过于吃螃蟹了！也难怪晋代的“蟹痴”毕卓曾言：“右手持酒杯，左手持蟹螯，拍浮酒船中，便足了一生矣”。

在紫砂艺术圈里，吃蟹，也要讲究格调。他们将美味与紫砂壶完美结合，用艺术的手法，成为紫砂界的美食风向标，为金秋平添了许多趣味。“蟹篓壶”以鱼蟹满篓来表达对人们的祝福，祝福人们满载而归，丰庆有余。

中国的竹编纹器具，早在汉代已神彩飞扬，可谓历史悠久。竹编纹有“宽蔑”、“细篾”之分。其何时何人引入紫砂壶艺？目前难以考证，但民国时期已有“竹编纹”紫砂壶、紫砂花瓶等，确是事实。传世的竹编纹紫砂器很少。

<作者简介>

邵友兰，清道光年间人，是当时的制壶名家之一。《宜兴县志》载有其曾为清宫制作贡品，北京故宫博物院现藏有他的传器。也是当代紫砂大师顾景舟先生祖母的前辈人。顾景舟之曾祖父采风公(音)娶清嘉道年间制壶名手邵友兰之孙女为妻，因邵氏是紫砂发源地上袁村望族，故他们这一支从湖洋渚迁至上袁村，从此顾氏与紫砂结缘，家人均以紫砂制作为生。其伯父和父亲顾炳荣的制壶技艺均由其祖母顾邵氏传授。

邵友兰善做仿古器型，尤以“配泥精致，质坚如玉为一绝”。所用印章有椭圆式带边纹的“阳羡邵友兰制”，还有带边的方章“友兰秘制”，“友兰制陶”等，此件紫泥仿古壶曲线优美且丰润端庄。包浆自然浑厚，钤印清晰、美观。

邵友兰，生卒年不详，应系乾隆晚期至咸丰年间人，据顾景舟《宜兴紫砂珍赏·紫砂陶史概论》记述：“与邵大亨同时的邵友兰，年龄稍轻，亦生于乾隆晚期，殁于同治初年，享寿颇高。”邵氏于道光年间为朝廷制作贡品。北京故宫博物院藏有“紫砂友兰款诗句温壶”，记载为清嘉庆朝。

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